国之脊梁（书画篇）·走向世界的共和国文化大使·张庆祥作品展
从表现雪域特色说起
从表现雪域特色说起青海地处雪域高原,这里高寒缺氧,自然条件相对恶劣。文化发展从历史上来看,与中原文化没有太大的联系与交流,更谈不上沟通,几千年的文化重心一直处在中原黄河流域和长江流域。
青藏高原似是处在被人们遗忘的角落,这与当时所处的政治和经济环境有关系,文化的发展与影响也就微乎其微了。然而古代青海先民们创造的灿烂文化则熠熠生辉。翻开中国美术史,青海文化艺术之珍品——“陶盆绘舞踏纹图”映入眼帘:在盆内壁腹和口沿的两组带纹之间画着三列相同的舞蹈场面,画风简朴,画面有强烈的节奏感和装饰味。还有大量的彩绘陶画的形状、图案都非常丰富,可以样说,它是青海乃至西部的一颗夺目的瑰宝。现在从藏传佛教中的唐卡、土族的刺绣以及汉族所敬奉的寺庙壁画来看,它们以书入画,强调古意,设色淡雅。由于自然条件恶劣、紫外线强强烈等原因,绘画多喜施以原色,反映的题材多半是佛像、神话传说为主,呈现出来的是色彩对比强烈,线条粗犷有力。
多年来,反映青藏高原地域风貌的作品不多。这是不是与当时的政治、经济、交通、气候以及战争连年不断,兵慌马乱有一定的关系?回答当然是肯定的。这也就导致了后来的人反映和表现着雪域高原时,没有现成的可以借鉴的经验。但有着鲜明强烈的雪域文化特征,鲜明地域特点的风貌,这是不争的事实。
加上藏传佛教中的唐卡、壁画、酥油花,土族的刺绣以及民间绘画,已在逐渐形成富有高原地域特征的文化形象,雪域山水、大漠古道、野水白烟、牦牛鹰隼、风土人情、苍松翠柏,气象万千,给人们以强烈的感受,那恢宏而博大、苍凉而悲怆,粗犷而剽悍的独特感受,不正可以使我们在抒发对自然的感悟的同时开掘新的审美空间和极大的表现力吗?我认为,我国西部大开发的战略,不仅会使西部经济起飞,更会使这里的文化大发展,有着丰富的民族艺术的根基,有着强烈地域特色的风貌,定会给人无限新颖和奇特的感受,这一切正吸引着许多美术创作者的关注,一些表现青海高原的好作品也随之涌现。
我认为,要表现雪域特有的文化,开掘新的山水风光,首先要坚持表现自己的感受,还要开阔眼界,放宽思想,抓住本质的东西,保持自己创作的独立性。只有在借鉴传统的同时,不忘激情,在对青海地域特色的观察和了解中升华自己的精神,才能在绘画的境界上拓展的更深。
当我们在创作西部山水画创作的时候,尽管面对青藏高原的大山大水,没有所能参照的经验技法,然而在这空白点上施展我们的抱负,也是人生的一大快事。再者生活在西部,其独特的感受是别人不可能有的。那就是对西部山山水水那种深深的爱,已经潜移默化到了骨子里,把这份真情融进自己的作品中,并且坚守这份独特的感受,同时又以大文化为背景,调整自己的创作思维,开阔更广泛的视野,应当说是一个西部画家明智的选择。西部山水创作之美在于它的苍凉、悲怆,它的雄浑、博大,将苍凉、悲怆、雄浑、博大和西部气魄、人文关怀以及令人感动的内容统一到一种更高的精神境界,表现大山的生命感,强调大山的张力,是西部画家的使命。
选择一条道路,开掘一种画风,如何使自己的艺术创作提炼的更纯、更高的境界,是我近来着重思考的课题。我想应从下面几方面注意:1、首先要让作品有时代感和新意,要体现一定的思想性、艺术性和学术性。2.、要有精品意识,每件作品要全身心投入,、要力求色墨丰富,以自然为师,又不拘泥于自然。3、要解脱思想上固有的束缚,敢于与传统的东西拉开距离,开拓山水画新语境。4、要广泛借鉴,有横向联系。如学习民间艺术,或藏传佛教艺术中的壁画,酥油花等等。5、加强现代理念,立足雪域高原,各类表现技巧都有所掌握和涉猎,不偏执一面,并将各种手法、各种题材互为补充,以求多种技法的融合和拓宽思路,创作丰富多样的艺术形态来。
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