书画作品：新的审美 现代与传统经典的碰撞—中国青瓷全新的呈献
工笔人物画技法17
从绘画语言的角度研究工笔画的写意性,
我变为有以下几个方面:A、形式结构的写意,从立意到构图,是一幅作品的基础;图式的结构处理,是体现画面是否写意的关键。以《虢国夫人游春图》为例,画面以人马为主,背景是空白的,但仍然会给人以春风拂面、佳人游春的感觉,画家脑中之“意”尽在当中。当然,现代工笔画人物画既可继承传统又可借鉴西方艺术的构图因素,用现代人的审美观,探索更具新意的构图,营造当代中国工笔画的写意氛围。
B、造型的写意性。中国画造型就是“意象”造型,那么为什么还要提出这个问题呢?这是针对人物的造型而言,面对现代的人和生活,其“意象”造型应该是什么样式的,有无规律可寻?我想肯定是有的,仁者见仁,智者见智,有待各位画家的创造。C、绘画语言的写意性,既要继承古人工笔画技法的精华,又要摆脱束缚,在传统技法的基础上进行创新。
水墨画为什么叫写意,其原因是写意技法和工笔画不同,生宣纸是渗化的,毛笔落在纸上容不得你慢慢地一点点的去制作,有很大程度的不可预知性,即兴性很强,注入情感直截了当。工笔画则不能,它的技法语言是有程序步骤的,但可以吸收水墨技法的特点,从技法上进行改造,创造出能即兴发挥的技法语言,使工笔画创作进入一个自由的新天地。
“脱落法”与“虚染法”是我十几年来在工笔画技法方面探索出的一点成果,试图能较为自由运用写意性的绘画语言进行艺术创作。但愿我对工笔画的再认识能够起到抛砖引玉的作用。(附图为唐勇力作品《大漠人家》之四)(17)
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