设置悬念,埋下伏笔,为下文做铺垫的区别「高考小说答题技巧归纳」

【铺垫】

铺垫是为了突出后面要出场的主要人物、事物或要发生的事件，先对次要人物、事物、事件进行铺陈描述，来烘托、引出重要的情节和内容的一张手法。其目的就是为了让后文的意思表达的更清楚，更形象而做的一种烘托，一种陪衬。其实也是利用写作手法中的烘托手法，为了表现主要写作对象而提前做的基础性描写。或为行将来临的事物的衬托。

例如，鲁迅在《孔乙己》中写道：“中秋过后，秋风是一天凉比一天，看看将近初冬；我整天的靠着火，也须穿上棉袄了”，文中这里通过自然环境的描写，暗示当时天气已经很冷了（秋风越来越凉，初冬，靠着火，穿棉袄），为下文写孔乙己的悲惨遭遇作了铺垫。

如《孔乙己》一文的第一部分交代描写的故事发生的具体环境和社会文化背景，就是为下文主人公的出现及性格命运的揭示作了一个铺设衬垫。可想在那样没有同情心，没有友爱的社会环境下，不会营生的孔乙己只能在世人们的讥笑取乐声中消失蒸发，根本没有生存之地。导致世人如此麻木冷漠，不具有同情友爱之心，其根源就是腐朽没落的封建社会。

如《麦琪的礼物》中插叙了对德拉的头发、杰姆金表的叙写，为后文写杰姆夫妇毅然舍弃如此珍贵、心爱的东西作铺垫，以凸现双方深挚的爱情。

《三国演义》写 诸葛亮出场就布置了铺垫过程。先是水镜先生司马德操感叹，刘备手下空有关、张、 赵云等“ 百人敌”的勇将，而独少运筹帷幄之谋臣、统帅。一句话击中了 刘备的心病。接着他向刘备介绍了“卧龙”先生，为诸葛亮的出场铺下第一块基石。接下去是徐庶出辅刘备， 旗开得胜，击败了曹军，印证了水镜先生判断的正确。只可惜一仗之后徐庶就被曹操骗走，这才有徐庶走马荐诸葛的情节。 刘备这时才知道“卧龙”先生原来就是诸葛亮。 刘备以前到处碰壁，现在有了正反两方面的经验，更体会到“左右不得其人”的致命弱点，于是接下去便是三顾茅庐，一而再，再而三地请诸葛亮出山，等气氛酝酿足了，诸葛亮才登场亮相。这种铺垫不仅刻画了人物的隐士风度，也满足了读者的审美需求。

铺垫的种类：

1、情节铺垫

在一篇小说中，作者会写很多的情节，以此来推动故事的发展。如用次要情节正面衬托主要情节：刘鹗的《明湖居听书》主要表现白妞出神入化的说书艺术，但文章先写琴师的弹奏和黑妞的演唱。俩人的精彩演出更衬托出白妞说书技艺的高超，为主角白妞的出场作了绝好的铺垫。衬托式铺垫使文章收到“水涨船高”的艺术效果。

2、气氛铺垫

这种铺垫在都德的小说《最后一课》中运用得很明显。小弗郎士在走进学校的瞬间，就感受到了平日所没有的一种寂静，这种寂静和平日的喧闹差别是那么大，以至于小弗郎士走进教室的时候“脸多么红，心多么慌”！进入教室后，他所看到一切，又是那么反常，不管是老师的穿着，还是教室后几排板凳上坐着的那些镇上的人，都让周围的一切一下子陷入了一种“肃静”中，在这反常的肃静里，韩麦尔先生开始了最后一课。可见，在作者还没有展示最后一课的时候，他就在气氛上作足了铺垫，让像一片树叶一样天天飘浮在空中的小弗郎士瞬间掉入了一种无法把握和掌控的气氛中，让法国战败这一国家大事，一下子和小弗郎士的生活联系在一起，对他的心灵产生了巨大的冲击，让他一下子从懵懂无知中醒悟过来，变得懂事、善良、善于感知，并把韩麦尔先生的爱国形象很好地塑造了出来。

