随学随用 助力读者快速掌握小说写作技巧「阅读写作技巧」

大家好，随学随用 助力读者快速掌握小说写作技巧「阅读写作技巧」很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！

“一旦你死去了，躺在哪里又有什么关系呢？是躺在龌龊的水坑里，还是躺在高高伫立在山峰上的大理石宝塔里？你已经死了，你再也不会醒来,这些事你就再也不去计较了。对你说来，是充满油垢的污水，还是轻风习习的空气，完全没有什么两样。你只顾安安稳稳睡你的大觉，再也不去思索你是怎样死的、死在何处这类龌龊的事情。”

如果喜欢欧美推理小说的人，一定会对上面这段话有熟悉之感。这段话出自于美国作家钱德勒的硬汉推理小说《长眠不醒》。这部作品因其独具匠心的故事、精妙的推理、出人意料的结局，被推为侦探小说的经典之作。然而当这部作品被搬上电影屏幕的时候，人们才发现，小说故事的情节中有一个很大的漏洞：是谁杀了那个司机？

然而，当制片人霍华德·霍克斯问钱德勒，到底是谁杀了那个司机，钱德勒却回答说，该死，我也不知道。司机谋杀案是整个故事的开头，没有人知道是谁做的完全不要紧吗？这不是违背了作品情节必须严谨、连贯和完整的理论吗？这个漏洞毁了这部作品或电影吗？好像并没有。

写作其实就如同生活，是艺术并非科学。所以当你笔下的作品极具生命力和吸引力，要远比无懈可击的故事更重要。所以，我们想要写故事，写小说，应该呈现出怎样的故事来吸引读者？情节应该如何推进？人物塑造和情节的延展上，哪一个应该重一点？故事的结构应该怎么安排呢？……

那么，带着这些问题，不如来看看《小说创作基本技巧：情节和结构》吧。本书共十五个章节，涵盖创意写作中的各种问题，从基础的故事模型到实用的创作技法，将理论知识融入实际写作，并附有大量的案例分析和写作练习，适合每一位想学习创意写作的读者。

随学随用，吃透创意写作原理

小说家威尔基.柯林斯曾说过小说的创作方法，就是：“让他们笑，让他们哭，让他们等待。”

也就是说成功的故事离不开出彩的情节和结构。那么作为一个创作者应该如何构建优秀的结构，完善情节呢？这就需要我们前期做很多的准备工作。

你首先要做的，最实用的方法就是无论去到何处都要随身携带一本笔记本，然后习惯性地将东西记录下来。比如无意中听到的交谈中的只言片语、故事构思或描述等等。

传闻中海明威作过一则极短的故事：“待售：童鞋，未穿。”仅仅六个字，但是如果它能被称作一个故事的话，那么你可以拿出笔记本进行分析。

待售是一个故事吗？它属于什么类型的故事？其中涉及人物吗？人物是谁呢？这则故事讲了什么？不是说未穿，说稍旧可以吗？……

当你对上面的内容都有了想法，其实就是构建了故事结构和情节。“故事和引子。”“人物——冲突和视角。”“语言、文风、意义和主题。”基调和体裁。”

这六个字几乎不共振，但作为整体却有共振的效果，暗含了很多意义在里面。如果是你来动手填补这个故事，你觉得它的主题是什么？如果单单看“待售”，似乎暗含悲伤、损坏、悲剧情感基调，或许是一对夫妻他们一直期待孩子，但最终失去了。所以你的笔下会是一个严肃的故事。

那么，能不能把它变成一个幽默的故事呢？当然可以，你需要你站得离这些文字传达的核心失落感再远一些。可以考虑一下可能性：如果一位风流成性的前男友，以为孩子是他买了鞋子想要和女友重归于好，却发现女友正和孩子真正的父亲在一起呢？这个男主和谁很像呢？就是尼克.霍恩比的电影《家有正太》。

所以，从不同的角度，以不同的方法研究你的素材，让它变得出乎意料，引人入胜。

从情节和结构两大方面入手，把握小说写作的成功脉络

结构能让作品处于恰当的位置，缺少内部结构一切都会崩塌。《钱伯斯二十一世纪大词典》将结构定义为：事物各部分安排或组织的方式；使其形成有条理的形式或排列。

小说中最为简单也最为人熟知的故事结构就是开头、中部和结尾。别看简单，可是这些都是构建故事的有力而简便的工具。将这个框架视为骨架，然后根据需要在上面添加人物、背景及多彩的对话这些血肉。

书中提供了一个练习游戏——因果故事。利用很多句子，分别放到开头、中部和结尾。然后任意从里面各抽出一句话，将它们变成一个故事。例如开头第一个句子：我平生做过最糟糕的事情是从教堂偷钱；第二个句子：我之所以这样做是因为我感冒很重；第三个句子：结果是我参与了议会选举。现在你的任务就是把故事组织起来，剖析各部分，看看里面是否会发生出人意料的元素。这种练习会让你对故事框架有很多思考，从而影响你的写作方法。

身为作者，我们如何创设情节呢？约翰.加德纳在他的《小说的艺术》书中写到，作者设计情节的方式有三种：1、借用现有的情节或行为，2、由故事情节中的转折点回溯，3、由初始情境向前摸索。

第一个方法就是借用别人的想出来的现有材料。千万不要以为这种事情不道德，这种方法有着很体面的历史的。古希腊剧作家的戏剧基于神话创作；莎士比亚根据先前的故事创作戏剧；好莱坞依样回敬，并进行改编成全新的故事。如1955年的《黑吃黑》是《麦克白》的现代重现；《西区故事》改编依据是《罗密欧与朱丽叶》；《哈姆雷特》对《狮子王》产生巨大影响。

而方法二和方法三意思是行为源于真实发生的事情，例如亲眼看见、亲身经历的事或者上报纸的事等等。即可展望又可以回溯。

还有在情节的推动上，人物必须赶上。故事中的人物需要做事情，他们必须是活跃的，而不能是单单“存在”。要记住，人物是为情节服务，而非情节服务人物。比如有时足球队老板和球队经理对峙，最后总是经理离开，有钱的留下来，在这里，情节就是有钱人。

所以情节和人物之间最为理想的情况就是，在不容辩驳的情节和可信的人物之间取得平衡。

最成功的故事拥有最出色的结构，反过来说，创作出了问题大多可归因于结构的失败。所以经常说结构是故事的骨架，可以带来平衡与和谐。而作品的血肉就是故事的情节，它们是故事的核心，能够让读者乐在其中，沉醉在其中。

《小说创作基本技巧：情节和结构》针对小说的要素、情节、结构、人物、逻辑、布局，作者逐一讲解，带领读者吃透创意写作原理，可以帮助读者快速掌握小说写作技巧。