浣溪沙欧阳修描写了哪些景物「题杜甫画像翻译」

大家好，浣溪沙欧阳修描写了哪些景物「题杜甫画像翻译」很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！

题图：虢国夫人游春图局部 张萱（宋人摹本） 辽宁省博物馆藏

那位一会儿“潦倒新停浊酒杯”，一会儿又“漫卷诗书喜欲狂”，内心戏极丰富、情绪又极不稳定的杜甫，不会画画吗？

生活于公元8世纪的他，在写下无数诗句的同时，会不会、有没有可能——在寻诗觅句的间隙，在诗稿的边缘，或者废弃稿纸的背面——趁着酒性，挥毫泼墨，画上几个小人儿、小马儿、小山儿，或者几根竹子、几棵小草？

从已知的、严肃的、权威的文献看，没这方面的记录。

杜甫难道没有画过画吗？这就像人们认为曾巩不会写诗一样让人遗憾。

但这个问题也许并不重要。因为有一点，是可以肯定的：杜甫至少应算作一位美术史论家、鉴赏家、评论家，并且和中、晚唐几位画坛领袖都保持着紧密的关系。

壹 从长安城的清晨到浣花溪的春天

从杜甫创作于乾元元年（公元758年前后）那首《题李尊师松树障子歌》（全诗见后附）一诗中，已经为我们展示了这么一幕：虽处于在安史之乱动荡中的短暂间歇期，杜甫对绘画的欣赏水平就得到了长安城一些画家的追捧。

此前一年九月，长安被收复。杜甫于十一月回到了这里，继续任左拾遗，但他只在长安待了7个月，就因为受房琯案牵连，被贬为华州司功参军。杜甫为“李尊师”题画也应发生在这段时间，这位李姓道士、画家与杜甫的关系应该非常密切，否则也不会大清早就提着新画的青松图来找杜甫题诗。

诗从老杜起床梳头就受到骚扰时开始，描写了那位受创作激情趋势的李画家，迫不及待希望有人欣赏新作的心情，杜甫回忆这一幕时写道：

老夫清晨梳白头，玄都道士来相访。

握发呼儿延入户，手提新画青松障。

虽然我们无法看到这幅画作，但杜甫在诗句中详细描绘了画面的内容：悬崖边一片静谧的松林，松枝像龙身盘踞在岩石上，松林之下，悬崖之上有一位隐居的高士独坐——从这样的画面内容，多少可以联想到此后勃兴的、被苏轼-赵孟頫-董其昌一直所提倡的中国文人山水画所追求的意境。

杜甫的诗句，也正写出了画面之外、令人遐想的人文情绪。虽然画家的松树画得很逼真，但他所追求的艺术理想不限于此，而是通过松、崖、风等综合意象，来寄托、比喻“人”的情绪。（这种意境，也透露出杜甫所欣赏、或者所倡导的一些美学主张，这在他与画家、文学家郑虔的交往中可窥端倪。本号将另文细述。）

离开长安6年后，唐代宗广德二年（公元764年）三月，52岁的杜甫携家人自阆州返回成都。这一回是他经历两年流离之后，再次回到自己在成都城西浣花溪畔修建的草堂。

那年三月的明媚春光似乎为他洗去了心中蕴藏了太久、太多的愁绪，他没顾上喝两口酒就铺纸磨墨，提笔写下了这首我们最为熟悉的绝句：

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

虽然身在草堂，他的心并没有打算在此常驻。

如今的成都市民们常常一边搓着麻将，一边抱怨说“哎呀，都看不到西岭雪山了！这个雾霾叫人咋个过嘛”——其实他们并没读懂老杜的那颗心。

也就是在这难得平静的一年，杜甫在成都遇见了从长安流落到此的画家曹霸。

贰 曹霸与翰幹的马

对于这位曹霸，大部分读者可能会感觉陌生，也许是因为他的作品几乎没有流传下来。但这位曹霸有一位名叫韩幹（约706年－783年）的入室弟子，后者流传下来的这幅《照夜白》图，很多人都应曾看过。这是韩幹为唐玄宗的爱骑“照夜白”所绘，如今此画收藏于美国大都会博物馆。围绕韩幹这幅《照夜白图》已经流传有太多的故事，本文暂且不表。

《照夜白图》细部1 唐 韩幹

《照夜白图》细部2 唐 韩幹

杜甫与曹霸的友谊以及他对曹霸、韩幹等人绘画艺术的评论，在他的诗中有过详细描述。

由中华书局出版、喻守真编注《唐诗三百首详析》中，所入选的28首七言古诗中的第一首，就是老杜的《丹青行赠曹将军霸》（按：在很多版本中为“丹青引”，本文按该书作“丹青行”，下文同）。老杜这首诗“如此气势充盛之大篇”，在清代书法家、金石学家翁方纲眼中，当为“古今七言诗第一压卷之作”。

