古董价值评估「瓷器残了怎样估价」

大家好，古董价值评估「瓷器残了怎样估价」很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！

笔者之前已经写过几篇文章，关于古代艺术品的价值评估原则和方法。详见如下列表：https://www.toutiao.com/article/7093795394529837602/

现在的拍卖公司上拍古代艺术品是不需要做价值评估的，“极其珍罕”四字足以套用所有。了解自清编纂《石渠宝笈》至晚清民国文物流失及追索史的朋友也都认同，如果没有民间收藏的海量藏品问世，“极其珍罕”四字确实也是恰如其份的。不了解的，建议可以去读一读杨仁恺老师著《国宝沉浮录》。

但是对于改开以来的民间收藏古代艺术品来说，如果没有价值评估，拍卖还沿用过去拍卖公司的价值评估体系，可能会导致以下局面：估值不准确，被称为“极其珍罕”的拍品在拍卖会出现一件，很快便在民间涌现出一万件取得鉴定证书的藏品，价格远低于上拍的那件，甚至差2-3个0的数量级；而无底价起拍的拍品却又可能飙升到一个惊人的价格级别，从而导致拍卖公司的信誉受损，市场波动幅度犹如过山车。究其原因，这是一个持续几十年的海量市场，且真赝不分，普精混杂，任何个人或机构的市场调研数据都很难百分百覆盖整个市场的情况。

笔者之前写过一篇文章，建议拍卖一定要从精品往下拍，然后起拍价可比照现在拍卖公司上拍的“珍罕品”的价位，而后再由市场去调节（八成成交价及未来价值还是还要往上走的），但是这条需要藏家的配合。倘若很多藏家对于精品惜售，谁都不愿意把自己最好的东西先拿出来上拍，那这个方向的打算也有可能会落空。现实的情况更有可能是，藏家本人自己也不见得了解自己哪件东西更为珍罕，哪件相对普通，因为他们不见得连续几十年追踪这个市场，又或者鉴定方法存在值得探讨的地方。

当然，市场永远是生效的，你把一件东西以无底价丢入市场，在确真不存在疑义的前提下，市场一定会还给你一个价格。即便这个价格在你看来荒诞不经，它必然已经是市场上所有理性的投资者权衡精算之后的结论。而后，他们会越来越有经验，很快，市场就会调整到一个合理的价格之上。当然，也不排除大量藏品涌现可能击穿投资者的心理底线，导致所谓的“看不懂”，从而决策迟缓，于是形成暴跌趋势，要过一个相对漫长的周期才能翻身。

中国民间收藏正式流通和金融化，是全世界都未曾出现过的全新事物，出现什么都不奇怪，也很难百分百预期。笔者也就只能大致猜想如此。

从另一个角度来思考，假如现在要把古代艺术品的资产评估落实到一个企业实体之上，假如你面前就是一件民间收藏品，它已经确真无疑，该如何给予它一个合理的评估价值呢？我以前提到过评估的方法，方法必然是生效的，因为那就是财务系统对资产评估所能给出的标准答案，除此之外别无他法。但是最难的部分，在于取得古代艺术品的存量数据。其实凭着直觉和经验，大家也能明白物以稀为贵的道理，难的就是到底哪些是稀，哪些是多？具体稀会稀到什么程度，多又多到什么程度？

