书画展览：詹庚西及其花鸟画艺术
上品仿画有收藏价值？
旧时名家高手的仿作,有时甚至超过其摹仿对象的水平。这样的仿画堪称上品,谁能说其没有收藏价值?
“假画”自古以来就有。有关“假画”的问题历来是藏界的热门话题,如果细细探究,它又是一个很复杂的问题。比如民国时期仿画者中不乏有功力相当深厚的画家,如张石园仿王石谷,江寒汀仿任伯年、虚谷,吴待秋仿王原祁等。其中,最负盛名当推大名鼎鼎的张大千,他因仿石涛、八大的作品,曾骗过了当时国内不少知名的鉴定家,并在民间流传了许多趣闻轶事。
据许姬传(梅兰芳的秘书、收藏家)先生回忆,上世纪30年代初,著名鉴藏家、书法家张葱玉和友人应大千之邀,到苏州狮网园游玩。一日,张葱玉偶然在一间房内看到四周挂满历代名画,经张葱玉仔细辨认,皆为大千所仿。事后张葱玉曾对人讲,假如有人将其中的画当真的卖给我,我是会购进的。
褒贬不一
对张大千的仿作,藏界历来褒贬不一,但画家黄苗子的说法或许是最恰当的。他说,从中国文人雅士的角度来说,伪造古画得钱,似乎是不值得称道的品德行为。但是,一位不出名的天才,在复杂的社会中,为了艺术追求,拐着弯走这样崎岖的路,我想这是可以悲悯的。依笔者来看,像张大千这样作伪的水平如此高,应是引以自豪的。因为中国传统字画的教育历来采用师带徒的方式,学画临摹前人和老师的作品是惟一的途径,而要检验学生传统功力是否深厚,一般要看学生仿前人和老师的作品是否像,同样,学生往往也以仿得像为荣。今天海内外不少著名博物馆仍收藏着张大千仿石涛、八大的作品,这些博物馆并没有因为是张大千所仿而将其逐出博物馆。
另外,齐白石晚年由于眼力不济,凡遇画草虫类的作品,一般由弟子代笔,然后自己题跋落款。同样,吴昌硕生前书画名声很大,晚年求画者甚多,忙不过来时,花卉就请他的弟子赵子云代笔,山水和人物请王一亭代笔,然后由自己落款,这类作品在市场上一般也视作真迹。笔者以为,由于这类赝品得到画家的首肯,而且落款是真的。所以,这类赝品也有一定的收藏价值。
何以卖高价
“仿画”为什么能卖高价?这里除了有社会上以“假大名”冒充“真大名”的商业炒作原因外,也有赝品所蕴含的艺术价值的自身因素。民国时有这样一件事:一次老画家陈半丁请客,张大千、勒伯声在场,陈半丁拿出一幅石涛的山水画轴请大家欣赏,并介绍说:“大涤子(石涛的号)这幅画是件稀世珍品。”张大千说:“过奖!过奖!这是我画的啊!”此事说明,赝品不等于劣品,有时高手的仿作甚至超过其摹仿对象的水平。
而从投资的角度来看,最有投资潜力的仿作当属名家仿名家的“精品赝作”。历史上,名家仿名家,代有其人。如清初王石谷仿元代高明的画、明人周臣为唐寅代笔、近人张大千仿清人石涛和八大、大千门人何海霞仿其师之作等等,这些绝非平庸之辈所能及的。画家兼鉴赏家黄永玉曾写过《鬼手何海霞》一文,之所以称何为鬼手,是指何海霞仿老师张大千之画,达到乱真的程度,使黄永玉再不敢轻易从市场上买张大千的画。为什么呢?因为黄永玉也吃不准哪幅是张大千的原作,哪幅是出自何海霞之手。这样的仿画本身即为上品,怎说无收藏价值?
学会辨别
具有投资潜力的赝作除了“名家仿名家”之作外,还有大量来自旧时代高手仿名家的那些“假大名”之精品。所谓“假大名”精品,多数出自清代和民国年间。这些假画虽意在牟利,却有相当一部分技艺高超,且为旧裱,并装裱考究,近年来亦显现出特有的收藏价值。
2000年,天津市文物公司推出三件“假大名”精品参加拍卖,均拍出了好价钱。一件是清仿赵令穰设色绢本手卷《百鸟朝凤》,卖价1.6万元;一件是清仿仇英设色绢本手卷《璇玑图》,卖价8万元;还有一件是清代赵雍设色绢本手卷《群仙献寿》,卖价5万元。三件仿画之所以有卖点,关键是精到。据行家预测,这种清代民国高手仿大名家的精心之作,极具升值潜力。
需要说明的是,这里所称的“假”画,主要是指旧时名家高手的仿作。至于今日以高科技手段进行临摹的专业化、集团化的作伪以及借收藏家的名声,利用著录作伪的新型赝品,则毫无收藏价值。
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