书画艺术：王问草书七言古风卷
原创： 吴可言
孩子们尖叫着从巷子里奔跑出来，后面跟着一群大人，追不上他们的是蹒跚的老人但依然三步并作两步前行。
整个城市都疯了。
交通瘫痪，万人空巷。
只见一座三层楼高的机械巨人步伐轻盈地行走在大道上。人行道挤满了欢呼雀跃的人们。
这是法国国宝级机械巨型木偶剧团所到之处一定会发生的景象，无论什么肤色，什么国籍的人，无论怀揣多大的梦想，无论长到多高，多大，只要站在这个巨人面前，自己的渺小不禁油然而生，而巨人没有丝毫统治地球征服世界的野心，他来只是想告诉你，再大，你都是一个宝宝，只要你有一颗单纯的心。
皇家奢华剧团（Royal de Luxe）成立于1979年，给剧团取这个响当当的名字的时候，创始的三位艺术家让·吕克·谷赫谷（Jean-Luc Courcoult），微赫格勒·洛乌（Véronique Loève）和迪迪尔·伽罗·拉瓦蕾（Didier Gallot-Lavallée）还在普罗旺斯的街头卖艺。但是敢取出这个名字，就足以见得他们的内心中装着一个“超级大的梦想”。
他们尝试着和剧院，和大自然，和城镇，和任何环境结合在一起的各种各样的表演模式和不可思议和神秘的创作：仅在一平方米内就可以完成一出展演，在十五分钟内做一出小戏，混迹在游行的队伍中搞怪，登上游客的巴士逗乐众人……
从上个世纪80年代开始，他们找到了法国图卢兹附近的一座破败不堪的大房子，在这里，他们利用一些废旧物品开始搭建改装，制作成人偶，开始在附近的城镇走街串户地演出，博得人们的眼球。
直到1993年，这个艰辛生存的民营剧团终于获得了国家的艺术经贴，在勒阿弗尔国家火山森林景区的旅游项目中，他们将心中巨大的梦想终于孵化而出——一座9米高的巨型机械木偶。这个木偶的从天而降，震惊了所有的人，我们以仰望的姿态来注视我们的创造，不禁要低头沉思：这个巨的小可爱，不就是那个猛烈想要长大的我们自己嘛？可是长得再高，再大，再壮，可我们心底还是住着一个小孩。
巨人是一种特别巧妙的方式，巨大的身躯一点都不笨拙，他们的眼睛会眨吧，会说话，他们的耳朵会动，他们的手指关节很灵活，他们的舌头伸出来可以舔到冰淇淋，他们可以躺着睡着，可以站立行走，可以奔跑，可以潜水，还可以拥抱。最关键的是，他们去到每一座城市，结合当地的风土人情，用他们特有的方式讲述着每一座城市人心底最柔软的故事。
在英国伦敦街头上演《苏丹的大象》讲述大象穿梭时光的神话故事；在法国南特巨人奶奶上演了一出生命的挽歌；尤其是2009年，为了纪念柏林墙倒塌20周年，柏林市特别邀请机械巨人木偶剧团，以柏林冷战时期的亲人分离为背景，上演了一出《柏林墙》城市实景剧。主人公，大巨人是一名潜水员，他的侄女，叫小巨人，他们被陆地和海洋怪物创造的墙所分割两端，大巨人挣脱出重重阻碍，打破了这堵厚厚的墙，他从水底缓缓探出身来，慢慢地上了岸，他走到大街上寻找失散的亲人。与其同时，小巨人也冲破了陆地上的柏林墙，寻找她的叔叔。当两个巨人在街头相遇的那一刻，柏林市民纷纷流下了眼泪。这场相遇分别就是这座城市的久别重逢。两个笨重的巨人，心底住着他们久久无法言语的伤怀。
“我们表演的是城市的故事和历史，他们呼唤集体回忆，始终让观众激情洋溢，同时也留下自己的印记。”从创立至今，皇家奢华剧团几乎走遍了欧洲所有的国家，也在美国，中国，日本，墨西哥，智利等很多国家的城市展演，但是所有的演出都是免费的，就是让更多的人都可以像孩子一样奔跑，欢笑。
今天为大家奉上剧团的成员的一些话。希望你可以读到他们心中不泯的童心。
演员，视觉艺术家
每个物体本身就是一个世界。
来巨人木偶剧团，就是为了冒险。对于每个巨人身上的物件，创作起初我都会做搜索研究，我从现实生活中捕捉灵感，并把好的点子拍成照片。 我喜欢这种一边看一边想一边创造的过程。我的创作材料都是回收一些废弃的物品，并在创作的过程中不断改造。这过程充满了让人兴奋的点，我们在这里拥有足够自由的空间，我们从不禁止任何事物，这是为什么我们创造的故事不断演变，每次改变都是一种探索，我太享受这种刺激了。