这首诗完成于广德二年，也就是杜甫左眼看着西岭雪山、右眼盯着九眼桥码头的船、在成都悠闲的那段岁月。曹霸曾经很受皇帝的宠幸，官至左武卫将军，所以杜甫尊称他为曹将军。

被后世誉为“诗史”的杜诗，在这首七言古诗（全诗见文后附录）中，从他自身理解的角度，为我们记录、描绘了中国美术史中的一段重要内容，同时也表达了他的一些美学主张（至少，也为后来的美术史家们所佐证和引用）。

在诗刚开始部分——

将军魏武之子孙，于今为庶为清门。

英雄割据虽已矣，文采风流犹尚存。

学书初学卫夫人，但恨无过王右军。

丹青不知老将至，富贵于我如浮云。

杜甫用四句借描述曹霸的生世和家学渊源，实际上指出曹霸学习书法、继而学习绘画的师承关系。

现实中的曹霸（约704——约770年）大概比杜甫年长8岁，是曹魏皇帝曹髦的后人，同时代的人夸赞他“文如（曹）植、武如（曹）操、字画抵（曹）丕风流”，杜甫的诗中也因袭了这些赞誉之词，但他并不是阿谀，而是出自内心的钦佩。

这么说基于两点理由，其一，曹霸流落到成都时，处境并非达官贵人，而是卖画谋生的穷酸画家，老杜没有必要奉承他。其二，虽然在一些文学评论家眼中，这首诗是老杜借曹霸画马感叹世事变迁，借感叹曹霸的人生坎坷，从而感叹自己的理想抱负与现实之间的差距，但，我们可以从杜甫另一首——《韦讽录事宅观曹将军画马图》中体会到，当杜甫看到曹霸艺术创作过程后，所表达的真正仰慕敬佩之情，就像他回忆起公孙大娘舞剑一样。

开场白之后，杜甫提到了美术史上非常重要的两位人物：卫夫人和王右军。按照出场的先后顺序，先介绍这位卫夫人。卫夫人，就是东晋著名女书法家卫铄（272—349年），河东安邑（今山西夏县）人，字茂漪。王右军，则是指大名鼎鼎的王羲之，据说卫夫人曾给王羲之以书法的启蒙教育。

曹霸曾经刻苦练习过书法，但感觉自己达不到王羲之的境界，之后将一生奉献给了绘画艺术。在介绍完曹霸的出身和师承后，杜甫并不急于描绘他画马，而是又做了两层铺垫。先为我们介绍了他的绘画成就，其中最为世人称道的成就当然是为凌烟阁修复著名的“二十四功臣像”了。

在半个多世纪前，唐太宗为了褒奖文武开国功臣，于贞观十七年（643年）命阎立本等人在凌烟阁画了二十四功臣图，到了唐玄宗开元年间，这些功臣们留下的肖像早已破损、褪色，于是唐玄宗命曹霸对其重新修葺。这项重大的政 治任 务完成的很顺利，也体现了曹霸在人物画方面的高超技艺。

叁 杜甫对韩幹画马的评价及争议

在修复凌烟阁功臣画像获得成功后，唐玄宗又再命曹霸为其爱骑画像，杜甫在诗中详细地描写了曹霸画玉花骢的过程以及其作品的艺术魅力。

在这一段描绘中，杜甫借用曹霸的弟子韩幹来对曹霸的画技做艺术性的对比，其中这两句：

弟子韩幹早入室，亦能画马穷殊相。

幹惟画肉不画骨，忍使骅骝气凋丧。

——成为后世美术史上多次争论的话题，杜甫的这一观点也被多位美术史家所引用。在宋徽宗时期编撰的《宣和画谱》中认为：“所谓干唯画肉不画骨者，正以脱落展、郑之外，自成一家之妙也。”

实际上杜甫本人写作此句时，恐也并无诋毁韩幹之意，而主要是在诗作中对主要描写对象做铺垫和艺术对比处理。此外，杜甫曾专门写过一首《画马赞》：

韩干画马，毫端有神。骅骝老大，騕褭清新。

鱼目瘦脑，龙文长身。雪垂白肉，风蹙兰筋。

逸态萧疏，高骧纵恣。四蹄雷雹，一日天地。

御者闲敏，云何难易。愚夫乘骑，动必颠踬。

瞻彼骏骨，实惟龙媒。汉歌燕市，已矣茫哉。

但见驽骀，纷然往来。良工惆怅，落笔雄才。

明末清初学者仇兆鳌在所编的《杜诗详注》中，认为这首《画马赞》是在天宝、乾元年间所作，若按此说法这夸赞韩幹为“落笔雄才”的辞赋，应是早于《赠曹将军霸》。因此，杜甫在称赞了曹霸后，又为韩幹正名——这一说法便无从成立。

