国之脊梁（书画篇）·走向世界的共和国文化大使·张庆祥作品展
作者：向昌 司金冉
近年来，剧本杀已经成为年轻消费者休闲娱乐的重要社交方式，悬疑、恐怖、凶杀等题材的剧本更是以强感官刺激的特点博得年轻人的追捧。电影《扬名立万》借“剧本杀”这一形式将悬疑与喜剧两种类型风格融合，让观众在惊悚与笑声中跟随剧中人物进行推理，对一些社会现象进行调侃和嘲讽。
电影《扬名立万》海报
电影的故事背景设置在了民国年间。一群落魄的电影人聚集在一处封闭的豪宅，以上海三位商业巨头惨遭杀害的真实案例为故事原型，拍摄一部电影，从而摆脱各自的生存困境。然而，随着素材的整理和剧情的构思，案件的真相逐渐浮出水面：案件背后罪不可赦的恶并非来源于“凶手”，比起小人物的无奈挣扎，“被害者”才是真正的原罪和恶的源头。整部影片展现了不同身份人物的思想和人性，在戏谑的游戏中表现出荒诞的现实。
电影在封闭的空间讲述故事，导演成功抓住年轻群体的喜好，“剧本杀”式的故事进程和逻辑推理为观众带来“互动性”与“参与感”，在观影过程中获得“游戏化”的体验。剧本杀的沉浸感，来源于它的标准流程，如角色出场、案情还原、案发现场搜查、圆桌讨论、逐步揭晓每个人身上的悬念、复盘与最终反转。玩家们要在掌握自己角色的故事信息后，通过想象力代入，沉浸其中。在这个过程里与其他玩家不断沟通、梳理线索、搜集证据，形成对凶手的杀人动机与杀人手法的推理。《扬名立万》在每个环节都下足了功夫，营造出一种“众声喧哗”的集体互动狂欢。影片将几层剧本杀嵌套在一起，让故事变得充实，层层推进的反转剧情，使影片具有浓厚的悬疑、推理色彩。
一开始，主要人物之间互相排挤、揭短，赤裸裸地展现出人性之恶。然而，随着事件推演，看似唯利是图的导演郑千里，在危急时刻给曾经刁难自己的关静年以帮助，宁可被李家辉误会，还是选择了默默地支持；正直、倔强的李家辉，在“真相”和“善良”的抉择中选择了后者；因演技浮夸被演艺圈“抛弃”的苏梦蝶，始终坚持着自己的梦想，坚守着自己的职业道德，敢于反抗霸权；狂暴、冷酷的杀人狂齐乐山，其实是一位甘于奉献、善良、正直的守护者……人性之善渐渐显露。影片最终的落脚点依然是“善良”，或许这才是电影主创真正想要追求的内容，让观众在欢笑过后，在巨大的反差中察觉到“真、善、美”的存在，进而反观自身，达到艺术与现实的相互映照，完成电影的艺术传递和价值导向功能。
《扬名立万》之所以能够在市场和口碑赢得不错的成绩，除了精巧的叙事结构和值得推敲的剧本外，还带给观众一些思考，其中既有对故事“真相”的探求，也有对现实和社会的追问。当谜底一步步揭开，观众的情绪也随着剧中人物的命运而起伏，进而从中获得满足感。在获得满足感的同时，观众也不得不把目光从影像投向现实：电影究竟是一门艺术还是单纯的赚钱工具？电影人如何在时代浪潮中适应时代的发展？面对社会的不公，想要反抗是否只能以暴制暴？这些或许都成为观众观影后心中不断盘旋的疑问。
不可否认的是，《扬名立万》的确给电影创作开拓了新的思路，同时也是电影类型扩展的新范式。电影本身就是一门综合艺术，如何在时代发展中保持电影思想性、商业性与艺术性的平衡，进一步推动电影进程的发展，是所有电影人应该深思的问题。
（作者向昌、司金冉为西南大学戏剧与影视学硕士）
来源： 光明网-文艺评论频道
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