3、环境铺垫

鲁迅的《孔乙己》，作者先是介绍了二十多年前咸丰酒店的布局，这就是社会环境的交代。因为在那“万般皆下品，唯有读书高”的封建时代，孔乙己宁肯穷死，也不愿意脱下那象征着读书人身份的长衫，穷到活不下去走上偷窃的道路，还百般为读书人的偷窃作冠冕堂皇的狡辩。

【悬念】

所谓“悬念”，就是通过对情节做悬而未决和结局难料的安排，以引起读者急欲知其结果的迫切期待心理的一种写作技巧，即读者、观众、听众对文艺作品中人物命运的遭遇，情节的发展变化所持的一种急切期待的心情。

设置悬念就是安排一些情节，目的是把读者的胃口吊起来，造成一种情节的跌宕起伏，使读者的心随着故事的情节而起伏变化的效果。它包括“设悬”和“释悬”两个方面。前有“设悬”，后必有“释悬”（照应）。

《口技》一文的开篇：“京中有善口技者”等句例。当然悬念的设置并不是一概放于文首，那些险象环生，池水兴波的好文章就得力于文中悬念的设置。

设置悬念的具体方法常见有如下几种：

1、以记叙场面或一段情节为悬念。如《草船借箭》一文中记叙了这样一个场面：周瑜施毒计，要诸葛亮10天造好10万枝箭；诸葛亮说只用3天，还立下了军令状。诸葛亮不知对方是在陷害自己吗？只用3天能造好10万枝箭吗？诸葛亮又是怎样造箭的？这自然引起读者浓烈的兴趣。

2、以贯穿全文的一个事物为悬念。如鲁迅先生的《祝福》把祥林嫂在大年夜死去，放在小说开头，设置悬念，层层展开，慢慢揭开那样社会中祥林嫂怎样一步步走向死亡。

【伏笔】

伏笔是指对作品中将要出现的人物或事件，预先作出提示或暗示，以求前后呼应。其作用有助于全文达到结构严谨，情节发展合理的效果。它为了前后照应，使读者在看到后面情节后恍然明白前面写一些看似闲笔的内容原来是为此服务的。俄国作家契诃夫对伏笔的解说特别形象：“例如在前面写到客厅的墙上挂着一支猎枪，那么这支猎枪在最后一定要射出子弹。”“墙上挂着一支猎枪”就是最后猎枪射出子弹的伏笔；而最后猎枪射出子弹，是对“墙上挂着一支猎枪”的照应。

伏笔之后一般有照应，所谓前有伏笔，后需照应，上挂下联，结构谨严是也。

下面以各家名篇为例谈谈常见的几种伏笔类型。

细节描写暗藏伏笔

《林教头风雪山神庙》中第二、三自然段写到，“闪”到李小二店中的两人，大把给钱，大碗要酒喝。“只见那人说道：‘我自有伴当烫酒。不叫你休来。我等自要说话。’”“只听差拨说道：‘都在我身上，好歹要结果他性命。’”小说开头细致描写了陆虞候等人鬼鬼祟祟的言谈举止，暗示他们是在密谋害人的事，而且和林冲有关系。这些细节描写推动了故事情节的发展，引出了李小二给林冲报信，林冲寻敌复仇的情节。

林冲要去沽酒来吃，离开草料场时，“将火炭盖了……把两扇草场门反拽上锁了。”草厅被雪压倒后，林冲“恐怕火盆内有火炭延烧起来”，便“探半身入去摸时，火盆内火种都被雪水浸灭了”，这才“把门拽上，锁了”，到山神庙里去安身。这些细节描写，一方面表现了林冲办事谨慎的性格，另一方面也告诉读者，草料场起火的原因并不是因为林冲疏忽，使情节发展合情合理。

林冲进了山神庙，“入得庙门，再把门掩上。旁边止有一块大石头，拨将过来靠了门”这个细节描写为下文“用手推门，却被石头靠住了，再也推不开。”埋下伏笔，陆虞候等人只好站在庙外边看火边说话，林冲躲在庙内听得一清二楚，知道了事情的真相，完成了性格上的重大转变。看来，这是一个极其重要的细节。

