夏商周的青铜器的艺术成就「商周青铜刀」

大家好，夏商周的青铜器的艺术成就「商周青铜刀」很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！

近日读李先登先生所著《商周青铜文化》，有感于人类童年时代的伟大艺术，现综合以往所收集的各类资料，整理了有关青铜器的基本知识，按照时间序列分别简述。

青铜之曦——远古时期

青铜器属于合金，主要成分是红铜，早在新石器时代，人类已经开始打磨纯铜块，并学会利用铜矿石冶铸红铜器。山西襄汾陶寺遗址出土的红铜铃，是我国已知最早的红铜器。

由于红铜硬度低，使用范围有限，人类在红铜中加入其它金属，形成锌黄铜、锡青铜和砷青铜。其中锡青铜制作工艺要求最高，我们的青铜文化也就是锡青铜文化。

青铜器的诞生在人类文化发展史上具有划时代意义，标志着生产力的极大进步，人类文明由此跨越远古石器，进入灿烂的青铜时代。

青铜萌芽——夏代

夏禹曾铸九鼎，作为实力和王权的象征。这九个鼎早已湮灭在历史的长河中，然而通过考古发现的残片和冶铸作坊遗址可以证明，夏代早期已经出现青铜容器，在夏晚期及商初期的河南偃师二里头遗址，则明确发现各种完整的青铜制品。经过早期萌芽，青铜文化到了商代散发出璀璨光芒。

让我们一起回到久远的从前。以青铜礼器为代表，重温“如火烈烈”的商周青铜艺术。

神秘的狞厉之美——商代青铜礼器

商代青铜礼器主要有食器、酒器、水器和乐器四大类。它们最初都是自生活实用艺术而来，却又因统治需要，蒙上了神秘的宗教色彩。

1、青铜食器

最主要的器型有鼎、簋、鬲、甗、豆几种。

（1）鼎

鼎在青铜礼器中具有无可争议的至高地位，是当之无愧的国之重器。

早在新石器时代，就已经出现鼎，由耐高温且不易破裂的夹砂陶制成，均为圆形，只有少量带盖，主要用于煮肉。早期的陶鼎是这个样子：

附加堆纹灰陶鼎

这件新石器时代的炊具无疑十分粗陋，但即使如此，鼎身也还是捏了三条堆纹，有点类似陶器中常见的弦纹。人类早期就已经具备了这样的无意识审美。

青铜器的造型多从陶器而来，但又根据自身工艺及用途加以调整。所以陶鼎中并不见方器，而青铜鼎却有圆有方，还有鬲鼎。

左起：盘龙城圆鼎、平陆圆鼎、忻州圆鼎

商早期的圆鼎，比较知名的有盘龙城圆鼎和平陆圆鼎，都是深腹、锥形足，腹部饕餮纹的纹饰也非常相似。另一件忻州圆鼎，属于商前期，从器型来看应比前两个鼎略晚，饕餮纹也更复杂精细。

子龙鼎

说到商代圆鼎，不能不提子龙鼎，它和后母戊鼎一圆一方，都是商代最大的鼎，堪称国之瑰宝。商晚期青铜器发生了显著变化，圆鼎的三足从锥形变成蹄形，造型和纹饰更为繁复，而且出现了铭文。子龙鼎是已知最早出现“龙”字铭文的鼎。

如果近距离和子龙鼎接触，你很难不被它雄浑气势所震撼。

戍甬鼎

戍甬鼎是商晚期帝乙、帝辛时器物。帝辛就是著名的商纣王。戍甬鼎比子龙鼎小了很多，我第一眼看到这件鼎时，就觉得它的纹饰很有特色，涡纹和四瓣花纹相间，整体风格显得活泼了许多。查了一下铭文，商王赐戍甬贝二朋，用作其父乙的祭器。于是戍甬便铸鼎铭文以显殊荣。

下面看看方鼎。我在这里重点介绍一下平陆方鼎、杜岭方鼎和后母戊鼎，都是大器。

平陆方鼎

这件方鼎和前面介绍的平陆圆鼎是同一个遗址所出，方鼎在下圆鼎在上，所以方鼎的历史更久远。据青铜考古专家卫斯考证，它是目前国内年代最早的商王室重器。我在博物馆看这件鼎的时候，身边好几个小学生团，挤得我头昏眼花，只来得及匆忙拍了两张照片就赶紧逃离，现在想想有点后悔，足部的纹饰都没来得及拍。

杜岭一号方鼎

杜岭方鼎是我国目前已知年代最早、体量最大、铸造最为完美、保存最为完整的巨型方鼎，比我们熟知的后母戊鼎要早三百年。

杜岭方鼎出土时有大小两件，较大的编为一号，现存于国家博物馆，也就是我拍的这件。较小的杜岭二号方鼎则保存于河南博物院，是镇院之宝。

杜岭一号方鼎高1米，重86.4公斤。它和平陆方鼎一样，以饕餮纹和乳丁纹装饰器身和四足，都是商王室祭祀用的宗庙重器。

后母戊鼎

这就是赫赫有名的后母戊鼎，每一个走进国家博物馆的人，都很难忽视这件庞然大物。它和杜岭方鼎相距不远，气势上面确实更甚后者。

后母戊鼎代表了商晚期青铜器的最高艺术成就，将狞厉之美发挥到了极致。和早中期的方鼎相比，它不仅更大，而且纹饰空前繁复精美。我们看商前期和中期的方鼎，器耳都是素面，后母戊鼎的双耳外侧有双虎食人兽纹，连接器身处饰以牛首，双耳顶部则各有一列连续鱼纹，均是以云雷纹为地的浮雕装饰。

最后再看看鬲鼎。它又叫分裆鼎，器型同样源于陶器。

新石器时代陶鬲

陶鬲这种炊具出现于新石器时代晚期，侈口、圆腹、三个袋状足，颈部无耳、单耳或双耳。随着青铜时代的到来，开始出现鬲鼎。

卿宁亚（憲字的心改为夫，音同“宪”）鼎

这件鬲鼎从器型上看，已经和陶鬲有较大差异，但仍保留分裆的特色。作为商晚期青铜器，它同样有着精美的饕餮纹和夔龙纹。这件器物另一大特色是底纹填漆，视觉效果更加清晰立体。

郭沫若曾经将商周青铜器分为四个阶段：滥觞期、勃古期、开放期和新式期。后母戊鼎是勃古期的典型代表。这一时期的青铜艺术走向成熟，最具有审美价值。此后虽然技术日趋精湛，但那种独属于人类早期，神秘的宗教巫术和王权相结合的狞厉之美，却再也无法复制。

（注：这是一组系列文章。本篇以商代青铜鼎结尾，后文将继续撰写其它青铜礼器。本文中除盘龙城圆鼎和平陆圆鼎图片来自网络，其它均由作者摄于现场。）