让·米歇尔·凯利波特（Jean-Michel Caillebotte）演员，平面设计师
木偶奶奶，值得拥有弹性的皮肤。
凯利波特加入了剧团近二十年了，在剧团中他既是演员也参与木偶的制作。剧团团长让·吕克库尔库特（Jean-Luc Courcoult）委托他来的设计2011年南特展演上那只墨西哥狗Xolo和八十多岁的巨人老奶奶。
这项工作并不容易，但我作为操纵木偶的演员，这项工作为我提供了很多帮助。我们创造的是一个有灵魂的巨人，每个人物都有身份所投射的性格。比如那位80多岁的巨人老奶奶，她是人们心中一个长者的象征，受到许多人的追捧。 我坚持要让她换上得体的衣服，衣服下面还要透着有弹性的皮肤，这是生命的体征。也像墨西哥狗Xolo一样，它的欢腾是为要释放出某种对人类的情感。为了给老奶奶“植皮”，我们研发了新型材料，如莱卡，硅胶，纸……
让·伊文·阿斯夏尔（Jean-Yves Aschard）机械工程师
我的眼睛可以的，巨人的眼睛也可以。
我于1993年加入到机械巨人木偶剧团。当时剧团正在寻找一个机械工程师修理电子设备，我并没有想过自己会要去扮演什么。至少一开始我并不认为我是制造一个巨人，我觉得我是在打理一堆零件。但是我的角色转化得非常迅速。1994年我开始第一次参观巨人队的展演。因为我修理过巨人的眼睛，所以在演出过程中我负责操纵巨人的眼睛，慢慢地加入呼吸，嘴巴，胸腔……我成了巨人的眼科医生和耳鼻喉科医生！每场演出都是一次机会尝试新的动法。对于第一个巨人，我曾经修改过一个系统，用电缆左右移动他的眼睛，张开闭合他的眼皮……从第一代巨人到最新研发的巨人巨人，每个操作的技术都会不断改变。电力，气动，液压，焊接，机械和润滑油，我用手发明了他的眼睛，但是他的眼睛却是和我的一样灵动。
马莲娄·玛雅（Marie-Lou Mayeur）服装设计师
美美地穿好一条裙子，需要整理4小时的下摆！
为一座7.50米高的巨人打扮，你会频繁地上蹿下跳二三层楼的高度之间，为整理奶奶的裙子下摆，光这一项工作就是四个小时。巨人老奶奶的裙子是三层120米的布料制作出来的，习惯于这些XXXXXXL尺度。对于日常生活中的衣服，我觉得太迷你了，无所适从。给老奶奶穿衣服，还必要研究她的运动幅度，因为老奶奶的行动缓慢，衣服要让她穿着舒服，便于行走。
米歇尔·欧若（Michel Augier）音乐制作
音乐来自多重灵感的生活中。
我创作时首要的灵感来源是电影。我可以把所有我听的东西，收音机，钢琴，电影，生活中的声音样本……巧妙地安排在我们的展演之中，让观众在观看巨人的现场可以听到既熟悉的生活化声响，如呼吸声，笑声，风声，海浪声，也可以听到表现情感的乐曲。比如祖母缓慢地移动，我以一种缓慢节奏的音乐做配合，潜水员从水里探出头的时候，我们都屏住了呼吸，配以更激动人心的音乐。巨人和我们生活在同样的世界，我们听的说的，他们都是懂的。
马赫谷·谷赫谷（Margot Courcoult）杂技演员
我用情绪驱动小巨人的右脚
巨人的牵引者是一群身穿红色天鹅绒的古典宫廷装的杂技演员们，他们身体的一举一动牵动着巨人木偶的运动。
我是小巨人脚，就像我们说木头和金属的这些角色不仅仅是零件一样，他们是巨人的躯体的一部分。我们把自己当作巨人的一部分，所以他有看起来很累的时候，他也有很开心的时候，我们由很多人组成的一个团队，我们有时候心情起伏不一定是一样的，所以我们就要很巧妙地揣摩巨人的每一个动作和他的心情，比如，在起床前的第一次伸腿，他一定是很克制的；在大街上散步的时候，他的脚步是轻快的。当我们的动作一致时，我们的情绪也一致了。
六一儿童节到了，你还是一个有资格收礼物的孩子吗？用一段话留言给我，下一个七点半，有礼物给你。
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编辑：王轩礼
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