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大家好，山水画舟船画法「小舟山水画」很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！
撑船式，要画出人物动态，船身为乌篷船。船下面这条线中间段要断开，表示浮在水面。
游船客，以为船家加一位客人，注意各人的动态，船身较为简单。
游船，先画出船身中间的线，再添加人物，画出顶棚，然后才画船身。
垂钓式，人物通常坐在船头，执一鱼竿。画乌篷时注意线条的交叉。
雨中撑船式，船身较扁，画出人物蓑衣。
拉帆式，乌篷船略靠后，人物往后倒拉帆，体现风的阻力。
用较粗的线条表现船身。
舟船，是中国古代水上的最重要的交通工具，与古代人民的生活息息相关。同时，舟船的独特功能和品性，也使它成为负载人类情感与理想的心灵之舟，舟船所具有的漂泊、离别、自由、归隐、援济等意蕴与古人心灵体验产生了密切的联系；从而由世俗的普通物件升华为意蕴深厚的艺术形象，从生活实用上升到了艺术审美的高度，此时的舟船不仅是古人思想的寄托，更是艺术的象征。
徜徉于浩瀚的中国古代文学之林，我们不难发现，古代文人们对舟船情有独钟。舟船意象在诗人笔下更是表现手法各异 ，焕发出无穷的艺术魅力。“孤舟”、“扁舟”、“孤帆”、“暮帆”、“轻舟”、“兰舟”等舟船意象比比皆是，在文人墨客的笔下散发出无穷的魅力!
在中国传统绘画中，舟船也是重要内容。北周、隋、唐、五代、北宋、西夏的敦煌壁画中就出现了丰富的舟船形象，飘板、小舟、帆船、楼船等应有尽有，敦煌藏经洞遗书和纸画中也有大量船的资料和图画。目前能见到的我国最早的山水画《游春图》（隋，展子虔）中，就有游船在水面摇曳的生动描绘。
唐朝张彦远的《历代名画记》中也有南齐王殿作《列女传舟仪图》的记载，北宋宣和年间由官方主持编撰的宫廷所藏绘画作品的著录著作《宣和画谱》中，更是在第八卷单独列出“宫室舟车附”，作为宫室画科重要的内容。
这些舟船有的独立成画，有的仅作画中点缀而已，却都有着丰富的意蕴，待渡、泛舟、晚渡、归棹、泊舟、独钓、渔隐，在水晕墨章的画面中，空蒙迷茫，烟波浩淼，一叶扁舟或泊或泛，远离世俗，迥绝嚣尘，这不仅是画家眼中、笔下的物象，更是纵怀高蹈的感情寄托。
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