书画作品：新的审美 现代与传统经典的碰撞—中国青瓷全新的呈献
琴码的位置
琴码的最佳位置，从理论上说，就是面板的中心部位，敏感部位；从实践上说，就是最容易促使面板振动并引发音箱共鸣的部位，与提琴整体结构和配件最相适应相匹配的部位。我们所听到的小提琴声音，并非是单一的声音，而是一种带有综合性质的整体乐音。
小提琴声之所以出神入化，之所以销魂荡魄，就在于借助琴弓对琴弦的垂直磨擦为驱动力，将琴弦振动的金属颗粒声，通过琴码传导到面板。
再通过面板的过滤、扩展、辐射、发散作用，然后通过背板的接纳、吸收、反射、压缩作用，形成回环共鸣，最后通过两个 F 孔荡漾传播开来。
在魅力无穷的琴音中，既包含琴弦的振动声，又包括琴码的振动声；既包括面板的振动声，又包括背板的振动声；
同时，还应 包括其他所有部位与配件的振动声。一把优质提琴无论在拉奏还是在弹拨的时候，都能使人充分感受到甚至触摸得到琴体的振动。
科学原理告诉我们：
声音的起源在于振动，振动才是小提琴的硬道理。这种振动越是广泛，音效越是均衡；越是和谐，音质越是纯净；充分，音量越是宏亮；越是趋近于有序化与模式化，小提琴的音色越是优美动听，富于艺术表现力和传远穿透力。
依据小提琴的声学原理和历史上积淀的制琴理念，寻找琴码安放的最佳位置的固定范畴，就在于左右两个F孔内外缺口之间。无论如何，琴码两个码脚的上边缘或者下边缘，决不能超越两个缺口所限定的区域。
因为范围很小，调整的幅度也不宜过大。马脚左右的外边，与左右F孔的内沿距离必须相等；在此基础上，就可以在F孔的缺口之间仔细上下调整琴码的位置了。
虽然调整的幅度极小，但对于声音的影响效果却是极其灵敏。如果琴码上下的位置安放处于最佳状态，就会呈现出几点特征：
1、弹拨四条琴弦产生的余音最长；
2、轻轻拉奏四条空弦的声音较大；
3、四条琴弦的空弦以及音阶上的声音比较均衡；
4、使用琴弓加大力度拉奏，声音不会出现沙哑和飘浮现象；
5、提琴声音不会出现干瘪单薄、缺少内涵的现象，出现较好的共鸣效果。
琴码要立在桥线上，微微向后仰，以抵抗每一次调音时弦往琴头方向拽动琴码的顶上。
即使这样，如果不时常扳正，日积月累，码子也会往前弯曲，这时就要找修琴师把它矫正过来。注意，为了保护琴弦，扳正琴码时要放松琴弦。
有的琴码在E弦下面镶嵌有一小块乌木，防止琴弦勒进琴码。也有的在E弦上套一个细塑料管或垫一小块牛皮纸,有人认为这样会影响声音的传导，不可取，而有人则认为它对声音的影响不值一提。
琴马上各弦间的距离要均等，不要有宽有窄。琴马上嵌弦的凹槽不要开得过窄，过深，否则弦线紧卡在槽内，既会影响弦的振动，又易磨破弦线的表皮造成断弦。
最后提一下，琴码并非“越贵越好“，要针对想要找到的声音去寻找琴码，尽管那个最合适的琴码可能不是最昂贵的琴码，不要认为价格高的就是最好的琴码。
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