书画展览：詹庚西及其花鸟画艺术
李耕的《麻姑晋酒图》
欣赏李耕的这幅《麻姑晋酒图》(见右图),一派古意跃然纸上:藤条缠绕着古松,斑驳的树干宛若苍龙的鳞甲;几枝古梅探出石崖,花蕾缀满枝头;错落的岩石旁,两位长者在石桌边稳坐,一位脚踏木屐,身披宽大的黄衫,嶙峋的瘦骨,如同六朝壁画中的尊者造像,一派超凡脱俗的气派;另一位峨冠长须,正襟危坐,仪态安然。
对于画中的主角麻姑,作者并没有过多地渲染她的“仙气”,而是更多地赋予了她一股与众不同的灵气,正是有了这股灵气,使这位仙姑更像是一位寻常百姓家的女儿:朴素、沉稳、落落大方。看她持壶晋酒的样子,多像是一个淳朴天真的少女在向年高德劭的祖父敬酒,表达着最真切的祝福。作者是通过一幅释道人物题材的作品,体现普通百姓所追求的:温馨祥瑞、幸福安康的意愿。
《麻姑晋酒图》创作于20世纪30年代,纸本设色,纵81厘米,宽40厘米。画上款识:“麻姑晋酒图。大帽山人李耕写于竹居。”藏于福建仙游李耕国画研究所。
李耕是近代画坛一位杰出的人物画大家,功力深厚,技艺精湛。在作品中对中国画笔墨技法的运用给予了充分的发挥和体现。看画中的线条,山石的勾勒运笔沉着果断,爽快干净,每一笔都是劲力充沛,没有丝毫的拖泥带水与牵强,给人一种痛快淋漓的感受。人物的衣纹线条虽然纤细却极富弹性,灵动的笔触如同行云流水般自然酣畅,仿佛有着音乐般的韵律。
李耕《麻姑晋酒图》创作于20世纪30年代,纸本设色,纵81厘米,宽40厘米。
画上款识:“麻姑晋酒图。大帽山人李耕写于竹居。”藏于福建仙游李耕国画研究所。
山石树木的皴擦晕染,无处不精到,无处不传神,体现现出作者对现博大和精微的把握。作品中的许多细节看似无意为之,其实匠心独具。许多局部安排都是紧紧围绕主题,为画中人物服务的。石桌上,不仅有古雅的酒具,还有不寻常的佐酒之物——硕大的仙桃和像玛瑙般鲜艳的灵芝,正是这些细节的铺设,也对人物的仙家身份起到衬托作用。
除此之外,对麻姑手的处理也不因袭旧法。以往许多表现麻姑题材的人物画往往很注重对麻姑双手的刻画,这是因为受了传说中麻姑“手纤长似鸟爪”的影响。以后又有人用“麻姑爪”一词来形容少女手指的灵动、纤长,有的画家甚至把麻姑的双手指甲画得长达数寸,显得不伦不类。
而李耕这幅画中麻姑的双手与普通农家女孩并无差异,给观者亲近之感,说明他对人物更有自己的理解。
李耕(1885—1964)原名李实坚,字砚农,号一琴道人、大帽山人,福建仙游县人。历任福建省文史馆研究员,福建省美协副主席。
他的祖父、父亲都是民间画师。李耕幼年从父学习中国画,绘丹青绣像、寺庙壁画,后以善于描绘释道人物著称于世,同时,在山水、花卉、书法、雕塑等领域也颇有建树。
他的人物画在汲取前人经验的同时自出新意,形成了独特的艺术风格。徐悲鸿曾说:“有以奇拙胜者,首推李君耕,挥洒恣肆,可追踪瘿瓢(黄慎)……”
其实,综观李耕一生的艺术创作,其中有些代表作艺术水准并不在黄慎之下。
他的画作笔法超脱老练,形、神、韵三者皆备,且独树一帜,在东南亚地区久负盛名,至今影响不绝。
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