书画展览：詹庚西及其花鸟画艺术
赏读冯占奎的大花鸟画
前不久,应友人之邀到山东美术馆参观深圳画家冯占奎的画展。看着那些元气淋漓的画作,听着观众们的好评,我自觉不自觉地走进他大花鸟画的意境中。他画中涌动着的蓬勃生命力和历史沧桑感深深地打动了我的心,让我体悟到画家的大气魄、大手笔、大境界。
冯占奎大花鸟画
读冯占奎的画,犹如高吟岳飞的《满江红》,其间爆发出一种音调激越、风格豪迈的大气魄,给人以强大的鼓舞力量。冯占奎的画首先给人一种正气凛然的感觉。在《初雪》中,两株苍松参天而立,占满全幅,背景处以赭石色皴擦的山石凸显出古松的苍劲。古松迎风雪、抗严寒的凛然正气“感天地、泣鬼神”,恰似岳武穆“壮怀激烈”的英风浩气。
冯占奎大花鸟画
仔细品读其花鸟画,我们还能感受到其间蕴涵着蓬勃的朝气。赏其《浴月》(见左图),月色朦胧,晚风习习,水草舞动,三只鹭鸶尽情地享受着大自然的美景。在《绿风》(见左下图)中,荷叶田田,数朵荷花点缀其间。此作用笔灵动,色彩或明丽、或暗沉,荷花俏丽,呈现出一派生机勃勃的景象。在《春雨润新篁》、《夏风》、《秋阳》、《暖冬》中,春竹、夏荷、秋葵、腊梅既承载着历史的沧桑,又展现出蓬勃的生命力。这蓬勃的生命力是画家深厚的艺术底蕴与内在生命力的物化和艺术化。
冯占奎大花鸟画
赏读冯占奎的花鸟画,犹如高吟苏东坡的《赤壁怀古》,内心激荡着豪气。他用笔纵放雄浑、大刀阔斧、直抒胸臆,构图多取近景,突出特写镜头,用墨凝重,用色强烈,气势雄强。在《双栖图》中,他以工笔法写竹子,以写意法画鸟绘石,以淡墨、淡彩泼云绘雾。此画虽表现的是竹林一角,但却能让观者领略到南方森林的美丽。
冯占奎大花鸟画
《雨后耀秋阳》中,四株向日葵占满全幅,三只白鹅同葵花一起淋浴着秋阳的温暖、享受着丰收的欢乐。背景皴擦的几笔墨色衬托出空间的广阔和向日葵的高大、壮硕。冯占奎说,多数画家将花比做女人,着力描绘其柔美的一面;而他却把花儿放大,从婉约的“花间派”里把她们解放出来,让她们赤着天足、行步如风,以展现其自然之美。这不正是苏东坡豪放词意的再现吗?
冯占奎大花鸟画
读冯占奎的花鸟画,亦犹如高吟毛泽东的《沁园春·雪》,其意境之高迈,令人叫绝。毛泽东的《沁园春·雪》写得大气磅礴,深含作者对祖国山河、历史文化和中华民族的热爱、赞颂之情。冯占奎的花鸟画也是借花鸟精神的美好,来热情歌颂祖国的繁荣昌盛,寓自己的美好祝愿于笔墨之中。
久别故乡山东而长期工作、生活在深圳的冯占奎,在画中还时时流露出一种思乡之情。他的《鸭戏烟柳水知春》就是根据自己童年在鲁西南的生活场景而创作的,画中寄托着他对故乡的留恋与思念。
撰写此文时,我想起了郭怡孮先生对“大花鸟精神”的阐述:“我理解的‘大花鸟精神’包括以下四方面的含义:一是花鸟画要描写生命,不是浅层次的肖似,而是表现大自然的生命律动;二是要突出精神性,表达作者的情感精神及其所感所悟;三是作品要有较深的文化内涵,在反映人与自然、人与社会、人与文化,以及人与生存环境等诸多方面着力;四是要高扬社会属性。”冯占奎的花鸟画,正是在这一意旨的主导下,融合自己的人品、人格而创作出来的。
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