卫天霖画家「中国油画第一人冷军」

大家好，卫天霖画家「中国油画第一人冷军」很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！

自画像

布面油画

45.5cm×38cm

1939

“前面的物体和后面的物体不能一样，如果前面冷，后面就一定要暖；后面冷，前面的色就呈现出暖色，这样才能对比而露出空间。”

“阴影里也有光，是许多光影组成的，有非常丰富的颜色。”

“白用的少，则光的感觉越强，大师们是用白很少的。”

“色度、色感，总的来说就是调子。”

——卫天霖

青花瓷瓶中的白芍药

布面油画

尺寸不详

1976

卫天霖对于中国传统的承继，使他更于印象派的点采手法加入传统的线造型的特色，变油画笔触为以线的表现，而且决不是单纯的轮廓线，纯属面线结合的卫派技法。

仅此这就是已是他很了不起的花技法上的变革，是用油画的材料，却又以传统的审美手段来表现，从而使人能感受出对物象的摹写，而是一种艺术升华的表象。

他的构图也是以传统的多点透视处理画面的，即使是一幅静物，也是以鸟瞰的视点与其光，色相结合而处理画面的，这是我国油画发展的一种光辉成就，是很值得我国当代画家们研究和继承的。（刘海粟）

向日葵

布面油画

尺寸不详

1974

卫天霖不仅善于吸收西方近代油画艺术的优点，而且善于吸收于中国传统绘画艺术的精华，并把两者融合起来。

他用色彩和笔触去创作色彩灿烂，笔触浑厚并富有节奏感的油画作品，我们相信卫天霖的油画艺术将越来越为人所欣赏。

他对中国油画发展史上所作出的贡献，也将为人们所肯定。（罗工柳）

黄桃、蓝布、红漆盘

布面油画

46cm×61cm

1972

西方的油画传入中国将近百年了，直接到欧美和日本去学习回来的人前后也不算太少，但到头来都改行画水墨了，坚持在油画那贫瘠坚硬的土质上，执意耕种下去，直到79岁死去，我们赞扬学了西画又将之移植到中国土壤，丰富、发展了国画的前辈画家们，我们同时向坚攻油画到底，将之融化成中国油画或是具备中国特色的战士们致敬。

卫天霖老师就是属于这样的战士，温厚善良的卫老在这个战区里，从来没有表现过丝毫的动摇和软弱。

他于此付出了终生被冷落的代价！卫天霖的画饱满、淳朴、斑斓而朴实，赋华的于朴实之中，这是极难得的艺术风格。（吴冠中）

静物

布面油画

61cm×71cm

1969

在卫天霖先生的作品中，尽管他使用的是西方的文化载体，但画面中却涌动着东方绘画的力量和生气。

他的作品色彩斑斓，作画不受表达技法的限制，充满了惊涛骇浪般的能量。（刘巨德）

窗台向日葵

布面油画

55cm×55cm

年代不详

他高度评价中国传统艺术文化中的装饰性特征，并广泛收藏民间艺术中富有装饰风格的作品，如他收藏的许多民窑陶瓷、织物、印染土布、漆器屏风、金属摆件、剪纸等等，他把自己长期的研究感受，融化在他的色彩里，在他的静物油画中。

他注重发挥绘画感觉表达的力度，又精心关照画面总体构成与物象结构的理性分析。

但是他十分强调这些清楚的观念和认识，有时需要采用“不清楚”的表现语言，常常要去自由地表现光、色、体、面的空间关系，并同时极为含蓄地与线的意味结合起来。

他认为似与不似，张弛有度，痛快淋漓，斑驳厚重都是相得益彰的，是相辅相成的。

经常是在总体统一的要求下解决相对的矛盾，只有这样才能生动，自然而不刻板乏味。

他常提及“味道”是绘画中很神圣的感觉，它体现了一种气质和灵性，要下很大功夫，才有可能获得这种纯然的自由。

做人如此，做事如此，绘画也是如此。

吴冠中先生曾说卫老的油画是严于推敲，精于提炼的，其画如同“贾岛的苦吟”。（袁运甫）

瓶花

布面油画

60cm×73cm

1974

锦簇

布面油画

55cm×72cm

1959

白芍药

布面油画

55cm×53.5cm

1976

白芍与山

布面油画

尺寸不详

1970

芍药

布面油画

50cm×61cm

1953

兔儿爷

布面油画

56cm×56cm

1962

桃子与小壶

布面油画

尺寸不详

1962

静物

布面油画

65.5cm×72.5cm

1973

桃与李

布面油画

尺寸不详

1974

国子监

布面油画

45.5cm×53

1946

北京戒台寺

布面油画

43cm×48cm

1932-1973

京郊小院

布面油画

尺寸不详

1959

土火车

布面油画

46cm×61cm

1959

卫迅像

布面油画

46cm×38cm

1945

兄妹俩

布面油画

56cm×70cm

1938

闺中

布面油画

尺寸不详

1926

矿工

布面油画

尺寸不详

1962

裸妇胸像

布面油画

45.5cm×33cm

1926

向日葵

布面油画

尺寸不详

1946

卫天霖（1898-1977），字雨三，山西汾阳人。1920年赴日本留学，入东京川端洋画学校，1922年考入东京美术学校（现东京艺术大学）西洋画科，受业于日本著名。油画家藤岛武二，毕业后留在该校研究部再深造两年，1928年回国。受蔡元培先生之聘任北平大学造型艺术研究会导师，后来该会改为西画系，卫天霖也升为主任。同时也应沈尹默先生之聘在东华门北河沿的孔德学校任教，后来中法大学孔德文艺学院在阜成门外成立，又被任命为艺术部主任。1940年代曾在国立北平艺专（当时杨仲子先生为校长）、华北大学文艺学院和北平私立女子西洋画学校任教。1949年以后先后任北师大教授、北京艺术师范学院副院长、北京艺术学院副院长、北京中央工艺美院教授。中国美术家协会会员。

来源：020艺术观察