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这是她的书法追求——“正大气象”
耿敏霞(明霞),女,江苏江阴人。南京师范大学艺术硕士;中国书法家协会会员;国家二级美术师;无锡市书法家协会妇女工作委员会主任;江阴市书法家协会副主席。现为江阴市书画院专职画师。
耿敏霞 草书
对于一名女性书法作者,一般人认为应该写得秀美、清丽,或者是具有极为显著、甚至略带夸张的那种柔美而灵动的女性特征。而我的书法追求是——“正大气象”。这是书画艺术网本文要给大家介绍的美女书法家耿敏霞所要说的。“正大气象”，那就让读者和我一起走进耿女士的书法世界吧。
耿敏霞 篆书
中国的历史文明是一个历时性、线性的过程,中国的书法艺术在这样大的时代背景下展示着自身的发展面貌。在书法的萌芽时期(殷商至汉末三国),文字经历由甲骨文、古文(金文)、大篆(籀文)、小篆、隶(八分)、草书、行书、真书等阶段,依次演进。在书法的明朗时期(晋南北朝至隋唐),书法艺术进入了新的境界。由篆隶趋从于简易的草行和真书,它们成为该时期的主流风格。大书法家王羲之的出现使书法艺术大放异彩,他的艺术成就传至唐朝倍受推崇。同时,唐代一群书法家蜂拥而起,如:虞世南、欧阳询、楮遂良、颜真卿、柳公权等大名家。在书法造诣上各有千秋、风格多样。经历宋、元、明、清,中国书法成为一个民族符号,代表了中国文化博大精深和民族文化的永恒魅力。
耿敏霞 楷书
历代法书的序列,如同丰碑矗立。我们不能太过自信的飞绕过去,而是要像一位播种的老农一样,深挖勤耕,方能使种子得到丰富的养分,得到充足的生长。深挖勤耕,即反复、深入地探讨学习,这是解读古代书法经典的基本态度。
从晋书尚韵、唐书尚法,到宋书尚意、元明书尚态,每一时代的书法家都各有自己的不同的书法审美思想与理想追求。他们对于前代书法嬗变的利弊,都会用自己独到、敏锐的观察力针砭时弊,革旧推新,从而使书法的嬗变顺应了时代社会与人文环境的转换,而他们所评判分析的对象,正是前代书法大家的法书墨迹。这些陈列在时空中的文化载体,使后世书家从中解读出各种不同的角度,并努力使自身所解读的角度与自我个性以及理想追求相吻合,这一努力既使自我风格面貌得以有效地实现,也使个性风格与时代风格的关系更为紧密。
耿敏霞 草书
耿敏霞出身于农家,父母都是质朴无华的乡下人,她自己也是在田野、庄稼间追逐奔跑长大。她的天性中有着农家子弟的纯真与质朴,且带有一点女孩子所没有的野性,她没有城市女孩的矜持、矫揉造作。这种质朴无文的天性、个性,正是一个书家立身的根本,也是她大草书取之不竭的源泉。草书并不是不要法,而是对技法的超越,所谓“冥合天矩”,是无意挥洒中的合法,“不法之法”之谓也。
耿敏霞 行书
作为女性书家,耿敏霞有她坚毅、沉稳、精纯和干练的一面,她的笔性很精致、纯粹,不做惊世骇俗的假动作。作为真率的书家,耿敏霞的书写胆大、恣肆、放纵,她的用笔,在这个时候是一种“忘”的状态,忘了笔法,也忘了自己,听凭笔墨自由自在的运动,这个时刻,她有点狂野,十分洒脱,气概非凡,一如男子汉大丈夫。她的书写从不迟疑,畏缩不前,而总是如跃落的瀑布尽情奔淌,穷变态于毫端,合情调于纸上,这一切都是无意识中完成的。所谓超逸之机,逸态妙响都随笔端涌出,这就是一个真率天真的耿敏霞。她的每一幅作品都是在无拘无束中完成。这里边,或许有败笔,或许也有不全合规矩者,但都不影响作品的调质,真率是主旋律,是她成功的根源。
耿敏霞 小楷
由上可知,纵观书法史的风格演变,一种新的书法风格的产生,除了社会政治文化与自我的独特个性情感追求的影响之外,对前代法书的各种不同角度的解读与阐释,也是形成不同的书法风格面貌与独特个性追求的重要原因之一。因此,当代的书法创新,也要在认清前代书法风格演变的利弊中提出问题,带着问题意识去重新解读历代的法书名迹,通过形式的变异、解构与技法的重组等等方式赋予书法更新的思想内容,体现时代社会的发展状态,从而开辟出既有时代风格意识又有自我个性追求的书法新风貌。
耿敏霞正当创作的好年龄,书画艺术网相信她会有更多的机会去展示她那不一样的才华，创作出让人喜欢的好作品。那就让我们为这位美女书法家点赞加油吧！
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