今日艺术鉴藏：书画名家沙俊杰作品欣赏
大家好，书法功力如何体现「手机要点两次才能打开」很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！
这篇文章和大家聊聊书法的厚、瘦、古，好的书法都具有这些优点。配图完整高清碑帖的获取方式在文末。
丰坊书法家在《书诀》中说到：“古大家之书，必通篆籀，然后结构淳古，使转劲逸。”学习书法，不通篆籀，是无法登堂入室的，篆书是五体之首，也是书法的主干，更是书法的灵魂，是身体、生命智慧的延伸。篆书上紧下松，左右对称，正如我们的人体；篆书婉转精妙，凝整沉着，正如我们的精神，篆书含筋抱骨，君子藏器，其浑厚与含蓄的特征正是中国美学的核心。
篆书看似简单，但只有气定神闲者方可写好，心浮气躁者难有造诣，篆书线条婉转灵动萧散超逸，非腕力强劲者难以完成，篆书提按深藏不露，未窥其堂奥者难书其微妙；篆书格调高古，修养资质粗浅者，难悟其三昧。
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篆书是五体之父，隶书源于篆书，草书源于隶书，行书源于草书，楷书源于隶草，比如你学颜真卿的楷书，不懂篆籀，那铁定是写不出颜鲁公的浑厚的，至于行草书，林散之先生说：“笔从曲处还求直，意到圆时更觉方”，表明了篆籀笔法在行草书中的意境。
清代书法家包世臣在《书法津梁·运笔》中说：“古人用墨必浓厚，观《暉福寺》、《温泉颂》、《定国寺》，丰厚无比。”嘉强由厚德载物想到了厚墨载字，可以说“厚”是书法美德之一。凡是与“厚”字相关的词语绝大部分都是褒义词，词性都是好的，比如厚爱、厚道、厚重等等，我们说书法线条时也常说要写得厚重，所以说学书法一定要懂得一个“厚”字。我们都喜欢与厚道之人交往，同理，人们也喜欢厚重的书法。
那么，书法如何才能体现一个“厚”字呢？嘉强认为有两点。一是如包世臣所说的用墨必浓厚，要用足够饱满墨汁，书法上有个“墨法”，就是专门研究用墨之道的，我们说墨分五色，焦、浓、重、淡、清，不同的墨色对书法线条有不同的影响，要想写出厚重的线条，用浓重的墨汁是很重要的。
二是要用力。用墨浓厚只是工具的特点，而要写出厚重的字还需要一个“力”字，假如只是把墨泼在纸上，那是另外一种形式，体现不出书法线条的厚重感，所以我们在有浓墨的前提下，要以力量来驾驭这浓墨，才能使线条呈现出厚重感。
前面我说了书法要厚重，有人就问，不是说“书贵瘦硬方通神”吗？和你说的不是矛盾了吗？这确实是一个好问题。
“书贵瘦硬方通神”是杜甫在李潮的苦求之下的吹棒之作《李潮八分小篆歌》里的一句，被后人用来赞美书法的骨力。
如褚遂良、柳公权的书法就被冠以“瘦硬”的美称，这当然没什么错，但你总不能因为杜甫一句诗就把书法之美狭窄化了吧？也总不能说颜真卿的书法不通神了吧？
这其实也是书法之美的讨论，书法之美是多方面的，如高古、瘦硬、遒劲、厚重、丰腴、圆润、饱满等等，篆书你看大篆和小篆，隶书你看曹全碑和张迁碑，楷书你看颜楷和欧楷，行书你看山谷与东坡，草书你看张旭与怀素，都是旗帜鲜明的对比，但你能说哪一位不好吗？这些都是中国书法的代表。
艺术就是要追求变化，假如大家都“瘦硬”，那么又会变成千篇一律了。因此，我们不要因为一句话而片面地理解书法，而是要综合地客观地进行评判。你说呢？（陈嘉强/文）
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