人物语言描写暗藏伏笔

读莫泊桑的小说《项链》，最出乎读者意料的莫过于结尾佛来思节夫人道出项链是假的这一情节了。惊叹之余稍加回味就不难发现，在此之前作者借助人物语言做了两次暗示。第一次是佛来思节夫人对玛蒂尔德提出借项链要求时的回答“当然可以”。“可以”而且“当然”，项链自然不是贵重物了。第二次是找项链时珠宝店老板说：“太太，这挂项链不是我卖出去的，我只卖出这个盒子。”这就等于告诉读者，青缎盒子里盛的是一挂另外配的假项链。两次暗示，含而微露，蓄而后发，是情节高潮不可或缺的伏笔。

环境描写暗藏伏笔

《林教头风雪山神庙》的景物描写历来为人称道。林冲含冤受辱，被发配沧州，高俅等还想将他置之死地而后快。为了实施“火烧”的阴谋，林冲由天王堂被调往草料场。随着情节的展开，作者一路点染，从“纷纷扬扬卷下一天大雪”到“那雪正下得紧”再到“看那雪，到晚越下得紧”，真实地传达出了特定情景下自然景色的精神意境，唤起了读者对风雪寒冷之中，社会逼迫之下的主人公的深切同情。而尤其令人赞赏的是文中的风雪描写如草蛇地线织入情节之中，成了人物行动的契机。正是由于风狂雪大，林冲才有向火取暖后的打酒之行；正是由于雪越下越大，屋塌火灭，林冲才能死里逃生，并于山神庙得悉陆谦等的阴谋，直至手刃仇敌，逼上梁山，完成了由隐忍苟活到造反求生的性格转变。

人物交代暗藏伏笔

《杜十娘怒沉百宝箱》的开篇交代李甲与杜十娘是在“与同乡柳遇春监生同游教坊司院内”相遇的。在介绍李甲与杜十娘时，十分自然地顺便提及柳遇春。看似闲散之笔，实际上却颇具匠心。只有在这里“先露一个消息”，到后面情节发展上需要柳遇春这个人物时才不会显得突然，使故事发展得合情合理。小说后文写到李甲为赎杜十娘四处筹金却“并无铢两”时，正是柳遇春在关键时刻援助他们渡过了难关。这便是对前文伏笔的照应。因有伏笔，而使照应显得顺理成章、符合逻辑。

动作描写暗藏伏笔

《项链》中玛蒂尔德丢项链虽是偶然性事件，但蕴含着必然因素，她在舞会上 “狂热”、“兴奋”、“沉迷”，“陶醉”地翩翩起舞，以及后来丈夫给她披衣服，“她急忙闪开”并“飞快地奔下了楼梯”，“浑身哆嗦”着在河边找马车，在这种陶醉、慌乱之中，为她弄丢项链埋下了伏笔。那些身边总是跟着女佣或随从的太太、老爷们，大小事情不用自己动手，也不用自己操心，一切行动自然是从从容容，怎么会丢失戴在脖子上的项链？

物件的出现暗藏伏笔

冰心的作品《小桔灯》的第一自然段，特意交代竹凳、墙上的电话，暗示下文中主人公小姑娘将和这两件物件打上交道。果然，第三自然段中，小姑娘“挪动竹凳” 、“登上竹凳想去摘墙上的听话器” ，原来，小姑娘的妈妈生病了，她想打电话叫医生来为妈妈看病。这些物件的提前出现，为故事情节的发展埋下了伏笔。

肖像描写暗藏伏笔

《婴宁》这篇小说里，作者着力刻画的是婴宁的外貌及其嗜花爱笑的特征。在婴宁出场的一刹那，作者用了寥寥数字刻画出婴宁的风华绝代：“拈一枝梅花，容华绝代，笑容可掬。”恰恰是这数十字，作者已经为以后描写婴宁的嗜花爱笑的性格埋下伏笔。足见作者之用心良苦。

