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戴缙的《曲江晓渡》
戴缙的《曲江晓渡》
明代商业经济繁荣,广东曲江是商贸往来的要塞。曲江历史悠久,汉武帝元鼎六年(前111)置县,属桂阳郡管辖。据《元和郡县志》载,境内浈、武二水环抱,“江流回曲,因以为名”。三国吴甘露元年(265)置始兴郡,以曲江县为郡治。之后,曲江一直是郡、州、路、府治,是历史上著名的重镇。曲江四面环山,风光秀美,在军事上有“一夫当关,万夫莫开”的险势;在商贸上,则是“一吏当关,万物难出”。明嘉靖二十六年(1547),曲江县武水边开设税关,是商品往来的必经之地。这一时期,江南经济富庶,不少商贾都到曲江进行商贸活动。明代戴缙的这幅《曲江晓渡》(见图),描绘的正是雾气缭绕、峰峦叠翠、码头上商人竞渡的商贸场景。
《曲江晓渡》为绢本,设色,纵136.7厘米,横59厘米,上海博物馆藏。画面右上方有隶书“曲江晓渡”四字,钤有“戴缙私印”、“清远”两方白文印。画中的远景较为虚渺,最远处的山峰用披麻皴皴出,皴笔疏密有致,用笔松动,只用淡墨略加渲染。画稍近处的山峰时,画家笔锋一转,改用横皴法,用线条表现山石的结构,用重墨点出一片苔痕。画面最抢眼处,是云蒸雾绕间那片盛开的花。远去的船行于江间。行走的船只与静穆的山峦、飘动的云彩与静止的树木形成了动静对比。中景处,山石周围,烟云缭绕,溪水蜿蜒而下,碧波荡漾。云和水延伸了画面,拉大了画面的空间。画面的别致之处是开满鲜花的几株树倒挂于青石上。倒悬的树干用笔遒劲。枝头上的花朵用笔工细,并施以赭石、红、白等色,妖艳无比。青石用粗线勾勒,并填以青绿重彩。青绿的山石与浓艳的花朵形成鲜明的对比,格外醒目。近景处,一只船满载着商人即将靠岸。码头上,有的人背着货物,有的人挑着货物,正焦急地等着上船,还有的人让船赶紧靠岸。关卡处,城楼耸立,一个骑马的人正匆匆赶往江边。港内停着数艘船只,桅杆林立。整幅画描绘的是春意盎然时节曲江渡船的情景。
从构图来看,《曲江晓渡》布局疏朗、空旷,山形多取侧面,以云雾、江河贯串全景,颇具南宋马远、夏圭画的风韵。从用笔来看,近景的山坡、城楼、码头、人物、树木都描绘得很精细,用笔细腻,应是取法李唐、刘松年工整一路。远山用墨笔勾皴,风格清新。近处的树石用笔刚劲,而流水、烟云则以水墨烘染,清淡飘逸。在设色上,山石用青绿重彩绘出,色彩浓艳,显然是受“小李将军”的影响,但比“小李将军”画的色彩更清秀,达到了重而不艳的效果。尤其是岩石上那几株倒挂的树木,在险峻的峭壁上依然绽放着花朵,极为奇异。
明代时,云集苏州的最大画派首推吴门画派。生为苏州人的戴缙,其绘画显然受吴门画派风格的影响。戴缙的这幅《曲江晓渡》,布局严谨,造型生动,山石用笔刚劲,与周臣的笔法较为接近。细看近景,物象的转折处较圆浑、灵活,又不同于周臣方硬、劲健的笔法。此作用笔婉约,色彩淡雅,于精细中透出雅秀之气,与仇英的画风比较接近。
在现存的明代著录中,未见戴缙的相关资料。关于戴缙,最早的记载是清代徐沁的《明画录》,但只记有“戴缙,字冠卿,苏州人,以绘事称”一句。清代以后的著录,都是由它衍生出来的。《明画录·卷八·汇纪》载:“有明画家,三百年来,声望灼然者,既已区别门类,备载无遗。中有偶得姓氏,或亡佚名字,阙略里居,亦皆附列,以俟考订。”由此可见,即使在清代,人们也很少听说过戴缙。戴缙的作品不多,因此我们无法全面了解他的画风。从这幅《曲江晓渡》中,我们只能大致窥探出画家的某些艺术特征。
画中城楼的画法极为工致,近似界画;树石用笔既刚劲,又秀逸;远山、流水以浓墨皴斫和淡墨渲染相结合。明代画坛盛行水墨山水画,精通青绿山水画的人不多,而戴缙却能做到设色明丽、雅致,尤为难得。画面中的人物,个个生动活泼。那用力撑船的船夫、招呼人们渡船的船客、匆匆赶往码头的旅人,虽然离观者都很远,但无论是侧身,还是弯腰,都被画家表现得极为生动。这说明画家不仅观察细致,而且描摹真切。所有这些,都说明戴缙掌握了全面的绘画技法,且能对其运用自如,可以称得上是明代一位优秀的画家。
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