电影远离尘嚣的深度评析「尘烟含义」

大家好，电影远离尘嚣的深度评析「尘烟含义」很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！

《隐入尘烟》没有采用宏大叙事，而是采用甘肃张掖本土方言传递了两个相濡以沫的“伴儿”的艰辛却又充满希望的生活。那头小毛驴、刚抱窝的燕子、灯泡孵化出的小鸡，是他们期盼的“好日子”。令人印象深刻的是：每次搬家后有铁都会重新张贴“囍”字，并问贵英“囍”字是否挂好了，贵英都在仔细端详后说同一句话：“高一丝丝”。其实就是期待往后的日子能够更好一些。这幅现实主义的田园图景在一帧帧动情的镜头中，谱写了唯美的爱情篇章。某个时刻，这部影片唤醒了我们内心的良知，或引发对当下生活新的思考，无意间赋予了我们普通人一种坚强生活、追求美好生活的力量。

作为一部现实主义西北农村题材电影，能够突出重围，除了两位主演的出色演技，离不开故事中所蕴含的“真善美”和对时代的思考。电影是蒙太奇的艺术，更是归于真实生活的艺术，暖色调、精心构图下的自然表演一瞬间将人们拉回当时的场景中。某种程度上来讲，是导演给了失语人群一次对外讲述故事的机会，受众在“以心换心”的过程中，内心中的情绪得到了释放。或许有人质疑，这部影片的真实性和年代感，但作为陇原儿女来说，看惯了宏大命题的高远境界式解法，一刀一镰下的真情流露，这些再亲切不过了。

艺术来源于生活，《隐入尘烟》是序章不是终章。不是只有建立丰功伟绩的人才会被历史铭记，像有铁、贵英这种极少出现在银幕上的耕耘形象，社会需要给他们无差别的关怀。电影结尾有一行字幕：“2011年冬，老四马有铁在政府和热心村民的帮助下，乔迁新居，过上了新生活。”是啊，土归土、尘归尘，老四真的该隐入尘烟吗？

——人民网《致敬“隐入尘烟”的朴素乡村生活》

整部电影基调质朴，只有两处稍显精巧。一是海清在表演中的细节处理，二是影片开头的几个镜头。这部电影仅仅启用了一名职业演员，就是饰演农妇曹贵英的海清，其他演员都是实打实的素人，例如在影片中挑大梁、饰演马有铁的武仁林。作为职业演员的海清，在片中多少存在一些表演的痕迹。为了饰演好这个角色，海清提前到花墙子村，也就是电影拍摄地，前后花了十个月时间跟着村民们一起，做农活、喂牲口。但是，让一个农民来饰演农民，和让一个演员来饰演农民还是有区别的。如何在适当的时候用表情作出反应，手在什么时候该颤抖，海清表演中的“巧”，也是她作为职业演员的素质。

第二处，就是开头的台词设计。影片开头要把所有的背景交代完成，以至于每个人说的每句话，都经过精巧的设计：曹贵英落下病根，马有铁在三哥家里干了几十年的活，虽然马有铁的三哥两家人都视他们为累赘、急切希望他们能组成新的家庭离开……导演想要传递的信息量过多，也就导致了影片开头节奏稍嫌缓慢，如果整个影片的节奏能够更加流畅，想必观影体验会更好。

但瑕不掩瑜，《隐入尘烟》确实是2022年不可多得的佳片。正如导演李睿珺所说，希望喜欢这类影片的观众能够走进电影院，支持这部影片。毕竟，观众的选择才是市场导向，而我们的选择，又决定着我们能看到什么。

——华西都市报 刘可欣《不追逐繁华的质朴更动人》

影片着力刻画了马有铁和贵英的善良品质，尽管马有铁老实巴交、穷困潦倒，贵英身有残疾、行动不便，但两人却保有着金子般的纯洁心灵和纯真感情。他们恪守传统道德准则，帮人而不求回报，受人恩惠则必当偿还。他们爱护天地间的一切生命，打水时把桶里的小蝌蚪放回池塘，给燕子搭窝安家，把老驴放归田野，甚至关心一株麦苗、一棵青草。这些细节，都彰显出他们身上善良的人性微光。

马有铁和贵英的可贵品质，反衬了经济变革大潮中人性的裂变、异化和迷失。他们的善良被视为愚笨，以至被人利用。一方面是家人的嫌弃、哥嫂的变相压榨，另一方面是跻身城市的村人“抽血”式的剥削、虚情假意的道德绑架。乡土变迁带来的不仅是经济收入的增长，还有传统道德的解体、物质欲望对人心的侵蚀，以及亲情和乡情的淡漠。影片敏锐地捕捉到了这些变化。

影片中的马有铁与贵英如淤泥中的洁白莲花，没有被金钱欲望所熏染、也没有被贪婪自私所浊污。他们栖居在乡间大地上，辛苦劳作，毫无怨言，过着简单知足的日子。跟那些毫不留恋地拆掉旧居的离乡者相比，马有铁和贵英坚守在生于斯、长于斯的乡村，与脚下的土地血脉相连，是重情重义的“大地之子”。

……

在艺术表达上，《隐入尘烟》与李睿珺以往的作品相比亦有进步，影片对“长镜头”的驾驭更加娴熟，影像画面粗砾、真实，极具质感又富有诗意，叙事更加流畅、生动，剪辑简洁明快，音乐节制而有冲击力，每一个音符都打在心灵深处。

如果一定要挑影片的不足之处，窃以为不必安排一个过于惨烈的结局，可以让马有铁和贵英在乡间大地上、在尘埃与烟雾间，继续平凡而踏实地活着，如野草般自由适意地生长，把他们的生活方式、处事准则继续坚持下去，把那一抹善良的人性微光继续传递下去。这样反而更有一种坚韧的力量，也更能与片名《隐入尘烟》的意旨相契合，从而为影片增添丰厚内涵和耐人回味的余韵。

——光明日报 周仲谋《乡土变迁中那一抹善良微光》

《隐入尘烟》里的男女主人公，一个是不苟言笑、老实巴交的老光棍，一个是身有隐疾、步履蹒跚的老姑娘。但困顿的生活没有让他们丧失做人的良心，命运的无情也不曾让他们自暴自弃。他们把生命之根深植于土地，是麦田里安静而执拗的守望者。《人生大事》里的莫三妹好像天生与世界格格不入。牢狱之灾、女友背叛、父子不睦，加上殡葬师的职业身份，让他总有种失落感和挫败感。他面对死亡时漠然处之的态度，就像他在工作时职业化的动作和葬礼上格式化的话语一样，失掉了情感色彩。孤儿小文失去了世界上唯一疼爱自己的亲人——外婆，她用顽劣和叛逆来抵御外界的伤害，她宛如哪吒的发型和手中的红缨枪便是她自我保护的武器。莫三妹和小文是人生两个阶段的相互映照和隐喻。他们从彼此嫌弃到彼此取暖，从向死而生到向阳而生，最终与生活达成和解。近年来，还有不少现实题材影片中的人物令人难忘。如《红花绿叶》里的古柏寡言且踏实，阿西燕美丽且开朗，他们都固守着乡村里质朴的人生信条。通过相亲走进婚姻的两个人最初是疏离而陌生的，各自有着不愿言说的秘密。婚后生活中，他们相互试探、彼此原谅，逐步打开心扉，成为恩爱夫妻。影片没有用大开大合的表演方法来塑造人物，而是努力呈现清新自然的生活状态，让人物真实可信，令观众收获感动。

——人民日报海外版 杨洪涛《乡土变迁中那一抹善良微光》