在《鲁提辖拳打镇关西》中，鲁提辖听完金氏父女的哭诉后，决定资助盘缠，让“他们明日就回东京去”。父女回说：“只是店主人家如何肯放？”提辖道：“这个不妨事，俺自有道理。”从“自有道理”几字可知，鲁提辖已成竹在胸，只是不加详说，也就是埋下伏笔。这就使鲁提辖用计救出金氏父女逃离虎口的情节变得跌宕起伏。

《孔乙己》一文中写到孔乙己最后一次来到咸亨酒店买了酒喝了酒，在别人的耻笑声中是“用手慢慢走去”的凄惨情景，景中的“用手慢慢走去”这一语句，看似不经意的一笔，实则是为后文的推测孔乙己“大约的确死了”这一结果的出现而设置的一个伏笔。读完文后人们自然会联想到用手走去的孔乙己是必死无疑的。这一结果的得出来源于前文的“用手慢慢走去”的提示。

又如莫泊桑的《我的叔叔于勒》一文的第二部分反复渲染于勒在菲利普夫妇心目中的地位变化，由开初的“坏蛋”“流氓”递增为“福星”“唯一的希望”，这一漫画式的夸张几笔，就是为下文于勒跌入社会“底舱”再变为“恐怖”，受到“诅咒”这一结果的出现埋下伏笔。菲利普夫妇对于勒的夸赞越高越美，就预示着于勒受到的诅咒越深，命运更悲惨；菲利普夫妇视财如命，金钱至上，六亲不认的丑恶嘴脸愈暴露无余。

都德的《最后一课》，文章开始写小佛朗士上学路上看到许多人在布告牌前看什么，并且交代最近一些坏消息都是从那儿传出来的，作者还顺便列举几例，如征发啊，打仗啊等等。那么这天是什么消息呢，小佛朗士没有去看，不知道。作者暂不交代，我们读者也不知道。任情节向前发展，待到上课时，韩麦

尔先生宣布这是最后一堂法语课，阿尔萨斯和络林已被普鲁士士兵侵占，韩麦尔，小佛朗士他们就要沦为亡国奴时，小佛朗士恍然大悟为什么布告牌前会有那么多人，这天布告牌上什么消息就不言而喻了。文章设置伏笔，往往使情节波澜起伏，跌宕。

《林教头风雪山神庙》引子“林教头沧州遇旧知”中插叙林冲、李小二对话，交代主要人物、事情起因，点明林冲与高俅的尖锐矛盾，说明林、李亲密关联，实际也留下李小二感恩图报的伏笔。

林冲那把“解腕尖刀”，杀掉陆谦的描述：“把枪搠在地里，用脚踏住胸脯，身边取出那口刀来，便去陆谦脸上搁着。”“把陆谦上身衣服扯开，把尖刀向心窝里只一剜”。在故事开头，林冲听完李小二的描述后买的。”

又如：“老军指壁上挂一个大葫芦，说道：‘你若买酒吃时，只出草场投东大路去，走三二里便有市井’”。写老军絮叨之态，闲带出葫芦，当时看是为了买酒，实则是为了引出山神庙。“便去包裹里取些碎银子，把花枪挑了酒葫芦”，看时只道天寒手冷，实则是为之后杀人时可立即使枪埋下伏笔。林冲进了山神庙，“入得庙门，再把门掩上。旁边止有一块大石头，掇将过来靠了门。”这个细节描述为下文“用手推门，却被石头靠着了”埋下伏笔，陆虞候等人只好站在庙外边看火边说话，林冲躲在庙内听得一清二楚，知道了事情的真相。

伏笔最需要艺术技巧的铺垫，伏笔的妙处在于一个“伏”字，且要“伏”得不露痕迹。沽酒御寒、挡门遮寒，都是当时的实际需要，并且都又于风雪天气有关，因此读起来感到自然合理，不认为是有意设伏。伏笔的作用在于为后面的情节铺垫，使读者对后面的情节不敢突兀。

