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看王瑞获奖作品有感
王瑞以篆刻挺进中国书法第三届“兰亭奖”决赛,荣获二等奖。作为山东书法篆刻军团的状元,他为兰亭始祖羲之故里捧回了一枚十分珍贵的银质奖牌。
当代,篆刻“尚趣”是主流。因为时代生活节奏的加快、生活压力的加大、工作时间的紧张、社会整体的浮躁,人们的审美视角变得求趣、求巧,以此来满足内心的情感需求。当代篆刻领域的创新和上世纪80年代书法流行风几乎同步,用写意直抒胸臆,用刀法直取笔法。这样,印面文字就多样、多变、丰富,不仅仅局限于小篆、金文,不仅仅局限于传统的刀法、章法。这些创新者既有传统的秦汉印根基,又有时代的鲜活思维,使得印面构图巧妙、活泼可爱、妙趣迭出。
“致广大而尽精微”是《中庸》第二十七章“修身”中的一句话,原意为善问好学,既要达到宽广博大的宏观境界,同时又要深入到精细详尽的微观之处。这是一种极高明的和谐,也是一个篆刻家在方寸之间所要达到的艺术高度。著名艺术家丰子恺曾说,篆刻艺术是“经营于方寸之内,而赏鉴乎毫发之细,审其疏密,辨其妍媸”。篆刻以篆书为基础,利用雕刻方法,在印面中表现疏密、离合的艺术形态,展现文字的金石魅力和艺术价值。篆刻艺术的核心是文字造型、刀法组合、章法布局。篆书入印,要经作者进行艺术处理,要运用虚实、挪让、屈伸、呼应等手法进行加工。文字的线条,是由章法支配的,所以千姿百态。富有艺术性的线条,能给人以精神上的享受。
王瑞布篆、用刀均有自家面目。其获奖作品中的白文印醇厚丰满、刚健干练,不难看出其用刀之清爽。一些类似于三角图形或是箭头符号的巧妙运用,已经形成了其独特的艺术语言,让人读起来和谐得体,还别有新意。他的很多印结字饱满,神完气足,且分朱布白间非常注重节奏、韵律的变化,给读者视觉上带来了足够的冲击力。王瑞的朱文印婀娜多姿、刚健有力。一些长线看似平淡,却将变化寄寓于微妙之处;有的短线极具内敛之气。更重要的是,其作品给人以张力、活力,显现出一种心态的从容、一种涵养的淳厚。
图一“云霓幻化”朱文印,是方圆结合的很好范例。此印方中有圆,圆中有方,方圆相间,和谐生趣。从章法上讲,此印左上角和右下角的破白相互呼应,贯气透气,盘活了印面。“云”字的中间有直线、有曲线、有弧线、有横线。连续两条横直线,再用一条曲线化之,可谓动静结合。“霓”字的“雨字头”处理是一种点、线、面的有机统一,下半部的“兒”中宫虚空透气,有打通印面气场之功,是极具匠心之处,有画龙点睛之妙。“幻”字的方形大外框里,把左半部的偏旁移位处理成两个椭圆形,寓圆于方,有规有矩。“化”字的偏旁用大弧形线条处理,右半部用曲形线和印面右侧的一条横直线相呼应,妙趣天成。此印线条有张力、有柔度、有弹性、有变化,舒展大方,有金石味、有“幻化”美。
图二“御佛堂”是白文印。为首的“御”字化繁为简,刀法冲切并举,爽劲有力,不拖泥带水,一改传统的篆字入印风格,加强写意,以刀化笔,有北碑石刻雄强刚劲气象。右上角的破白,既呼应左中部的破白,又与下半部呼应,构成一个三位一体的呼应关系。“御”字下面的一横与“佛”字的横画共四条横线,对应“堂”字的四条直线,巧妙自然,和谐统一,自然生动。我认为,这是一方充满现代流行元素和审美时尚的具有时代创新精神的成功之作。
图三白文印“泥延寿室”,刀法干净利落,质朴刚健之风扑面而来。王瑞在左面的全部横线条上破白,很好地化解了横线条的单调。“泥延”二字横竖相间,相得益彰。如果能在“延”字下的底边破一点,或许更能激活印面。
图四朱文印“多能鄙事”很有趣味。此印在直线、曲线、弧线的经营构思上匠心独运。“多”字的双方块构图,对下可化解“能”字上部的弧线,对左侧又化解平衡了“鄙”字的双弧线。“能”字的“月”部又平衡了“事”字的中圆。但“事”的下部显得略局促、拥挤,如将此字下方的边线再破一点儿,印面就更丰富、更和谐了。左边破得再大一点儿,可能更好。王瑞采用大疏、大密的反差和对比,用意不错,但还可再完善些。
小方寸见大气象不容易,这其中蕴涵着作者的思想、文化、阅历、见识、功力等诸多元素,能反映一个人的精神世界,体现作者的创作活力。
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