重言叠字的作用「下列词语中属于叠韵连绵词的是」

大家好，重言叠字的作用「下列词语中属于叠韵连绵词的是」很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！

“重言摹拟”是一种用两个或两个以上相同的字重叠使用，以摹声、写貌、传情的艺术手法。《诗经》中这一艺术手法已运用得很普遍，如以“灼灼”状桃花之鲜，“杲杲”为出日之容，“瀌瀌”拟雨雪之状，“喈喈”逐黄鸟之声，“喓喓”学草虫之韵。对这些重言摹拟的艺术效果，刘勰曾给予“以少总多，情貌无遗”（《文心雕龙·物色》）的高度评价。

下面试以《诗经·小雅·采薇》的重言摹拟作一分析。其最末一章中有这样四句：

昔我往矣，杨柳依依；

今我来思，雨雪霏霏。

这四句，自来被认为是《诗经》中的最佳之句，前人曾大加赞赏。宋祁说：“善写物态，慰人情。”（《宋景文笔记》）孙鑛说：“眼前景，口头语，然风致却大妙，即深言之不能加。”（《评诗经》）这些赞语，评价虽高，却未道明个中奥妙。

如宋祁并没有具体说出诗人是如何“善写物态，慰人情”的，孙鑛也没有说明为何写“眼前景，口头语，然风致却大妙”的原因。

王夫之在《姜斋诗话》中说，这四句所采用的艺术手法是“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐”，虽眼光独到，却也只是说了一个方面。我们觉得，这四句的佳处还要得之于重言摹拟手法的运用，即诗人以“依依”摹杨柳随风飘拂之貌，以“霏霏”拟雨雪纷纷飘落之状，这既加强了声调的悦耳动听，又表现出景物的神韵。

《诗经·小雅·出车》中有这样四句：“昔我往矣，黍稷方华；今我来思，雨雪载涂。”同样运用声韵了乐景写哀、哀景写乐的手法，同样借景表情，感时伤事，但历来却不像这四句所为人激赏，其原因就在于“方华”“载涂”已微涉迹，不若“依依”“霏霏”之饶态。

正因为重言摹拟有如此出色的艺术表现能力，这一修辞方法亦为后世诗人所乐用。试看《古诗十九首》中的《青青河畔草》：

青青河畔草，郁郁园中柳。

盈盈楼上女，皎皎当窗牖。

娥娥红粉妆，纤纤出素手。

昔为倡家女，今为荡子夫。

荡子行不归，空床难独守。

此诗为思妇自述内心的寂寞苦闷。首二句写景色，次四句写思妇的姿容，再次四句写思妇的身世与愁思。王夫之曾对此诗的前六句予以“惊魂动魄”（《古诗评选》）的评价。

从内容看，这六句都是家常话，并没有什么特别的地方，显然这“惊魂动魄”是就这一连六句句首皆用叠字而言的。这些叠字的运用，生动自然，富于变化。

若细加分析，则“青青”与“郁郁”同是形容植物的繁茂，青青偏于色泽，郁郁偏于意态；“盈盈”与“皎皎”都是写美人的风姿，盈盈重在仪态，皎皎重在丰采；“娥娥”与“纤纤”皆是夸美人容色，娥娥是全景，纤纤是特写。

六组叠字，句句生发，环环相扣，再加上平仄声的交替，清浊音的错综，读来有如天籁。王夫之所谓的“惊魂动魄”，询非虚言。

再看王维的《积雨辋川庄作》诗：

积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。

漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。

山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。

野老与人争席罢，海鸥何事更相疑？

此诗写辋川风光，次联的两处叠字“漠漠”与“阴阴”，将雨后天气空蒙苍茫的景色描写得极其传神。

一者，“漠漠”有辽阔意，正可描状水田的广布；“阴阴”有幽深意，正可描写夏木的茂密。

二者，“漠漠”是唇音，带有宽泛不明的意味；“阴阴”是喉音，带有幽暗深邃的意味，故吟读时使人益增水田广阔、夏木荫翳的感受。所以胡以梅称赞道：“雨后之景，用叠字独能句圆神旺。”（《唐诗贯珠》）

重言摹拟不仅在于能够增加声调的流丽和景物的神韵，还往往能够把作者的难显之情表达得出神入化。

试看李清照的《声声慢》词：

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得？

全词共用了九组叠字，特别是起头三句，以十四个叠字组成，历来为人激赏，或称誉是“公孙大娘舞剑手”（张端义《贵耳集》）；或评价为“出奇制胜，真匪夷所思矣”（梁绍壬《两般秋雨庵随笔》）。

其妙就妙在诗人以重言把凄寂冷清之境、愁苦难堪之情细微地、富有层次地传达了出来。丈夫远别，如有所失，故“寻寻”。寻寻不见，心中仍未信其别，故又“觅觅”。觅者，仔细寻找之谓也，觅无所得，则信矣，始有“冷冷清清”之感。冷清之感渐蹙而凝于心，故“凄凄”。凝于心而心不堪任，故继之以“惨惨”。惨惨之情不能忍，故终之以“戚戚”。

这些叠字，且多属齿音，吟读时使人更增凄怆的感受。就在这些声、义、情极为和谐的重言摹拟中，诗人抽绎难尽的哀痛延展而出。

固然，以重言摹声，能使声感更强烈；以重言写貌，能使形象更生动；以重言传情，能使感情更入神，但是如果刻意雕镌，失却自然妥帖，反会使作品流于轻佻，而让读者生厌。

请看唐代诗僧寒山的两首诗：

杳杳寒山道，落落冷涧滨。

啾啾常有鸟，寂寂更无人。

淅淅风吹面，纷纷雪积身。

朝朝不见日，岁岁不知春。（《杳杳寒山道》）

独坐常忽忽，情怀何悠悠。

山腰云漫漫，谷口风飕飕。

猿来树袅袅，鸟入林啾啾。

时催鬓飒飒，岁尽老惆惆。（《独坐常忽忽》）

以上两首诗每句都用叠字，前一首全出现在句头，后一首全安排在句尾，可见诗人在创作中费了一番心思。但从总体来看，这些叠字并未使诗篇增添格外动人的力量，反因受叠字所限，句调句式只能相同一致，读来反感单调乏味。

再看韩愈《南山诗》中的一段：

延延离又属，夬夬叛还遘，喁喁鱼闯萍，落落月经宿；

訚訚树墙垣，献献架库廊；参参削剑戟，焕焕衔莹琇；

敷敷花披萼，闟闟屋摧霤；悠悠舒而安，兀兀狂以狃；

超超出犹奔，蠢蠢骇不懋。

一口气运用了十四句叠字，读来颇感累赘，令人明显地感到这是诗人的恃才弄巧，所以顾炎武指出，屡用重言，须“复而不厌，赜而不乱”（《日知录》）。

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