中国工艺美术史必背笔记 第九篇内容「中国工艺美术史考研笔记」

第五部分 三国两晋南北朝时期的工艺美术

第一节 概况

汉后的三国两晋南北朝时期，我们把这一时期简称为六朝。这一时期是一个上承两汉，下启隋唐的过渡时期。

这一时期的工艺美术出现了两大特点，即北方黄河流域佛教艺术盛行，开窟造像，宗教气氛浓郁。工艺美术上，铜器、石雕、织绣、漆器工艺均与佛教相关，莲花、忍冬纹样成为这一时期的主要装饰内容；南方长江流域地区、在玄学影响之下，在装饰题材上，打破了汉代云气神兽的传统内容：出现了反应当时宇宙观的新题材，可以以竹林七贤砖画为代表，具有空灵，清秀的艺术特点。

第二节 陶瓷工艺

这一时期，陶瓷领域成就突出，进入了瓷器时代。

陶和瓷的差异如下表所示：

原料 窑温 造型 理化特性

陶粘土 800℃左右 较厚重粗大 质地松脆、疏松、有微孔、吸水、敲击声沉闷

陶瓷土 1200℃左右 较轻巧细致 质地紧密、坚实、硬度大、不漏水、敲击时有金属脆音

一、青瓷

一、最古老的瓷是青瓷，瓷色呈黄绿色，是由于釉料中含有较多的氧化铁的缘故。

二、六朝时期青瓷的最重要（最早）产地浙江

三、黄河流域的北方地区：

以河北（景县封氏墓莲花尊、湖北武昌也有）、河南、山东地为主、在胎质、造型、装饰及釉色各方面均与南方青瓷形成很大差异。

四、现将六朝时期南北 青瓷加以比较如下表：

区域 造型 釉色 艺术风格

南方 轻巧、造型多变 釉色青翠（含氧化铁较多） 秀丽、雅致

北方 厚重、装饰丰富 轻中泛黄（含氧化铝、氧化钛较多） 浑朴、庄重

五、六朝典型的青瓷造型：

1、鸡头壶（又称天鸡壶）2、莲花尊3、扁壶4、水注5、熏炉6、魂瓶（又称魂亭、神亭、谷仓）7、瓷灯

六、六朝青瓷的装饰方法：（特点：繁复、靠浮雕堆贴）

1、压印、2、刻花3、堆贴、4、塑饰5、雕镂、6、釉彩等

七、六朝典型的青瓷装饰纹样;

1、铺首2、朱雀、3、辟邪4、仙佛5、莲花、6、忍冬、7、联珠纹8、网纹9、菱格纹10、波浪纹

二、黑瓷工艺

六朝时期的黑瓷产地在浙江的上虞、德清等地，尤以德清窑最为著名。这时德清窑黑釉瓷造型有：

盘口壶、天鸣壶、双耳罐、熏炉、灯台等。青瓷的釉料中，起呈色反应的主要因素是氧亚铁含量的多少。

三、画像砖

一、六朝时期的画像砖，继承了汉代的艺术传统，但较于汉代更富于人间生活情趣，也渗入了佛教的宗教色彩。

二、六朝画像砖与汉代画像砖的差异：

1、汉代画像砖多为一砖一画，而六朝则为整体性和主题性的大型砖印壁画。

2、题材内容的发展。六朝画像砖除汉代流行的车马出行，四神仙人，奇禽瑞兽等题材外，还表现了圣贤高士，更具有现实生活气息。

3、除动物纹外，莲花卷草，山石草木，已占有较重要的地位。

4、六朝画像砖多用飘举流畅的线条表现各种形象，并多为浅浮雕的立体效果。

5、它不同于汉代的质朴古拙，而是具有清秀典雅的艺术特色。

三、六朝画像砖典型作品分析：

1、河南郑州画像砖

1957年发现于河南郑县学庄，画像砖的内容丰富，按其题材可分为三类：

1、车骑出行，以牛车为中心，表现墓主人出行的情景

2、神话传说和孝子故事

3、飞天供养和珍禽瑞兽

邓县画像砖用浅浮雕的手法，具有立体感。线条飘舞潇洒。画像砖烧成后，还在部分画面上填染颜色，有的多达7种，邓县画像砖表现出一种特殊风貌的装饰效果，具有六朝时期清瘦飘逸的时代艺术风格。

