潍坊河湖文化书画摄影优秀作品展开展
(一)小楷扇面
《小楷扇面》，纸木，小楷五言诗，收做不详。王笼小楷书法极讲究法度之完整，笔法干净利落，线条醇厚，起讫转换交代清楚，勾画与捺笔浓重，沉静醇和。用笔多取逆势，不激不厉，平稳舒级，笔力贯注，精到而无率意，从而点画骨肉莹洁，泯去切人工作巧的痕迹，显得洋厚道美。结字疏拓萧散而空灵，气息高古而典雅，得静逸之气。字体大小错落，行间顾盼自然。
王宠最善于将笔画的衔接处一写断，又善于将字的内部疏拓出空白，形成字的内部空白和外部空白，字的内部气息和外部气息沟通融汇。显然他从王献之笔法“用笔外拓而开廓，故散朗而多姿”的特点中获得启迪。他的小楷充满了韵味，在质朴、古拙、疏散的笔画结体中表现出遒媚、洒脱、高雅与大巧若拙。因此，工宠的小楷能在静穆中蕴含气息的流动，在拙朴中富于雅逸的趣味，在平淡中显现幽深的意境。王宠30岁前后，随着与祝允明、文微明、陈淳等的交往以及晋唐名家的临习，对于用笔有了新的认识:用笔秀雅，露锋直人，收锋略缓，多力丰丽，爽利尽快;结体始具横势，严密宽绰，雍容妥贴。后人在肯定王宠小楷书法成就的同时，认为王宠的小楷虽有王献之疏朗萧散的特点，但因点画过于散失而少映带，显得气不贯而伤神;在运笔上，染丁木板拓本，转折处多有木刻味道。这是他不从真迹学书的弊病，与书学极博的祝允明，收藏较富、过日极多的文微明相比，不免因条件的局限而有所差异。这其中有一定的道理，但也并非全部如此。
王宠小楷能于吴门书派中超然出尘，重要的原因是学师而不同于师，在面貌上与文、祝拉开了距离。他清新、旷达的书法风格既表现了吴门书派特有的“士气”，又不染俗法，混同于般。王世贞比较说:“文(微明)以法胜，王(宠)以韵胜，不可以优劣等也。”这应该说是王宠的一种艺术追求。
(二)行书《《游包山诗》手卷》
《《游包山诗手卷》》，行草书，砑花笺，作书于嘉靖三年(公元1524年)，时年王宠30岁，为王宠中年时期代表作。此时王宠书法尚处在兼采众长，变化通融阶段。用笔严谨尖锐果猛，笔意贯通，线条圆润遒劲;结构大多欹侧，较后期作品为长，结构的变化手段也明显增多，行间茂密，虽然连绵不多，但行气不断。王宠一直十分讲究笔法转换的到位与准确，作品体现出来的是规矩晋唐，谨严有度，使得风骨之美得以体现。
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