吴门印话吴门派印明代正德、嘉靖年间,苏州文彭率先变革印章材料,恢复秦汉印章传统,“力矫元人之失”,首创了“吴门派”印风,
阅尽风云立万山，罗渊罗渊,字清源,1961年生于粤北翁江畔。画家、书法家、诗人。曾修学于中山大学、广州美术学院。现为职业
记中国虎画大师--卓然淺論現代虎畫藝術的追求—記卓然老師的大寫意潑墨獅虎中國虎畫大師卓然對虎的形態、理意、造型上說得好:
林散之“悬赏”寻物许多书画爱好者都像当今的“追星族”一样,对自己喜爱的书画家非常崇拜,千方百计地想得到他们的作品——有的
华喦《天山积雪》能使江山面目新清代华喦的人物画成就突出。近代吴湖帆曾高度评价华喦的人物画“在十洲、老莲外,独具机杼,堪称
于苍老中见俊秀，柯九思“帷幔翠锦,戈矛苍玉。虚心异草木,劲节逾凡木。”这是宋代墨竹画家文同《咏竹》中的诗句。竹子清新、高
如入仙境唐光元山水画作为一位画家,不能靠理论观念与观众对话,而要靠自己的作品说话。只有精彩的画作才能真正同观众沟通。前段
龙瑞与《安赫尔瀑布》龙瑞的山水画,往往使人联想到北宋山水画的苍茫雄阔。特别是在大山堂堂、大水泱泱的视觉张力之中,一抹流云
毛体非不可学不易也以前不曾解读毛泽东的书法,更未临习过,因为圈里人皆戏把不会写字的人归为两类:一类是写“毛体”的,一类是
书法应有“朦胧感”诗有“朦胧诗”。“朦胧诗”,顾名思义,应有“朦胧感”,读时感到朦朦胧胧,其旨趣常于朦胧中得之,要在仁者
八大山人“写”的精神内涵一、艺术成熟的标志八大的“写”不同于“画”。八大题“画”的作品一直持续到六十多岁,他通过“画”体
陆师道行书《赠绍谷诗》明代中叶以来,“吴门书派”的崛起,改变了明初低靡单调的书法审美趣味,成为明代中期书法发展的主流,影
“柔光”冠珠柔光砖，收藏独一无二的建筑美
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没有滤镜就没有真实的自己「伪艺术家」
陈丹青 审美是一种本能「论绘画」
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艺术家
2021-10-15