曹雪芹是用伏笔的高手，《红楼梦》中的重要人物在书中都有伏笔。我们不妨来看看第五回中的判词。第一首是“霁月难逢，彩云易散，心比天高，身为下贱，风流灵巧招人怨，寿夭多因毁谤生，多情公子空牵念”那里就为第七十八回晴雯的死埋下了伏笔，她的死因是毁谤，为什么有人毁谤？是正因风流灵巧招人怨。

再看下一首是“可叹停机德，堪怜咏絮才。玉带林中挂，金簪雪里埋”这又是一个伏笔。这个伏笔和其它的判词不一样：其它都是一词一人，这个是写的两个人，即林黛玉和薛宝钗。她们的结局都很凄凉。。

《项链》文中有三处为文末说项链是假的埋下了伏笔。前部分写借项链时，佛来思节夫人把项链收藏在很显眼的地方，暗示它并不贵重，丢项链向珠宝店老板打听时，老板称只售出了匣子，未售出项链。至结尾处写道“项链是赝品”。显然，为使这一结局既出人意料，又合乎情理，作者在上文给了必要的暗示。而这些暗示，其目的都不在于“衬托”结尾的“意外”，而仅仅在于使这“意外”的结尾更加“合乎情理”。这正是伏笔的作用。

铺垫、悬念、伏笔的主要区别

1、从目的和作用上看：

铺垫是为了衬托。作者尽管是在次要人物、事件或者是环境上下功夫，其着眼点却是突出主要的人物或事件。

伏笔是“对将要在作品中出现的人物或事件，预作提示或暗示，目的是以求前后呼应，情节合理”。它常常与“照应”配合使用，即所谓前有伏笔，后有照应。

设置悬念则是为了造成读者心中的紧张和期待心理，以求情节的曲折，故事的起伏。

2、从形态上看：

为了达到衬托的目的，铺垫对起陪衬作用的部分往往大肆渲染，惟恐读者不见，因此，铺垫可以说是“显性”的；

与铺垫类似，为了达到悬念的目的，作者在设置悬念的时候，也往往是把它放在显著的位置，或者是大肆渲染，它也是“显性”的，唯恐读者不见的。

而伏笔一般说来，贵在一个“伏”字，通常比较隐蔽，所谓埋下伏笔，即指这一点。因而，伏笔是“隐性”的。巧妙的伏笔，在没有看到“照应”之前，往往貌似“闲笔”。

3、从笔墨上看：

铺垫所使用的笔墨往往较多，可谓浓墨重彩（当然，其程度不及对主要人物或事件的描写，极特殊的情况是一两笔）；而伏笔通常只是一两笔，点到为止，否则就失去了“伏”的意义；设悬念则没有特别统一的规定，其笔墨根据实际需要有多有少。

判断是铺垫、伏笔还是设悬念，关键看它们的目的和作用。如果某段文字是为了和后文构成衬托（有正衬也有反衬）以求更好地表现人物或事件，那就是铺垫。

如果某段文字只为了提示下文，与下文的照应句共同组合，达到前后照应，情节合理的目的，那是伏笔。如果某段文字，吊起了读者的胃口，激起读者的紧张感或急切心理，那就是设置悬念。赏析时，还是应因文而论。

当然有时候一句话或一段话，几方面作用都起，那么就是兼有各种写法了。

【白描】

白描手法被誉为写作中的“轻骑兵”，它源出国画技法。

鲁迅先生是白描圣手。鲁迅在谈自己的写作经验时，对白描手法有过这样的解释：“‘白描’却没有秘诀。如果要说有，也不过是和障眼法反一调：有真意，去粉饰，少做作，勿卖弄自己。”。如小说《孔乙己》中的一段描写：孔乙己是站着喝酒而穿长衫的唯一的人。他身材很高大；青白脸色，皱纹间时常夹些伤痕；一部乱蓬蓬的花白的胡子，。穿的虽然是长衫，可是又脏又破，似乎十多年没有补，也没有洗。他对人说话，总是满口之乎者也，教人半懂不懂的。在这段文字中，作者用语极其精简：“站着喝酒”“穿长衫”写出了孔乙己的尴尬地位。他的脸色、穿着、胡须等也道出了他已是暮年，饱受生活折磨。在这段文字中，没有浓丽的形容词和繁复的修饰语，也不作精雕细刻，多方渲染，而是抓住描写对象的特征，用准确有力的笔触，简练的语言，寥寥数笔，活画出了那个时代的一个“另类”形象。

