古董价值评估「瓷器残了怎样估价」

大家好，古董价值评估「瓷器残了怎样估价」很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！

序一下：昨天那篇发了之后，有些藏友点赞好评，也有另一些藏友表达不止此数，还有些藏友表示这样的统计不可能限制古代艺术品的真实数量。这些都没问题，欢迎大家继续讨论，本篇的目的不是在于探讨究竟有多少，而是对于日后的流通价位做一个起点数量级的参考。而最终市场必然还原这些藏品的真实面目，无论是它们的数量、工艺、历史价值、人文价值、经济价值，还是珍稀程度，被低估的必然升高，被高估的必然下滑。而且，一定会有某些种类估计不准确，某些种类估计相对准确的，我也只是一个人而已，只能是说让曲线尽量逼近现实。

既然有可能不准，那为什么还要估？不估全盘接受，不就不得罪人？大部分藏友可以接受市场的否定，接受不了他人说伪，我也讨厌无据打假的，尤其是这些数字，给不了什么客观依据。但就像我们也不知道宇宙是怎么来的，却总归要先去猜测和推想，然后才能建立模型，之后才能将模型与观测数据进行比对，从而修正。财务模型一直都是这样的一个领域，你输入对未来经营的各种预判，这些假设性前提甚至长于你的报表，但是它给人提供了一个思考的模型，即哪个方面的经营如何调整可能决定未来的成败。某种意义上来说，古代艺术品的价值评估也是类似的，提出来，就有了一个起点，大家有了一个可供参详的投资依据，在此基础上出发，再修正到最优。也许数字跟你的观察和期望不吻合，你可以提出异议或者持保留意见，甚至做你自己的模型，都OK。

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2、翡翠宝石类

（1）翡翠：老翡翠跟新翡翠相比，具有种老、水长、色正、裂少等特征，往往一块5-8公斤的原石，就有机会切出10条手镯，虽然不是每一条都完美，偶尔有裂或纹，或变种及色不佳等，但总体来说，高品质的老翡翠不在少数。所以至少要达到龙石种、玻璃种、高冰种，其色达阳绿或帝王绿，尺寸也要达到一定的要求，才能列入高品。而彩色翡翠大多有裂，撇掉带裂的就去了大半，剩下的再挑一挑种水色，所剩无几。所以但凡无裂而色佳者，只要达到冰种，都是比较稀罕的，不在乎究竟是紫、黄、红、蓝、彩，而且各色皆有人爱，也很难说帝王紫就一定价值高于浅春，或者红贵于黄，又或三彩高于春带彩。翡翠中数量稀少的是：整料一体雕的大件（高度过20厘米无纹裂种水色俱佳者，例如几斤重的龙石种帝王绿大白菜）、成套件（麻将、围棋、象棋、成套的大方龙纹钮章料等）、非整料但工艺繁复精美者（九连塔、108连章等）、顶级的龙石种帝王绿满绿、帝王紫或浅紫色匀、帝王红满绿、帝王黄满黄、多彩手镯(无纹裂无脏，色根细腻）、大颗粒的108珠链或1080珠链、龙石种帝王绿和紫的手镯心（直径5 ，厚度1.2-1.5）、大厚（4-5厘米长宽*1.5厘米厚度左右）方牌，成套系的单颗长度大于2.5的龙石种帝王绿、红、紫、黄蛋面、平安扣等......最大蛋面可见4.5 厘米直径，大蛋面种水色佳的少见。不能一一穷尽。这些高品的数量加一起，约在5万件套之内，顶级品也不算多。沉底的大多是带纹裂或豆种或夹杂不雅的色块黑脏等的手镯、雕件等。其他大大小小的各种品质的手镯和小挂件最多。

（2）宝石：绝大多数是浅粉色或白色的蓝宝石，尤其是体型巨大的基本都是浅粉和白色，偶有橙色、浅金色。这样的占了近1/3。剩下的，成品以缅甸鸽血红宝石最多，原石以偏紫罗兰色的红宝石居多，接下来是橙色、橘色、金色蓝宝石。皇家蓝矢车菊蓝天空蓝瑞士蓝色蓝宝石、绿色蓝宝石、紫色蓝宝石、黄色蓝宝石稀少。红、蓝宝石带星光的约占一半，其他色宝石带星光的少见，大多为白色星光宝石背面镀色的晚期产品。偶有黄色和绿色宝石带星光。非玻璃制品的猫眼石、祖母绿、海蓝宝石稀缺。钻石笔者未见。顶级品包括星光红蓝宝石雕刻件或成套件、星光红蓝绿宝石手镯、1.2*108及以上珠链、大蛋面等，大尺寸（直径过10厘米）的红、蓝、绿、紫、黄、粉钻形切割宝石。高品总数量约2-3万件左右。大尺寸、净度、颜色、星光俱佳的顶级品也不算多。

3、字画

字画历代名家作品的多少，极不均衡。比如五代杨凝式的书法罕见，唐四家里的虞世南，留下的作品数量远少于褚遂良；宋四家里的黄庭坚，书法数量也少于米芾。顾恺之、陆探微、二王、张僧繇、张萱、周昉、阎立本等人的书画作品偶见但也不多。综合算下来，历代名家传世作品较多者：王羲之、颜真卿、褚遂良、宋徽宗、米芾、马远、倪瓒、赵孟頫、唐寅、文征明、仇英、八大山人、郎世宁、张大千、齐白石。但单个人的作品数量也难达百数，至多百余。立轴远多于长卷，花鸟远多于山水，人物也少。

