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以造假的方式向大师"致敬"
以造假的方式向大师"致敬"(沈嘉禄)
珠海博物馆办了一个“黎雄才、关山月作品展”,两天后,也就是在“3·15”国际消费者权益日那天,两位画家的后人——关山月之女关怡、黎雄才之子黎捷冲进展厅,指认展出的38件作品(黎4幅,关34幅)“均系伪作”,由当地的媒体曝光后引起轩然大波。旋即,展厅关门大吉。
这次作品展是由珠海市博物馆和一家网站共同主办的。这种办法的操作,前几年在上海一次傅抱石作品展也“实践”过,结果令人大跌眼镜。表面看来,“房东”可以不负责任,就像珠海博物馆的负责人所说:“文责自负”,但要连带责任是逃不脱的,对国家博物馆的负面影响也是显而易见的。
黎雄才山水画
黎雄才的作品以山水画见长,融汇古今,自成一格,尤以焦墨、枯笔写生独胜,代表作品有《寒夜啼猿》、《一览众山小》、《森林》、《武汉防汛图卷》等。而关山月知者更多了,人民大会堂巨幅国画《江山如此多娇》就是他与傅抱石合作的。直到1979年,他还为人民大会堂创作了《春到南粤》以及《绿色长城》等。关老的作品艺术醇厚,素有“当今画梅第一人”之称。熟悉中国当代画史的人都知道,这两位都是岭南派的鼻祖,而且这一流派的影响力随着艺术市场的繁荣和国际上的认可,及弟子们的继承与出新,正在不断扩大。
黎雄才山水画
关怡女士和黎捷先生指定这批参展作品是伪作的理由在于:首先,展出的一些作品,已经被省内外博物馆以及美术馆收藏,不可能归某个艺术网站所拥有,此时也不可能在这里出现;其次,落款的格式和所用印章,均不符合大师生前作画习惯;第三,画作所用的作画材质和笔法技巧都远逊于画家真迹。
现在,事态正在变化之中。画展主办也通过各种渠道反驳两位画家的后人,并称画家的风格是随时变化的,“你怎么就能肯定这些作品不是变法后的力”。这话听上去也有道理。而且中国画,特别是当代作品,鉴定工作是颇为伤脑筋的,目前画家本人已经过世,画家后人的意见究竟在法律上具有多大的证据效力?
但是,我们应该往深里想一想,不要相信所谓“我们是非赢利机构,我们没有商业目的”之类的说辞。我们可以假想一下,此次展览中的作品,可能极大部分来自某位“收藏家”,展览结束后,其中一部分会出现在某次拍卖会上,因为被精美的画册收录,拍卖图录上也会注明“见于某年某月的画展和画册”,以增加可信度。然后,在频频举牌中“成功”拍出天价。
这样的故事,在当下春秋两季拍卖会上屡有发生。另外,这些作品还可能被用于贿赂官员,因为参展作品已经验明正身,官员当然信以为真了。殊不知,即使如李真之流自称读过一些书的官员,收缴的赃物中,凡涉及书画,十之八九是假货。这岂不是莫大的讽刺吗?
启功老对人家仿冒他的作品总是网开一面:“这比我写得好”。有时甚至在赝品上题款,意为“让大家吃口饭。”有人称他是宅心仁厚,高风亮节,我认为启功先生断不可这样做,这是对历史的不负责,对艺术市场不负责,也是对收藏家不负责,在客观上也助长了已经够猖狂的书画作伪之风。
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