古玩百科：杜军书画
欣赏于汝旺的向日葵作品
因为凡·高的缘故,我对画向日葵的当代画家总是心存隔膜。这种感觉很奇怪,是对凡·高的偏爱吗?是,因为他画的向日葵已经达到了至境,当代画家难以超越。是对当代画家的不信任吗?是,因为当代画向日葵的画家只有模仿凡·高的份儿,而所有的模仿都是死路一条。如果画家因此而不画向日葵,那就说明他心中多多少少存在着功利思想。画家对美的发现和热爱,怎么能被功利思想所左右呢(如果他们是真正热爱的话)?
于汝旺的向日葵
偏就喜欢这样的花、这样的色彩、这样的品性———河北画家于汝旺以自己的方式描绘着葵花的美,塑造着自己喜欢的葵花的样子。凡·高画的葵花是从植株上掐下来,放在花瓶里,让其自由、疯狂地开放。在他的葵花画中,开放成为一种无法取代的力量。而于汝旺画的葵花是长在原野里,是秋季成熟的葵花,展现了它生命最后时刻的风采。
于汝旺的向日葵
前人少有用工笔画法表现向日葵。于汝旺却喜欢用工笔画法画向日葵。他以谢赫“随类赋彩”的理论为依托,在遵循物象真实色彩的基础上进行适度夸张。他要让那些葵花盛装出场。在《幽幽秋思》(见右上图)中,盛装出场的葵花仿佛舞着华美的舞姿,而且是群舞。一女子一手握着向日葵的葵盘,一手撩拨额前的头发,似在思考什么。
于汝旺的向日葵
画中,最绚丽的是向日葵的叶子,就像舞者的衣裙一样随风舞动。它们是那样红,红得深沉而沧桑,像天边的云霞一样灿烂,像霜叶一样迷人。这些红色的叶片上有秋风吹皱的痕迹,有尘土沾染的痕迹,有雨润露湿的痕迹,有暖日明霞的痕迹,还有荒寒炎凉的味道。正因为向日葵历经风霜,所以它的叶子才由青翠色变成深碧色,再变成这样醉心的红色。所有的经历都沉淀下来,汇聚于此,想必画家对人生经历的思考也都浓缩于此吧!
于汝旺的向日葵
《幽幽秋思》描绘的虽然是秋季景象,但花还保留了夏天的色彩。红艳艳的叶子衬托着花,花瓣是灿烂的黄,花托是非常沉稳的淡色。向日葵庄重地将头低下。
是什么让它们如此谦恭?是收获,是沉甸甸的果实。向日葵的头低着,低的姿态又多种多样:有的掩映在叶片后面,只露出半个葵盘,给人一种娇羞的感觉;有的完全垂下,将成熟的葵花籽紧紧地包起来,给人一种温暖的感觉。向日葵的花瓣细碎、轻盈,葵盘里的葵花籽丰盈充实,似粒粒可见,但又很难一一分清。
于汝旺是技艺高超的“导演”。他画中的主角多是葵花。在不同的画中,葵花有不同的韵致,或雅致温馨,或沧桑古朴。但不管是什么样的葵花,在不停的节奏变化中,都是先摇摆,继而舞动起来,似盛装出演隆重的舞蹈。每一场舞蹈都有太多的积蕴,细细体味,让人颇多思量。
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