源远流长的中国书画历史 传承中华艺术瑰宝的独特魅力
大家好，秦腔旦角类型与演唱用嗓特点不同「秦腔旦角」很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！
一、老旦类型与演唱用嗓特点
老旦，在传统剧目中是指老年妇人，有富贵与贫贱的形象之分。在扮演富贵的老旦时不仅衣着尊贵，而且在表演上也要力求表现出文雅、沉稳的气质与风格。老旦的唱腔更偏向于苍劲深沉，唱念皆音调低沉，且旋律比较平直，所以多用平音，不同于正旦的唱念，演唱用嗓以本嗓为主，嗓音宽厚有力，做功偏于大起大落，所以老旦表演更加能显示出衰迈、气弱的形象特色。经典剧目有《岳母刺字》《杨门女将》等。
二、其他旦角类型与演唱用嗓特点
正旦（挽袖青衣，批蟒青衣），在秦腔中多扮演正直性格、举止端庄大方的中年女性，正剧或悲剧人物都有，在秦腔舞台上出现的频率极高，形成了独具魅力的旦角艺术风景线。（1）挽袖青衣，又细分为两种青衣，一种是褶子青衣，即着装素裙，表示其扮演人物家里贫穷，社会地位较低，大部分扮演比较悲苦的寻常百姓人物，以唱功为主，但也有唱做皆重的剧目中，演员运用水袖功来表现人物特点，舞台典型人物有《探窑》《赶坡》里的王宝钏，《三娘教子》里的王春娥等;一种是花帔青衣，即根据年龄和身份的不同可以着装各色花帔，地位较高，表演风格大气稳重，唱腔大方端庄，知书达理，如《二堂献杯》中的田夫人就是其代表人物;（2）披莽青衣即华彩正旦，一般身着绣花对帔或穿戴凤冠霞帔，扮演太后、皇后、公主或诰命夫人以及皇亲国戚中有身份地位的旦角角色，表演时重视唱功，如《斩秦英》中的银屏公主）等。
正小旦是秦腔中的一个特殊角色行当，如《窦娥冤》《三上轿》《五典坡》等都是其经典剧目。
小旦（闺门旦，刀马旦），一般扮演一些性格开朗、积极聪明、举止优雅的年轻女子。（1）闺门旦，常常扮演未出阁的妙龄少女，在表演上要求秀丽端庄，举止大方得体，且唱做并重，如《火焰驹》中的黄桂英就是其代表人物;（2）刀马旦，一般着红、白色彩服饰，表示人物性格刚烈，以塑造身怀武艺绝技的女英雄形象为主，其装扮特点鲜明，一般扎女靠、执马鞭等，对刀枪剑戟等一一精通，对做工和武功要求比较高，唱腔突出飒爽英姿、干净利落的特点，精炼简洁，著名剧目有《杨门女将》、《杀仇》中的庚娘）等。
花旦（玩笑旦，泼辣旦），饰演剧中活泼开朗、风趣动人、轻俏美丽、聪明机灵、能言善辩、娇气洒脱的少女形象。如《柜中缘》《打金枝》等剧目中的少女形象。（1）玩笑旦，则主要是表演一些精于算计且油腔滑调爱说爱笑的旦角，如《双官诰》中的大娘、二娘等人;（2）泼辣旦，即在剧目中饰演一些性格泼辣、善于刁难、刻薄刁钻的妇女角色，如《杀狗》里面的焦氏等。
武旦是指身怀武艺的女性。但与刀马旦的区别就是武旦不穿靠，一般穿比较紧身的战衣或夜行的服装，且头箍英武巾，人物形象一般是身怀绝技的武林高手，如《打焦赞》中的杨排风等。
媒旦，又称彩旦或丑旦，是指媒婆、店婆等一类人。一般以化妆浓艳且着装鲜艳者，表演一些幽默诙谐、被讽刺嘲笑和捉弄的角色。性格以张扬泼辣见长，所以在表演上运用夸张手段，或挤眉弄眼，或卖弄风情，同时讲究念白的艺术性，并带有一定的模仿性，舞台动作能大能小，喜怒哀乐随时可见，属于“活宝”式的人物类别。彩旦的表演技巧性，为旦角舞台艺术增色不少。如《看女》中的柳氏，《牧羊卷》里的二娘，《拾玉镯》里的刘媒婆等。
秦腔旦角演唱时多用真嗓，但在拉腔时结合假嗓，声音清脆婉转，强调脑后摘音，中低声区时胸声共鸣多，真声音色明显，高音区带一些假声，使得音色明亮有力，声音位置较高。正旦在某些唱段中，为强调情绪时多用胸声增加声音厚度，所以声音深厚、有力、激昂，音色纯净、明亮且丰富，处理旋律时委婉细腻且高音低音游刃有余，表现情绪丰满，感情充沛。小旦以甜美纯真、秀丽婉转，含蓄温柔、淳朴稚嫩的声音形象为发声特点，音色透亮、集中，并以“细”字为表演特色来刻画剧中人物的心理细节，同时表达出人物细腻的情感。花旦在演唱时，主要以纯净、甜美的嗓音来变现人物形象，注重做工与外形塑造，通过在表演外形上讲究脚步的轻快、手指的灵动、眼神的灵敏、腰身的轻巧、面部表情的活泛等表演细节来深度挖掘人物特色，再加上借助水帕、扇子等道具，更加完美的塑造出鲜活的人物形象，使人物情感和行动结合的更加天衣无缝。
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