潍坊河湖文化书画摄影优秀作品展开展
我不是书法家——井上有一
您看这名字起得——井上有一，爬井上的就一个，井底的那就是蛙，井底有蛙。不知道父母起的还是自个后来改的，总之那是相当的轴。
没这轴劲能写这字吗？天天陪美协领导吃喝、和女学生眉来眼去、盯着票子上的毛主席流哈喇子，还没写呢，一准儿肾虚，您信不！写出来要不发飘、心浮气躁才怪！书是心迹，法是道行，瞒不了人！
井上有一1916年出生于日本东京，那叫一个家境贫寒。当时啊，日本天皇没接受过啥艺术教育，可劲儿地把多余钱造飞机造大炮瞄准东北亚了，不晓得提高人民文化教育水平、改善国民素质才是立国大计。
家穷身子骨就弱，干不了啥体力活，那就画画吧，小井上有一逮着空儿就墙上地上拿着棍儿戳啊戳，这井上有一他爹也没接受过啥艺术熏陶，看见井上有一画画就气不打一处来，“嘿，熊孩子，画画能画出来美钞吗？画画能画出来人民币吗？”经常骂他。但是井上有一也争气，人家文化课也好，真不是那种文化课学不好，赶紧画画的家伙。这样井上有一在贫困中度过了他的学生时代，所以后来井上有一反复地写“贫”，写得那都是童年时期的血与泪啊！
穷苦的井上有一同学，他虽然从小就立志要上美术学院，但是日本的央美学杂费啊、画材啊、教具啊（譬如人体）忒贵，井上有一木办法，只好读了东京大学，毕业后当了个人民教师，如此看来，当时的天皇真不咋地，克扣教师工资的事儿一准儿没少干，搞得井上有一同志还是很清贫。
井上有一同学接触书法挺晚的，1941年25岁，日本偷偷摸摸偷袭珍珠港那一年，写了9年以后参加了一些日本书协举办的展览什么的，颇有些斩获，按咱们中国书法家的逻辑来讲，这时候井上有一同学有点资本了，可以在名片上履历上大大挥洒一番了，钱程似锦哪！只要您把日本书协主席、书界元老关系搞搞好，未来一片光明！
可井上有一轴啊，名字不是白起的，恰恰这时候他郁闷了，彷徨了，失望了，因为他发现日本书坛关系那叫一个复杂，你不拉关系走门子甭想在书协混。（感情现在的中国美协、书协跟日本人学的，真让人鄙视啊！）
这时候日本的一些画坛精英开始把战后的欧美前卫艺术介绍到日本，当时在世界上搞得如火如荼的是美国行动画派也有人称抽象表现主义的美国艺术大师波洛克、德库宁，法国艺术大师伊夫。克莱因等等，这几位大师的作品深深地感染了好学不倦的井上有一同学，他没事儿就跑到那些刚从国外回来的艺术家家里聆听来自欧美艺术世界的最新资讯，顺便蹭蹭饭，特别是波洛克发明的“滴彩画法”，让井上有一同学大开眼界，并产生了强烈的共鸣。
其实井上有一不仅受波洛克、德库宁影响，伊夫·克莱因扯着女人体在画布上拓印痕迹的行为艺术也影响了他，另外，西班牙艺术家塔皮埃斯的影响也是有的。
井上有一开始想啊想，发现自己不是一个书法家，我为什么要被书法约束住呢？我为什么要被自己约束住呢？我为什么要被你们约束住呢？
于是一九五五年，井上有一提出“随心所欲地书写”， 开始挑战书写的根源性问题，并以一种新的姿态回归汉字——形意结合的汉字。在约束中表达自己不受约束的激情，在约束与自由最激烈的碰撞中获取高度凝缩的造型。为作为有别于中国书法的日本书道作了非常有意义的开拓性实验。
他跳出了那口井！
井上有一是个淡泊名利的人，据说他一生不卖作品不带书法学生，不搞邪教教主那一套。
高山仰止。。。
井上有一：
随心所欲地写吧 泼出去 把它泼到那些书法家先生们的脸上去 把那些充斥在狭窄的日本中的欺诈和体面横扫出去 金钱难以束缚我 我要干我自己的事 什么书法不书法 斩断它 我要同一切断绝，甚至断绝那创作的意识 随心所欲地干吧 现代书法 现代书法 何为现代书法 方便面式的近代诗 坚持巧妙运笔的少字数书法 连蹩脚画家都不如的前卫书法 冒称传统派的廉价技术派 和 竭尽剽窃之能事之徒 无能的懒惰者 和 勤奋的人 在伪劣、假冒盛行的当今社会 摈弃一切低级趣味吧 啊 让峻烈疾风吹吧 为书法不惜生命的人 拿出勇气和骄傲 去创造伟大的书法的历史
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