这些数据，有关部门及有资源的评估机构，可以从几个方面去取得，但可能都是不全面的，仅供参考。但是有参考多少总比没参考强，参考的数据越多越真实，评估价值的曲线越逼近真实的价位：（1）大约从2007-2010年左右起，古代艺术品开始触网，之后，到了2016-2017年左右，国内相当大部分的古玩店都开了网店，有些甚至是中华古玩网、闲鱼、微拍堂、微信朋友圈四条渠道线上同步经营。所以，这些古玩类网站和APP上的存量数据，至少有效记载了自2010年以来的真实古代艺术品市场成交数据。当然，还有一部分实地成交的数据是无法涵盖的，尤其是大件藏品，比如成套的花梨木家具，大尊的翡翠摆件等。另外也还有一些数据是农村收货之后，直接卖给老客户的，这些也已无从查起。但无论如何，这些网店的数据，有聊胜于无。（2）某方面资深藏家的估算值。笔者之前大致对每个门类的各种等级的藏品的真赝数量有过比较详尽的一个估算，最后发现，加总后的数值，与雷丛云老先生的一篇关于民间古代艺术品的真品数量基本一致。而后又拜读了邱小君先生的一些关于古代艺术品中瓷器类的详尽文章，发现彼此心里的数字也是比较接近的。这些估算并不能百分百地涵盖古代艺术品的每一个门类的每一个种类的每一种器型，但是对于按数量和珍罕程度划分等级，是比较有效的。要得出精确的评估价格或许还差些距离，但是要在此基础上讨论出一个上拍时比较合理的起拍价，则还算是心里有数。

下面我简单就我的匡算方法以及各门类的数据结论，做一个大致的回顾如下，方便所有对此领域有想法的机构和藏家做个参考。当然，因为受限于我的眼界，也仅能做个参考：

1、首先，匡算的方法，我用了两个方法分别计算，然后把两种方法得到的结论拿来比对：

（1）按照浏览过的网页上所见到过的藏品，以及跑国内古玩城和走马观花练地摊等，按照我的鉴定方法，得到的一个大致的全国加权平均的真-赝普比例（注：明清瓷器类笔者仅计算了官窑整器和非常少量的民窑顶级品，字画类、紫砂壶类等也仅统计大家作品，青铜器不考虑成堆的麻钱等普品，翡翠宝石类也未计算数量惊人的品质一般的小挂件，或者京白玉的手镯、玻璃仿猫眼石等，简而言之，大概按目前市场价值，其单件价值低于100万的，并未列入我的计算范围，所以称“真赝比”也不能算太准确，于是自己发明一个“真-赝普比”，应该是真品中撇掉新仿及数量庞大的低价值普品后的数量，或者说适合实地上拍的数量），而后乘以号称10亿件套的民间藏品。笔者之前很多次提到过这个数据，大概是1/1000，按此数字推知真品的全部为100万件。这个与藏家们理解的至少有1亿件真品并不冲突。因为1亿件真品是包含了老普残的。当然如果有些藏家觉得精品就有1亿件之多，甚至10亿件，那显然是我们之间的鉴定方法或者统计口径有冲突了。

举个栗子，下面这些翡翠跟新翡翠相比算是高货，但是并未列入笔者的统计范围：

但是下面这样的则列入统计：

（2）按照每个门类我关注市场以来，出现过的、能见得到的数量，大致估算真-赝普的比例，而后加总得出各门类的适应上拍的数量总和，大致也是100万件套左右。其中瓷器类最多，估计占了总数的一半；其次是翡翠宝石类约20-25万左右，字画万余，剩下的是杂项全部。

（3）李戎老师长期研究清代翡翠的存世数量，他出版的作品中有对老翡翠的统计数据，使用了比笔者更多的方法，包括历史考据等，得出的数量也相对更客观一些，但是由于出版日期早，并未涵盖最近几年的市场数据，尤其是2019年之后的。

下面是各门类下细分品种的大致估算数量（按稀缺程度由高到低排列）：

1、瓷器类：

（1）唐代及以前瓷器（不含唐三彩)：数量不算多，约大几千件至万余件。其中价值最高者，为少量的唐汝窑、唐秘色瓷、唐建窑、唐邢窑白瓷等瓷器，加在一起约占总数的一半；剩下的以唐代越窑青瓷和唐花钧、唐绿釉居多。价值高者中，最罕见的是唐邢窑白瓷、唐青花、唐汝窑，及唐秘色瓷中颜色最佳的高端品，唐耀变盏，用凤毛麟角来形容并不为过，大体每个门类的数量不超过百件，少的仅十几件。由于年代久远，且官民窑的分野还不明显，故非官窑的唐代瓷器也都列入统计。