也有从商周至战汉的帛画，品相佳者在千数之内。

由于字画是古代文人艺术品王冠上的明珠，有多少都不嫌多，何况真迹全都算下来也就至多万数，无论任何朝代的名家作品，也无论尺寸幅宽，都是不可多得的珍品。

另有大量的老仿画和珂罗版未计入，百倍千倍于真迹。也有一定的价值。有一些老仿画画工尚善，甚至好于当代作品，但大多不佳。

4、杂项

笔者在此列入杂项的，是因单项数量远不及前面的几类，并非不重要或无价值，按理很多都应当单独列出，在此草率而为。这些社会文物包括但不限于：和田玉、红山龙山等各文化玉器、松石器、玛瑙水晶器、琉璃器、天珠、陨石器、青铜器、漆器、漆乐器、名贵红木家具（主要是紫檀和海黄）、紫砂壶、砚台、明清黄铜佛造像、景泰蓝、犀角摆件、杯、刺绣服饰、鎏金器等。

玉石器中的海量小件、石质不佳或雕琢不佳，又或土沁过重的未计入（有些藏友爱玩沁色，带沁的价值也未必低），青铜器不带铭文也无特殊工艺的未计入，非大师紫砂壶未计入，红木家具小盒子笔筒一类的未计入。黑皮玉、红水河石板、三星堆玉器等争议过大的未计入（不代表它们是假的或者不重要)。计入的主要是和田玉中品质雕工俱佳者及大块原石，青铜器中带铭文且纹饰精美者，大件或成套的红木家具，紫砂壶、松石、陨石、乐器、黄铜紫铜佛造像的工艺纹饰俱佳的代表器、高度过40的大件景泰蓝摆件等。合计约20万-25万件。

和田玉以历代帝王玺印、各文化至三国时期的和田红玉、黄玉制器、羊脂白玉一体料整雕的大摆件、大玉璧、成套玉璜、玉兵器、玉兵阵等、10公斤以上的羊脂白玉原石、羊脂白玉手镯为最。估计约2-3万件套。

各文化玉石、陨石等器中，红山文化、良渚文化器物较多，其余文化较少。红山文化和良渚文化的大型玉器、成套器物为重器。

青铜器数量虽不算海量，估计约万余件。但器型、尺寸、铭文、纹饰等，比现有官方博物馆的均有较大突破，需多带独特的工艺特征，比如鎏金、镶嵌宝石松石玛瑙、错金银、错金银镶嵌各类宝石、透光镜等，皆为国宝重器。带特殊工艺的大件或精美品，也是千数之内或略多。

绿松石、红松石以直径过20的玉璧、大瓶等较为罕见，百数左右。

漆器多为战汉，成套器和大件较稀罕贵重。战汉漆器类乐器类都不多，珍罕。大量古琴是晚清民国制品，少量能到唐宋元，大师斫琴或有宫廷御府刻款的为冠上明珠，凤毛麟角，约百数内。

紫砂壶大师制器不多，占总量的20%，几百数。大多紫砂壶为晚清民国仿品，还有一大部分是清早期普品。

红木家具能到唐宋元的十个手指数得完，少量明制家具，大量清和民国制家具。黄花梨和紫檀的大件家具或成套家具都佳，千数以内。有些是仅35厘米左右的小茶席或茶柜、棋盘一类。

宣德铜器有一些，包括摆件、炉子等，所见不过十几到几十件，永宣的铜佛造像也较稀罕。大量清代民国仿宣德炉。清代佛造像也佳，数量比明的多，但也不算太多。到代的宫廷制器千数内或更少。

景泰蓝大摆件、瓶、屏风等也较珍罕，约千数内。

犀角大摆件、成套的犀角杯、雕工精美的犀角杯等，也可算入精品，千数内。

天珠以古象雄天珠为贵，小百枚数。最大者笔者见到的长约20厘米，龙纹，称供珠。还有一些珍罕的古象雄天珠原石。

西玛、战汉齐国水晶、战汉琉璃器和琉璃珠，也不算多，都是小的散件，合计几千数。

砚台名人砚非常少，小几十件左右。历代非名人砚台都有一些，从汉至清，约千数。

鎏金镶宝石翡翠的器物历代皆有，以唐、清为最多，约万件。还有不少民国仿品，宝石翡翠等皆不真，做工粗糙，或为戏班所用。

真金器未计入，因为金价既定。

刺绣、缂丝、服饰等类较少，刺绣唐卡略多些。

鎏金镶嵌翡翠宝石的唐卡，到代且做工佳的也不多，至多百余件。

竹简、木简零散，但文物价值高，也有几千枚。

少量的成对虫珀（高10厘米以上）摆件、蜜蜡大摆件（高20-30厘米）、沉香木观音大雕刻件等，约数百至千件。

还有一些古砖，从战国至清民国都有，有带画像的，也有不带画像的，以战汉居多。合计大几千至万块左右。有一些古砖被制成茶器、砚台一类。

所谓数以亿计的社会文物，笔者理解包含了海量的老普残，有大量的老物件，比如玻璃仿制的猫眼石、石英石仿制的翡翠、民窑普品瓷器，官窑瓷器残件、带纹饰的碎瓷片、老仿画、珂罗版、民国越黄老家具、普品钱币等，这些都是老的，也都有一定的经济价值，但是总体艺术价值并不高，经济价值单件也很难谈得上，作为一个整体数量庞大，可以丰富、充实大众的文化和精神生活。

笔者认为其价值在100万以下，但又不属于老普残类，连同本篇及续分门别类谈到的近100万件的高品，合计约能达千万件套左右。价值100万以下的，包含了大量的种水色尚佳但个头在2.5及以内的翡翠、玛瑙、宝石、松石、陨石等类下的小挂件、蛋面、细珠子、手串、天珠、和田玉小件、普品紫砂壶、小件官窑普瓷、小件景泰蓝、小件鎏金首饰、精品钱币等类。