书画收藏：食古纳新 瘦硬通神
大家好，菊花布局构图「拍菊花的构图」很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！
此图左开右合，开于平中有上冲之势，合则于上冲中有横出之势，使开会产生了变化。↓↓
此图为右开左合。画面下半阅写坡石霜树，秋菊映衬于湖石前后，花盛叶茂。湖石顶上的菊花为开，与湖石、霜树构成了明显的起、承、转、合关系。↓↓
此幅运用的构图技巧多种，图中物象与题款整体上是上开下合。花头的奇偶聚散，花枝的三线交叉也都多处可见。↓↓
此图当为画家晚年之作，因其丈夫去世，画家不再画双栖之鸟，寓示孤独。画作构图精巧，开合有致，设色淡雅，苍劲秀润。↓↓
此图工致秀雅，构图严谨，图中物象左开右合，菊花花枝的三线交叉，菊花花朵的奇偶聚散都非常典雅。↓↓
此图以书法笔趣入画，用笔瘦劲古道，画中丛菊苍岩、草涧流泉章法奇致，清浑结合，处处留白，画面满而不塞，颇具金石情趣。↓↓
此条幅作品，笔力遒劲，柔中寓刚，气势开张，奔放潇洒。画中山、石、菊花、竹子一气贯之，且能疾中求稳，稳中求变，气势非凡。墨色浑厚华滋，自然天成，通过墨块、色阶把看似零乱的画面生动地统一于一体。整幅构图菊花、山石、竹子与题款的起承转合自然形成。↓↓
此图上半部为右开右合，两丛秋菊与题款、钤印形成呼应；下半部的两丛秋菊与中间的一丛形成S形律动；图中菊枝的三线交叉，整个画面的清、浑处理都很典雅，画幅虽长，但上下贯通，互相联系，融为一体。↓↓
此图构图精到，设色雅致。由右上部的花枝到中间的花丛，再到下部的花丛，与题款、钤印形成了一个完整的起、承、转、合。山石与菊花的清浑互助，不但突出了画眼，而且使整个画面更加严谨。↓↓
此图构图精巧，由上部的菊花，到中间的山石，再到下部的菊花，与钤印、题款构成了一个完整的起、承、转、合。山石、菊花的清浑搭配，使全图结构更加严谨，画眼更为清晰。↓↓
此图菊花、雁来红的结构严谨清晰，但整体构成上有些散。故而岩石不仅是个朦朦胧胧的平面，而且将菊花的枝干也笼罩于其中，以上半部分的“浑”，突出画眼的“清”，不但解决了构成中的结构较散的问题，而且变平常为神奇，增强了画面的感染力。↓↓
此图设色妍丽，构图精致，上部菊花花头与题款形成完整的开合关系，菊花花朵的奇偶聚散，菊花、雁来红花枝的三线交叉都很典型。↓↓
此图菊花、菊叶都仔细地勾了筋脉，用笔凝重，与徐渭、八大、吴昌硕和齐白石的画法都不一样。作品构图开合有致，菊花顺势而下，巧妙地构成了S形律动。菊花与山石的清浑关系，底部花枝的三线交叉、花朵的奇偶聚散都是十分典型的。↓↓
此图右边奇石上的昆虫为起，奇石为承、左下角的菊花为转，题款自上而下为合。此图正是利用起、承、转合的多变性，使形与势增强了画面的节奏感。↓↓
此图设色典雅，构图尤其注重三线交叉，奇偶聚散。如菊枝的三线交叉，篱笆的三线交叉，全图中菊花、题款与虚拟的蝴蝶视线，又构成了一个大的三线交叉。↓↓
此图的整体构成可以说是中国画构图形式美的典范。画中包含了多个S形律动：一是淡雅的竹子、菊花的S形律动；二是厚重的石头形的S形律动 。骨刺整个画幅是一个大的S形律动。↓↓
此幅构图对均衡合度的把握十分注意，菊花墨重色浓由左向右斜出，造成险势。先是画出数秆做撑拉，然后在右下角浓墨题款，不仅与画中的物象造成呼应，更重要的是利用其位置起到了均衡的作用，使构成关系化险为夷。↓↓
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