书画展览：詹庚西及其花鸟画艺术
作者：刘 钊
“每一个真正的作家都用生命创造作品，并追求作品的持久。成功与否，已不重要，因为这本身既是生命的美好，也是文学的美好。”冯骥才在精神上是个孩子，秉持一份赤诚的情怀，永葆一颗赤子之心。读他的作品，幽默处忍俊不禁，动情处会心一笑，然后抚心长叹。
我们曾经在课堂上捧读过的语文课本里，频频收录冯骥才的文章：《珍珠鸟》《挑山工》《刷子李》《泥人张》《花的勇气》……随随便便拎出一段，都能勾起一段学生时代的阅读记忆。这在当代作家里实是不多见的。
其实，冯骥才一直致力于中国民间文化遗产抢救和保护工作，这是一项巨大而艰辛的工程。如今，他宣布从民间田野第一线撤回一半的精力到文学上来，这是读者之幸。
他的话音犹在，文学动静就接二连三地响起来了。长篇小说《单筒望远镜》甫一面世，即好评如潮，去年入选了第十届“茅盾文学奖”；小说集《俗世奇人》广受赞誉，创造了300万册的销售奇迹，一举摘得“鲁迅文学奖”；今年年初又增补了18篇新作，出了足本。新书《雪夜来客》是冯骥才执笔文坛半个世纪以来的中短篇小说精粹，从中可以看到冯骥才的文学创作脉络和基本走向。
这部小说集不是一股脑地将作品堆砌在一处，而是在编排上颇具巧思，分为“人间悲喜”“百姓世相”“江湖传奇”上、中、下三部分，首先具备了形式上的条理性和美感，同时直观地道出了冯骥才的文学观——热切关注小人物的底层生活和喜怒哀乐。
冯骥才是讲故事的高手，他的“俗世奇人”系列，把各种身怀奇才奇技绝招绝活、有过各种奇遇异见的人写得活灵活现、跃然纸上，又不脱离生活之根本。《雪夜来客》的开篇，是冯骥才最新创作的小说《木佛》，依然是奇人奇事的路子，但不是老套路。这次是一尊木佛，以第一人称诉说着他的际遇，为我们揭开了一个隐秘而庞杂的大千世界，从中阅尽世间悲欢、人性善恶。冯骥才在写完《单筒望远镜》后，在自己营造出的庄重、压抑、忧伤的氛围中久久走不出来，情绪难以排解，这时他看到书桌对面的一尊木佛，心里冒出了一句话：“我的事你全知道，你怎么一句话也不说？”这便是《木佛》的由来。冯骥才说：“我好像找到一扇门，一下子从多日的困扰中解脱出来。”《木佛》可以称之为一篇童话寓言，或者饱含黑色幽默的荒诞小说。由此，成为冯骥才作品里非常特别的一篇小说，给我带来了一段新奇而享受的阅读体验。
中编部分，收录了冯骥才“文化反思小说”代表作品：《胡子》《楼顶上的歌手》《高女人和她的矮丈夫》等。这些小说里，没有泣血呐喊，没有声嘶力竭，冯骥才以一种浪漫的、诗化的笔触，展现出特殊年代下一段段动人的故事，平静之下真情涌动。故事虽距我很遥远、很陌生，但其中的人情、人心、人性，是能从书里映照出来引起我共鸣的。本书书名即源自这其中一篇——《雪夜来客》。封面上，“来客”伫立在漫天飞雪中，开启一扇门。小说里，这是他罹难归来后敲开的久别朋友家的门，在这里，又何尝不是通往新生活的大门？我们祝福他。
下编是几篇“俗世奇人”系列里的经典名篇，篇幅短小精悍，也可称之为“小小说”。这部分作品字字珠玑，精金碎玉，增一字嫌多，减一字嫌少，火候把握得恰到好处，一笔一画淬炼成绝妙好文，缔造了小小说创作的“绝句”境界，这是阅尽世事千锤百炼的结果。他写的是俗世奇人，他自己又何尝不是位“俗世奇人”。
长篇小说是海，中篇是河流，短篇是一湾池水，小小说是一朵浪花。但是，这浪花不是从海里跳出来的，而是从生活中跳出来的，是从脑袋里跳出来的。从这一朵朵跃动的浪花里，可以照见冯骥才的胸中丘壑、大江大河。
如果说一位作家的故乡会对其创作产生深远影响，那么我首先就会想到冯骥才，或者说每每读到冯骥才的小说，眼前总会浮现天津这座城市。冯骥才本人及他的创作和天津是一个不可分割的有机整体，他和天津气息相投，互相心领神会。他曾在一篇文章里说：“无论走到哪里，我都心系着故乡。故乡给了我一切，它不只是我生命的巢，更是我灵魂的巢。”冯骥才自然是讲故事的高手，他作品的语言也是一绝，充满了天津人的爽利和“哏儿”劲，洋溢着浓郁的津韵津味儿，翻开书恍若走进了天津的街头巷尾，听街坊四邻聊家长里短，扑面而来的是清新淡然的海河之风。冯骥才作品的语言因而极具辨识度，他创造了独属于自己的文学语言体系，来自民间又归于民间。
冯骥才在精神上是个孩子，秉持一份赤诚的情怀，永葆一颗赤子之心。读他的作品，幽默处忍俊不禁，动情处会心一笑，然后抚心长叹。这是一位天才小说家，我在他营造的津味儿江湖里回味无尽，游之难忘。
冯骥才在《雪夜来客》的序言里说：“每一个真正的作家都用生命创造作品，并追求作品的持久。成功与否，已不重要，因为这本身既是生命的美好，也是文学的美好。”我在这本书里，真切感知到了这种美好。（刘 钊）
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