中国书画：五体兼修张恨无书法艺术

时间：2021-11-13 11:45:08 来源：

五体兼修张恨无书法艺术

张恨无原名张平,号止斋,斋号小愧花馆.文学硕士、博士(书法方向),苏州学院(筹)副教授,中国书法家协会会员,中国文艺评论家协会会员,江苏省教育书协理事,苏州大学艺术学院特约研究员,苏州书协理事、学术委员会秘书长:发表学术论文40余篇:出版《墨域:张恨无现代书法暨水墨意象作品选》《看取吴钩:张恨无书法作品选》《超越笔墨——大文化视角下的书法情境》《行书的的学习与鉴赏》 (第一著者)。

五体兼修张恨无书法艺术书画创作第1张

张恨无草书

五体兼修,这比擅长一二体者要花费更多的时间、精力与耐心,对于如何选择适合自身的习书策略,需依据诸般综合情况加以统筹考虑,习一二体者本无可厚非,但如果条件允许,笔者坚信,还是应该尽可能多的接触不同字体。虽然推进较慢,需耗费大量的时间精力,但这样的研习方法所达到的浑厚饱满亦非一二体者可比。每种字体皆有各自的特性,需加以针对性的训练,然而其间又有无限融通的可能。相互之间有益的影响往往决定了主攻字体的高度。永不停歇地进行技法的锤炼,辅之以新颖的与时俱进的观念,不断地融人新的因素,即使失败也是有意义的。

草书对我来说,是最具挑战性的字体=几乎可以把所有对立辩证因素统一起来加以运用,且可做到最大程度地夸张, 其他字体则不能。

碑草,不仅在线条的边廓与起收笔的处理,也不在于笔画的粗重,更在于线条内部的风格特质。字里行间勃勃生机, 流动而不轻浮,左冲右突、大开大阖中归于平衡和谐。然当时过于追求迟重,线条衔接不够。另外,用墨滞重了些,显得有火气,整体章法上也不够完善。不断变换笔锋粗线条的行进,虽可体现出金石气,但有碍书卷气的融入。注意,金石气与书卷气并不是矛盾的,两者完全可做到更高层次境界的融合。

五体兼修张恨无书法艺术书画创作第2张

张恨无草书

注重整体性,各要素成为有机联系又对比分明的整体。在一次性书写中达到各种因素的和谐对比与统一是件相当艰难的事。有时心态从容就非常重要,情绪并不狂放,时间节奏鲜明,墨色反差大,不论裹锋或铺毫,点画润泽,线条含蓄丰腴,充满弹性,挺劲与恣肆兼得,布局统一有意趣,空间的整体感较强,是随意书写中较为理想的状态。有的作品在线条的延展组合中加入块面的尝试,然而似乎并不明显。我的草书书写未来的方向仍不明晰,因存在诸多的可能性。最快乐的是永远处在吸收融合、扬弃升华的过程中。

五体兼修张恨无书法艺术书画创作第3张

张恨无行书

写碑易板滞残缺,流于粗糙,倘若以帖化之,情况当会大为改观,改造时如何于局部的不和谐达到整体的大和谐是个难点。不论帖或碑, 恣肆烂漫皆是令人心动神往的境界。超越碑帖之争,一切资源皆可为我所用。

我的行书书写基本形态是拉大字距,注意字间大小正侧之别,做到行间贯气,生韵盎然,流畅中有生拙的感觉,草法的融入可破一味学碑之板滞。力求不做作,自然写就,注意各类空间的分割与组合,庶几可得闲雅俊朗之态。

不论临摹还是创作,最重要的是跟着感觉走,不被外在因素左右。人古与化我始终是书写的重要途径与方向,不同阶段侧重不同而已。我不愿毕肖某一家,陶化前人,亦古亦新,在此过程中充满书写的愉悦。

五体兼修张恨无书法艺术书画创作第4张

张恨无行书 / 隶书

魏楷的训练,以古拙为取向,厚重坚实不呆板,不取刀痕外露者,不仅作为锤炼笔性的基础手段,还可源源不断地向行书等字体输送养料。小楷点画准确坚劲、起讫分明,简净与丰腴结合,是我小楷创作的理想状态。小楷最忌点画交代不清,细节处亦不能马虎放过。多字小偕章法易流于呆板,别出心裁的题款为破解一法。理想的状态是点画拙涩,通篇一贯,气息古雅,自成完满世界。

隶书欲点画质朴沉涩,厚而不板,格调苍古中蕴含雄浑骨力。可从《张迁碑》《衡方碑》《鲁峻碑》《西狭颂》《郞阁颂》等处吸收创造的灵感。