江苏南京“竹林七贤和荣启期”砖画

这种砖画发现在江苏地区的有南京西善桥、丹阳胡桥、丹阳建山三处，而以南京西善桥最为代表。“江苏南京“竹林七贤和荣启期”砖画，表现魏晋时期的嵇康、阮籍、山涛、王戎、向秀、刘伶、阮咸等七贤，加上春秋时期的高士荣启期，共八人。对于人物形象的刻划，都达到了较高水平。

“江苏南京“竹林七贤和荣启期”砖画，还反映了一下两点：

1、六朝时期以名士为主题，摆脱了传统钓孔老“先贤”一类的题材。适应门阀士族的兴起和玄学流行的社会需要。

2、山石树林的题材已逐渐显出它的重要装饰地位，砖画中的翠竹、青松、银杏、垂柳，成为人物的主要陪衬，说明装饰题材的发展已由以动物纹为中心向以植物花草为中心的内容过度。

第三节 染织工艺

三国时期魏国纺织工艺家马钧，改进了绫机的结构，丰富了织物的艺术表现形式，提高了功效。

据《马钧传》记载：犹自然之成形，阴阳之无穷。就是说这个特色。

两晋时期的四川，以蜀锦著称于世，据《蜀都赋》记载，四川盛产棉布和丝绸，天府之国也因此著称天下。

南北朝时期，江南地区的建康，长江流域的扬州、荆州等地均为重要的丝绸产地。

北朝的河东（山西永济）信都（河北冀县）也是著名的北方丝绸产地。

六朝丝织的纹样特色：

1、打破了汉代的固有格式，形成了一种规则的波状骨架，样式化的特色十分明显，形成了明确的几何分割线。卷草纹、忍冬纹、龟背纹在形成波状的骨架中有秩序的排列，构出一种具有时代特色的风格。

第四节 漆器工艺

六朝时期的漆工艺，较为突出的有夹纻造像、斑漆、和绿沉漆几种。

一、夹纻佛像（行像，可以移动搬走。六朝时期的创举）

二、斑漆

三、绿沉漆

所谓的绿沉漆是色漆的新发展。其色深沉静穆，如宝石沉于水中，故称为绿沉。六朝之后的调漆技艺日渐发达，此种漆的诞生是一个重要标志。

第五节 石雕工艺

一、六朝时期的石刻在北方和南方呈现了两种不同的特色。

二、六朝石佛特点：北：项有肉髻、花冠珠饰、袒胸露骨、细腰歪身、佩珠挂臂、立少坐多。

六朝石佛特点：南：以南朝石天禄、石辟邪、石狮为代表，体态健美、步履矫健，富有装饰感。

三、浮雕卷叶纹：六朝石刻中多以成二方连续的卷草纹为装饰图案，多用于佛光，碑侧等处，枝干为曲状的二方连续，叶片突出、工整而优美。

第六节 结语

六朝是中国工艺美术史上一个重要的过渡时期，上承两汉遗风，下启隋唐盛世，在许多领域具有开创性的进步。具有以下突出的特征：

1、植物纹逐步成为主要装饰图案

在中国古典图案发展史中，装饰题材上六朝之前是以动物纹为中心的，从六朝开始，植物纹的地位逐步上升，到隋唐以后，终于成为最主要的装饰图案。这也是人们审美领域逐步摆脱神化思想的束缚，获得思想上的解放的集中体现。

2、玄学盛行和佛教流行是六朝哲学思想领域最显著的特点，反映在装饰题材上，就是以竹林七贤砖画和佛教石刻为代表的新题材的出现。

3、随着人口的南移，六朝时期出现了经济文化中心南移的趋势，北方地区遭战火破坏日趋严重，南富北贫的情况开始出现。