白描手法可以写人，也可以叙事、绘景。写人叙事重传神，绘景重自然，具有以少胜多的艺术效果。当然，这里的“少”不是越少越好，否则就是白开水——淡而无味了；应该“少”得精当，少得富有特点，不是要写成一个模子里浇出的铸件——“万物一形，千人一面。”这样的白描才能犹如战场上的“轻骑兵”，有以一当十之效。

古典小说《水浒》、《三国演义》等，多用白描手法。如“曹操煮酒论英雄”这一回中，写曹操在饮酒之际故意对刘备进行试探，问他谁是当世英雄？你说一个寄人篱下的刘备该怎么答呢？偏偏曹操指明：“今天下英雄，惟使君与操耳。”你瞧，好个刘备！他闻言吃了一惊，将手中匙箸，掉落于地。“时正值天雨将至、雷声大作。玄德乃从容俯首拾箸曰：‘一震之威，乃至于此。’”这里作者运用白描手法，简笔勾勒，用语不多，抓住人物言行，却充分地展现了刘备善于应变的性格：匙箸掉地，足以看出刘备此时内心的慌张；而他拾箸的动作和所说之话则可见从容。

【工笔】

白描注重简扼，而工笔则讲究精细，因而工笔也称为“细描”，它与白描一样源自国画技法。

“细”是工笔最突出、最鲜明的特点。这种方法的明鲜标志就是运用大量浓丽的形容词、表示程度的副词、较多的比喻、拟人等修辞手法。在语言上,它讲究绘形绘色。

如高尔基《童年的朋友》：外祖母坐在我身旁梳头，皱着眉头，老是自言自语地咕哝着。她的头发多得出奇，密密地盖着两肩、胸脯、两膝，一直垂到地上，乌黑乌黑的，泛着蓝光。她用一只手从地上把头发兜起来提着，挺费劲地把稀疏的木梳齿儿梳进厚厚的发绺里；、她的嘴唇歪扭着，黑眼珠儿闪耀着气愤的光芒，她的脸在大堆的头发里变得又小又可笑。在这段描写中，作者极尽所能，用了很多形容词、修饰语对外祖母进行了细节描写，贴切、传神、准确。让读者似乎看到了“我”一双时刻盯着外祖母看的眼睛。这是一幅多么温馨的画面！

很多作家都用过工笔描写。巴尔扎克是我们敬佩的作家，他一生写了大小九十多部小说，塑造了数百个人物形象。别说《欧也妮·葛朗台》《高老头》这些蜚声寰宇的名著，即使是并不太著名的《比良兰德》，它的人物形象描写也精细得叫人拜倒。他写道：“上校又矮又胖，耳朵上已经有一大簇浓毛做装饰，还戴一副奇大无比的耳环。”这已经出神显貌，叫人感到滑稽可笑了。接着作者又细描了他的“乱糟糟的花白鬓角”、“通红的大阔脸带着黄褐色”，而他的“尖尖的大肚子底下成一个直角”，注明这“老资格骑兵军官的特征”；他的嘴被“灰色胡子遮着”，作者只好用“血盆大口”形容了，因为他吃东西“不是吃进去，而是吞下去的”！他的鼻子很塌，“像被大刀砍去了一角”，因此，说话“声音很低，鼻音很重”，像个修士。他的小手“又短又阔”，“两条腿未免细弱了些”，然而身子“肥胖而灵活”……作者似乎面面俱到小大不捐，然而出现在我们面前的这个骑兵军官是其貌丑陋猥琐滑稽可笑的人物，这就够了。作者正是以他精细的笔锋给小丑画像，使读者的心里涌起厌恶，达到他讲述这个故事，塑造这个人物形象的目的。

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