《照夜白图》唐 韩幹 美国大都会博物馆藏

翰幹《牧马图》绢本设色 台北故宫博物院藏

据说安史之乱爆发，曹霸因为一幅作品有影射唐朝政 治之嫌，被削职免官，自此流离失所，向西浪迹到了成都。杜甫同年在成都的另一首诗也记录了曹霸在成都的点滴。

这首《韦讽录事宅观曹将军画马图》（全诗见文后附录），同样作于广德二年（764年）。该诗描绘了作者亲眼目睹了曹霸画马的过程。

开端四句为：

国初已来画鞍马，神妙独数江都王。

将军得名三十载，人间又见真乘黄。

杜甫先引江都王衬托曹霸，说曹霸画马在30年前就已经成名了，将他画马的技法与江都王相比。

江都王是谁？就是太宗李世民的侄子李绪，霍王元轨之子。唐人张彦远《历代名画记》称李绪“多才艺，善书画，鞍马擅名。”苏门六君子的宋朝人陈师道曾在《题明发高轩过图》一诗中，也提到过这位江都王：“ 滕王蛱蝶江都马，一纸千金不当价”——意思是说这位李绪画的马在当时已经是奢侈品了。

杜甫在这首诗《韦讽录事宅观曹将军画马图》中，从“昔日太宗拳毛騧”起一共用了14句，具体描写了曹霸所绘“九马图”的内容，其中用6句描写了领头的两匹马，分别是唐太宗的拳毛騧和郭子仪的狮子花（九花虬）。拳毛騧是太宗平定刘黑闼时所乘的战骑，狮子花是唐代宗赐给郭子仪的御马。此后又分别从形貌、奔驰、伏枥三个方面，描写了画中七马“殊绝”的神态。

可惜曹霸的这幅《九马图》如今早已看不见了。据由宋入元的赵孟頫回忆，在他小时候曾经看过翰幹的5、6幅真迹，而曹霸的绘画是否流传下来，并为提及。“唐人善画马者众，而曹、韩（幹）为之最，”赵孟頫曾说。

在画史上，与曹霸、韩幹齐名的鞍马画家还有韦偃。北宋晚期重要的文字学家、书法家黄伯思总结他们三位时说：“曹霸之马，精神优于形似；翰擀之马，形似于精神；至若韦偃，则二者调和”。

虽然他们的大部分作品都没有流传下来，但如今我们可以从题图辽宁省博物馆收藏宋人临摹的同时期另一位画家张萱《虢国夫人游春图》，欣赏、感受下那时画家笔下的风采。和曹霸一样，张萱也曾在开元（713～741）年间任过宫廷画职。

以下请横屏：

虢国夫人游春图 宋人摹本 辽宁省博物馆藏 纵51．8厘米 横148厘米

附录1 题李尊师松树障子歌

老夫清晨梳白头，玄都道士来相访。

握发呼儿延入户，手提新画青松障。

障子松林静杳冥，凭轩忽若无丹青。

阴崖却承霜雪干，偃盖反走虬龙形。

老夫平生好奇古，对此兴与精灵聚。

已知仙客意相亲，更觉良工心独苦。

松下丈人巾屦同，偶坐似是商山翁。

怅望聊歌紫芝曲，时危惨澹来悲风。

附录2 丹青引赠曹将军霸

将军魏武之子孙，于今为庶为清门。

英雄割据虽已矣，文采风流今尚存。

学书初学卫夫人，但恨无过王右军。

丹青不知老将至，富贵于我如浮云。

开元之中常引见，承恩数上南薰殿。

凌烟功臣少颜色，将军下笔开生面。

良相头上进贤冠，猛将腰间大羽箭。

褒公鄂公毛发动，英姿飒爽来酣战。

先帝御马五花骢，画工如山貌不同。

是日牵来赤墀下，迥立阊阖生长风。

诏谓将军拂绢素，意匠惨淡经营中。

斯须九重真龙出，一洗万古凡马空。

玉花却在御榻上，榻上庭前屹相向。

至尊含笑催赐金，圉人太仆皆惆怅。

弟子韩干早入室，亦能画马穷殊相。

干惟画肉不画骨，忍使骅骝气凋丧。

将军画善盖有神，必逢佳士亦写真。

即今漂泊干戈际，屡貌寻常行路人。

途穷反遭俗眼白，世上未有如公贫。

但看古来盛名下，终日坎壈缠其身。

附录3 韦讽录事宅观曹将军画马图

国初已来画鞍马，神妙独数江都王。

将军得名三十载，人间又见真乘黄。

曾貌先帝照夜白，龙池十日飞霹雳。

内府殷红玛瑙盘，婕妤传诏才人索。

盘赐将军拜舞归，轻纨细绮相追飞。

贵戚权门得笔迹，始觉屏障生光辉。

昔日太宗拳毛騧，近时郭家狮子花。

今之新图有二马，复令识者久叹嗟。

此皆骑战一敌万，缟素漠漠开风沙。

其余七匹亦殊绝，迥若寒空动烟雪。

霜蹄蹴踏长楸间，马官厮养森成列。

可怜九马争神骏，顾视清高气深稳。

借问苦心爱者谁，后有韦讽前支遁。

忆昔巡幸新丰宫，翠华拂天来向东。

腾骧磊落三万匹，皆与此图筋骨同。

自从献宝朝河宗，无复射蛟江水中。

君不见金粟堆前松柏里，龙媒去尽鸟呼风。