书画展览：徐雪村和他的《溪山访友图》长卷
大家好，文人画和写意画区别「文人画与写意画的区别」很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！
什么是文人画？其实，所谓的文人画不是难在会画上，而是难在知画上。请先看看这位大师笔下的大写意国画再下结论吧——
李苦禅（1899-1983），中国画大写意花鸟画大师，美术教育家，擅画花鸟，阔笔写意，笔墨雄阔，酣畅淋漓，画风以质朴、雄浑、豪放著称。1920年拜齐白石为师。
李苦禅《竹与鸟》
此系作者之逸品，自觉得意，题留孙女小庆（李馨）。此幅简古而不冷寂，疏落而不荒寒，淡雅中气象清爽，静穆中天籁有声。近景奇石如峰，小鸟俏立其巅，回首理羽，独足而驻，全赖翘尾举足以平衡，故极生动。
李苦禅《落雨》
此幅小品一派生机：重墨垂竹蕉叶，雨感正浓。躲雨麻雀集栖大叶而令其几乎不支，一对麻雀栖于叶下，似乎点数着蕉叶沥沥水滴。麻雀意象憨拙可爱，神态若小儿，实得白石宗师真传而返归自然，至成自家神貌，堪称咫尺佳构。
李苦禅《荷塘野鹭》
此图融八大山人墨韵与徐青藤笔意于一炉，洒脱而不失严谨，经营而了无造做，行笔舒畅而绝无荒率，运墨淡雅而极富层次。所绘荷塘之景非他人成稿故材，乃系自家于大自然中观察写生所得，故生气勃勃，尽去书斋画室闭门造车惨淡经营之弊。禽鸟跃跃之姿更去近世画者僵式之病，堪称「逸品」。
李苦禅《木笔纪留啄木声》
此系作者之轻松小品。大干斜出而上，以大朵玉兰一枝上冲破之，复以上扬之枯枝合一丛玉兰“顶”而缓其力，遂不至呆板。又以题字实其右而显其左——突出“画眼”啄木鸟，是大拙之巧也。至于玉兰大花，以少许红蕊益显其洁白，各瓣也绝不在小处翻析俯仰中取之，而于大聚大散关系中写之，亦大巧也。
李苦禅《晨雀图》
通幅是一夜大雨之后的清晨气象：两株粗竹冲天而起，藏首没足。一丛新笋指天竞长。又以花青写出远处之笋，雾气爽爽然。一群麻雀纷飞而过，啾啾若闻，一派生机，盎然纸上！
李苦禅《葡萄双雀图》
此幅作者以浓墨大叶几充全幅，又以石绿葡萄缀挂其间，加之题字，谨余下方小小空间，画了一对憨拙肥硕的小麻雀，两雀专注上方，似谋葡萄状。此图非热爱生活者难赋笔墨生机，亦无以成此矣！
李苦禅《鲜如玉笋》
此幅“形式感”极强，先以大藕沿“对角线”而将全图一分为二。左下角以横直呈直角而置的两个浓墨鸡头米占定其位，“顶住”大藕；右上角以浓墨之鸡头米衬于藕后，复以书法满题，图理颇似“太极图”：右上角中间之白是“黑中之白”，左下角鸡头米之黑是“白中之黑”，诚为佳构。
李苦禅《喁噞江中月 疑是香饵投》
此图取景角度竟在“水下”，古人有先例乎？三条鱼以多锐角姿态形成“最有力角度”之“合力方向”冲向月光，似奔香饵然，非文人雅怀安有如此画思？至于墨色笔迹之浑浑然，正增添月色朦胧之感。
李苦禅《荒渚野禽》
此图表现草丛中藏身的三只鹌鹑在警惕着四方的动静，断竹在旁，荒野情趣溢于画幅。如此取材与意境是前人与时人无例的。看章法，断竹如弓而下，以一横一垂两枝竹叶破其干；以小枝破其梢，足令此势刚中有柔而刚柔相济，复以丛草如箭上冲之势而抵之；以纵题行草合大印而“收式”，开阖正宜。
李苦禅《荷塘翠羽》
此图是山野荷塘大景之一角：上部岩石、荷之花叶与下部岩头“夹出”“一衣带水”，突显出“画眼”翠鸟，其朱翠之色尤鲜，与荷花朱、黄之色对角呼应而不孤。复以萍点调整空白，以垂直错落之两丛水草增强了静谧的感觉。此系作者从当年的西湖写生中创造的独特章法，境界自远于流俗。
李苦禅《朝晖》
李苦禅《连年有余图》
李苦禅《洞明春晓》
李苦禅《兰石八哥图》
李苦禅《绿雨鹤昂图》
李苦禅《春鸣》
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