（2）五代瓷器：数量最多的是柴窑瓷器，大概占了总量的80%-90%，数量也有大几千至万余件。剩下的主要是五代越窑器。但是由于柴窑遗址官方一直未找到，所以确真是个难点。民间都是按有底款和铭文器先鉴别真伪，而后按瓷器胎釉特征去鉴定其他无底款器的。民间收藏的柴窑器，大件多胎厚而釉质一般，笔者推测是柴世宗公开柴窑秘方来换取民间金银器用于充盈国库后，民间窑口烧造的柴窑。柴窑中的薄胎器应为御窑或官方窑口产品，但都是小器，最高的仅见到35-40厘米。这些薄胎器约占柴窑总数的一半甚至更多，成套的茶具、做工精美且难度较高的树瘤壶、僧帽壶、堆塑龙纹蒜头瓶、双层镂空龙凤纹饰的瓶类等，可算精品。其中价值最高的还应是成套器物，或者集齐同器型同纹饰的不同颜色多款。从颜色出发，紫色很少，绿、蓝最多，黄、红居中。

（3）北宋瓷器（也包含了知名的民间窑口）：数量最多的是五大名窑，大概占了总量的70%-75%左右，数量有近十万件，剩下的部分主要是东沟窑、湖田窑、耀州窑、磁州窑等。五大名窑中，汝窑、钧窑和定窑普器最多，官窑和哥窑较少。比较罕见的是汝窑成套器物、鎏金器物、撞色瓷器、鎏金珐琅彩瓷器、釉面施七彩光瓷器、罕见的颜色釉比如宝石蓝釉、乌金釉、桃粉色釉、紫色釉等瓷器、鎏金镶宝石器物、钧窑鎏金、钧窑成套、钧窑特殊工艺、钧窑堆塑等；官窑的膳血纹（尤其是天蓝地），哥窑除米色釉外的一切颜色，紫定、建窑耀变盏、各窑口徽宗前诸帝带款识的器物等。这几样加在一起，约莫有大几千至万余件，略等于柴窑的总和，甚至更多。定窑从颜色来说，白绿褐最多，紫非常少，红、黄、蓝、橙较少。

（4）南宋瓷器：主要是南宋官窑和龙泉窑器。总数远少于北宋瓷器，大约与柴窑器数量相当。南宋官窑器中的薄胎后釉瓷比较少见，工艺佳者最为稀有。龙泉窑梅子青釉的顶级品也相对少见，大多发色暗沉。还有非常少量的繁昌窑青瓷供御瓷器。

（5）元代瓷器：数量也有几万件左右，主要是元青花，约占一半，其次是珐琅彩、颜色釉龙纹瓷、堆塑瓷、沥粉瓷等。釉里红及青花釉里红少见，但是品质也较为普通。比较珍罕品为元青花苏料发色最佳的大件器物和成对大件器物、珐琅彩中的成对大件器物、堆塑器中的精美品等。普品主要是发色不佳的青花瓷。

（6）明代瓷器：数量也有几万件左右，主要是永乐、宣德、弘治、成化这几朝的居多。其中又以成化最多。永乐填白釉透光各样纹饰碗、宣德宝石蓝、宝石红、苏料青花龙纹大件（瓶、大画缸等）、弘治绿釉器、成化直径过20的龙凤等纹饰薄胎器、成化斗彩尺寸大于30厘米、成化成对套的特殊工艺颜色的鸡缸杯、成化成套的薄胎工艺独特的精美瓷器等，相对比较珍罕。

（7）清代瓷器：数量也有十万件左右。清历代官窑器都有。清三代的精美官窑瓷器约占1/3或更少。清三代的“御制”款瓷器相对较少，但工艺未必每件都比官制款识的更佳。价值最高的，是至少兼具两重及以上工艺的，和中国传统绘画风格纹饰画工极佳者，比如山水画、花鸟画等，以及成套、成对的器物，少量颜色纹饰搭配少见的品种，比如乌金釉 彩绘花鸟，或者轧道 描金 堆塑、或者描金彩绘龙纹等。还有少量是与官方博物馆镇馆之宝同器型的，比如海晏河清这类的，也少见。历代墨彩瓷都不多，雍正斗彩过墙花和珐琅彩过墙花的也不多。

（未完待续）