钢琴需要松香吗「低音提琴松香」

大家好，钢琴需要松香吗「低音提琴松香」很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！

提琴的演奏者往往要花数年时间找到一把心仪的提琴，同样琴弓也是这样的。那么对松香来说要多久呢？根据制弓师Matthew Coltman的说法，演奏者在对待松香的问题上主要分为两大类，一类人认为松香对琴的声音很重要，这些人不惜一切代价希望获得好松香和合适的松香。还有一类人就是对用什么样的松香无所谓，没有觉得不同的松香会对琴声有何区别。

小提琴发声的物理原理是：琴弓摩擦琴弦使之振动，施加于弦上的振动能量部分通过琴码传递到面板，这样整个面板发生振动，同时部分振动能量通过音柱、侧板使背板和整个琴箱箱体产生共振，箱体内的空气也随之振动，并与琴板相互影响。松香作为小提琴发声振动的最初策动源，个人认为：要获得理想的琴声，松香很重要。

松香的作用是增加了琴弦和琴弓之间的摩擦力。如果没有摩擦力，琴弓就会像溜冰者那样在弦上滑行，即使有点摩擦，如果摩擦力不够，也无法产生琴的共振。松香包住琴弓的马尾使得琴弓“粘”在弦上，弓子的移动使得琴弦发生偏移，增加了琴弦的张力，最后琴弦的张力克服摩擦力使得琴弦“滑”回到最初的平衡位置，演奏时这种“一粘一滑”的循环是持续不断的。每一把琴都有其不同的最佳张力，要使琴弓的咬合力和琴弦张力匹配形成持续不断的循环就要找到恰当的琴弦和松香。

此款为Pierre·Guillaume 先生工作室出品的高级专业松香，其遵循法国古法松香配方制作，独特秘方使其松香的质地软而不黏，稳定性强，可帮助琴弦发出既集中温暖又清晰的声音，深受当今专业演奏家喜爱。松香本身采用法国松脂，同时遵循法国古法松香配方制作，粘性适中。

在中世纪，有明确的证据表明，松香擦在弓毛上是为了增加摩擦力。十四世纪德国的文字记录表明，松香对琴弓很重要，而且是从云杉树脂提炼获取的。阿拉伯文也有记载说琴弓用补鞋匠的蜡和胶来获得好的效果。

据记载，古时用炼制松香的方法是：在干净的砂锅里面把松节油树脂和水混合，熬煮几小时直到松节油挥发尽，之后需要用手工把水揉光，或者放在太阳下晒到水分完全都挥发提取。

现代制作松香似乎没有这么玄妙，但是主要的过程却没有变。松节油树脂要从松树或云杉树中分离出来。最佳的提取时间是在每年的春天，这时的树液分泌多。松香通过蒸馏法去除松节油和其他对乐器和油漆有害的物质，纯树脂会因为太脆而不能用，也会使琴声变得沙哑，因此蒸馏的固体剩余残渣会被进一步精炼，加入适量的增塑剂，充分混合后再加热，还可以加少量油来软化，如果溶液呈酸性，可以用碱性溶液来中和，最终获得软硬，质地和品质理想的松香。这一套松香的工艺制作也是不同厂家严守的秘密。最后松香放在金属的模具慢慢冷却，金属的模具必须能缓慢而均匀散热，这样松香不容易碎，也有利于和添加剂的分离。

选择满意的松香不是一件容易的事。必须考虑很多因素：琴、弦、弓和演奏者的演奏风格，甚至还有琴在什么地方演奏都很重要。

松香质地有软，硬之分，颜色有深和淡，颗粒粗细之分。

Pirastro松香也是著名的高品质产品。小小松香，看似简单，其实不然。Pirastro公司严格挑选松香原料，采用先进提练工艺和特殊配方，演绎出品种繁多的系列，并与各系列琴弦相得益彰，使得粘合力和演奏能力达到完美的境界。

上面那个oliv（橄榄绿那个），并不是说适合的是本公司的oliv e弦，而是说颜色是橄榄色。声音大噪声小，居家必备。不知道自己适合用什么松香，尽管买这个，因为它软硬适中。

松香的软硬对应于琴弦的软硬，一般干硬的松香适合钢弦，软的松香适合尼龙弦和羊肠弦。至于颜色深浅的选择又和天气相关，一般浅色松香要比深色松香较硬，深色松香一般比较粘。

