书画收藏：食古纳新 瘦硬通神
大家好，\\「齐白石的画都是捧出来的」很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！
大街上随便找一个人，跟他聊齐白石。
第一句准是“他虾画得很好”，懂得多些的也许会加一句，“他花鸟虫鱼画得都好。”但是提到齐白石的人物画，知道的就不多了。
其实，他是个被画虾声名掩盖的人物画大师。
从人物画启蒙，以为相邻画神像，为有钱人家画肖像开始卖画谋生，还因为美女画得好而被同伴喊作“齐美人”。
可以说，齐白石最开始为人所知便是因为他的人物画。
齐白石美人图系列
他自己也曾在一幅画中题跋称“余数岁学画人物，三十岁后学画山水，四十岁后专画花卉虫鸟……”
重心是放到了花卉虫鸟上，人物却还是画的。而且跟万众瞩目、竞相追捧的花卉虫鸟画相比，人物画因为画得少，知道的人少，买的人也少，反而更像他的一块“自留地”，他的耕耘更多是为自己，他以画叙事，也借画抒怀，呈现了他最本真最性情的一面。
在拜湘潭名士胡沁园为师后，齐白石不仅诗书画艺突飞猛进，还跻身当地的文化圈，结识了很多书香子弟，他们一起参加雅集，一起成立诗社。齐白石也正式由木匠转而以画谋生。这时，他画了自己的第一幅自画像。
《白石草衣像》
画中齐白石身着蓑衣短裤，脚踏草鞋，一副农人打扮，肩上却背着书册，怀中轻弹着古琴，低头沉吟。这是他对自己农民身份和文人理想的认识和描绘。此时，艺术使他自觉，也让他坚定了追求的方向。
初到北京，齐白石受到了冷遇，画价定得很低也无人问津，没人认识他这个外地来的老画家。他寄宿在寺庙里勉强度日，开始潜心“衰年变法”时，画了一个又一个铁拐李。
《跛仙》系列
“卧不席地，食不炊烟，添个葫芦，便是神仙。”
“葫芦抛却，谁识神仙？”
“尽了力子烧炼，方成一粒丹砂。尘世凡夫眼界，看为饿殍身家。”
“应悔离尸之不还，神仙埋没却非难，何曾慧眼逢人世，不作寻常饿殍看。”
画里字间有时下处境的艰难，对所受冷遇的抗议，也有埋头苦练的决心。他是知道自己的才华的，所以以铁拐李暗喻，今日的落魄终会迎来明日的“得道成仙”。
有人看不起他的木匠出身，也看不惯他创新的画，骂他的画粗野，骂他“野狐参禅”“不守古法”，尤其他在北平艺术学院任教时，骂的人更多，甚至群起而攻之。他说着“人誉之，一笑；人骂之，一笑”，却画了一个白胡子老头。
《人骂我，我也骂人》
像是孩子之间的吵架，你骂我，我就骂你。画中老人手指他人，斜着眼转过脸，好像不屑与人置气，他画得调皮，说得畅快。好像一肚子的烦闷委屈，画出来笑一笑就没了，可谁知道他看似轻松的背后默默承受了多少呢？
七十岁那年，他很喜欢的弟子，55岁的瑞光和尚意外去世，他去莲花寺哭祭了一场，回到家里还是很难过。他后来在《自述》中回忆，说自己“衰年伤心”“眼睛都要哭瞎了”“真觉得活着也无甚兴趣”“泪哭欲干，心摧欲碎”……他感慨人生无常，画了一个闹情绪的老头。
《也该歇歇》
像是突然受到了死亡的威胁，他觉得自己风烛残年，也没多少日子可活了，觉得自己劳累了一生，“也应歇歇”了，事实是，他不仅又活了二十多年，也画了二十多年。
后来，他反倒越老越不服老了，仍旧每天早起画画，不肯休息一天。他还专门刻了一枚“年高身健不肯做神仙”的闲章，并不厌其烦地画了很多幅同一题材的画。
“年高身健不肯做神仙”章
《老当益壮》系列
这个系列他画了多少次，“老当益壮”的勉励就对自己重复了多少遍吧。像画中白眉白髯的老人轻松举起拐杖的倔强一样，他好像也在说，“看，我还强壮得很呐。”
可能越老越像个孩子，也可能他的心里一直就住着个顽童，他随心所欲地活，也随心所欲地画，笔触越来越稚拙，内容也越来越轻松。
挠痒痒。
捅鼻孔。
挖耳屎。
请人喝酒反被劝酒。
喝醉酒被小儿子扶回家。
他的画笔记录下了晚年恬淡悠哉的小生活，也描绘着回不去的家乡和解不开的乡愁。
《上学图》
他想起年少短暂的求学生涯，想起那个从小教自己识字，每天接送自己上下学堂的祖父和哭哭啼啼不愿上学的委屈小孩。于是在画笔下重现了祖孙相携的温馨场景，每一笔都是对祖父深深的追思。
晚年的齐白石总念起自己的家乡，他曾画过一个在山野间埋首耕作的老农。
《农耕图》
老农便是他自己，画笔是他的犁耙，画纸是他的土地，他辛苦劳作了一辈子，也把生命献给了他的艺术土地。
画上题跋“齐白石九十二岁尚客京华白石铁屋”，这个总称自己“客居北京”的异乡人最终也没有回去，在牵绊了半生也成就了他的北京走完了余生。
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