夏天或干燥天气可以用深色松香，冬天或潮湿天气可以用浅色松香。小提琴和中提琴比较适宜用浅色较硬的松香，大提琴和低音大提琴比较适宜用较软和较深色的松香。

那些对呼吸尘埃敏感的人来说，需要选择微尘松香；有些松香掺入少量金属的成分，这会额外提高松香和弦的抓力和咬合力，如某些金粉松香，需要大的爆发力和练连顿弓等高难技巧的演奏者可以选择这种松香。

微尘布袋松香Gustave Bernardel做工细致，用料上乘，粘度适中，附着力强，非常适合中小提琴的演奏。其秉承法国松香一贯的特点，粉末微少，具备一定环保功效，此松香独特的布袋包装，已经成为经典，彰显档次！让您在演奏中，享受更多的乐趣。

松香对琴的声音影响要具体问题具体分析。小提琴家伊曼纽尔-赫尔维茨说过关于松香的使用，对运弓力量很大的他来说，深色粘的松香可以产生一种非常稳和结实的声音，因为松香可以提供很好的抓力，防止弓打滑。多粉的松香对新的弓毛非常有用，能很快渗到弓毛里，拉起琴来也比较平滑，这样的松香很适合拉巴赫、莫扎特等人的曲子，对应法比学派的演奏，但有人会觉得运弓缺乏集中度和力量；用太粘的松香拉起琴来，摩擦力和咬合力都很大，这样的松香很适合演奏帕格尼尼和柴科夫斯基等人的曲子，对应俄罗斯学派的演奏，但会有人抱怨运弓不顺，琴拉起来有点惰，也有点费力。所以不同的松香适合不同的演奏风格和个人运弓的方式。总的说来，松香需要一定的粘性能抓弦，咬弦而不阻碍弓子的运动，这样看来，松香的作用对演奏者来说是不可替代的。

日本archet爱尔莎

R01 etude通用练习款松香：能够保持音色平衡稳定，实现适度弹性的基本款松香。

R02 soprano中小提琴松香：音色明亮优美，拉奏手感轻柔。

R03 alto中小提琴松香：音色温暖而富有韧性，拉奏手感柔滑。

R04 tenor大提琴松香：音色明亮而有深度，抓弦强而稳重。

R05 bass贝斯低音提琴松香：能够实现厚重音色与爆发力并存的优质低音提琴松香。

很多演奏家还建议根据不同的演奏条件来选择不同的松香。比如在麦克风前演奏的小提琴家可能倾向于选择软松香，而在大型音乐厅和大型乐团合奏时，同一演奏者可能更喜欢选择较粗的松香，这种松香更咬弦。 偏软的松香用于室内乐，较硬的松香用于交响乐，较硬的松香用于热带气候，软软的松香适用于寒冷气候，如此等等。

Andrea 松香原名为Tartini Rosin，自2002年一上市以来,，即广受到世界著名提琴演奏家以及爱乐者的喜爱。

最明显的区别是在G弦，原来用的Pirastro绿美人松香，拉G弦时阻力明显比较大，导致无法快速运弓而且容易抖动，用Andrea马上不一样，G弦阻力明显变小，很滑顺，就跟拉D弦一样。另外声音明亮度也有所提升。

还有小提琴演奏者选择松香要相对容易得多，而低音提琴演奏者要找到合适的松香就特别困难。原因在于：由于低音提琴弦的质量特别大，需要使用非常粘的松香，这样提供了足够的摩擦来弥补弦的惯性；另一方面粘的松香因为滑动摩擦力大，使得琴弓在琴弦上滑动时不能很顺滑。两方面都兼顾比较困难。

松香最好抹在琴弓马尾毛外平面上，沿其长度方向均匀抹。有些人因为抹太多的松香，之后设法拍打弓上面的一些多余的松香，这样做会在弓尖外面产生额外的应力而有使弓尖断掉的危险。可以用拇指轻弹下面的马尾毛来稀释弹掉多余的松香。抹太多的松香还会使马尾毛老化和弓毛不好绷紧。

一般说来，琴弦上留有一些松香是有利于琴弓的马尾毛和琴弦的接触，但如果在琴弦上留有松香太多的话，会阻碍琴弦的振动，和大大降低演奏的灵敏度。最好在每次拉琴后用软布擦拭掉琴弦上残留的多余松香。不要用酒精或香水那样的液体去擦拭，这些东西一不小心落在琴面上会破坏琴的油漆。

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