书画作品：于希宁玉兰图
大家好，艺术批评具有极其重要的作用「艺术批评专业」很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！
与画家打交道30多年，有一部分人，包括一些名家，自我感觉良好，认为自己的作品独一无二，丝毫不会承认作品中还有任何不足。他们抱怨，说：所以没有产生大的影响，成为重量级大腕，是由于世人眼拙、批评家庸俗不堪，没有推广出去。还有一部分人，知道自己的作品还有待于完善，四处求教却没有目标。言者泛泛而谈，听者左耳朵进右耳朵出，毫无积极意义。
其实画家创作也是“当局者迷，旁观者清。”画家每个人都有这样的体会：偶然出现一张作品，感觉非常满意，以精品对待，卷起来放好。过上一段时间，拿出来再看时，会发现存在很多问题。为什么会这样？一是，经过一段时间，你的鉴赏水平有所提高；二是，创作时的状态已经忘却，以此时此刻的心情面对，有旁观者的成分。人循序渐进也会有认识上的提高，但是如果有人提醒、点化，有高人点石成金，闻着如醍醐灌顶，豁然开朗，必然是事半功倍的事。所以，艺术创作非常需要批评，也离不开批评。
黄宾虹年届八十，从事中国画研究、宏扬笔墨精神已三十馀载，对中国画在新的历史时期发展趋向已有深切独到的见解。而小于他四十多岁的傅雷游学欧洲归国，关注中国画坛近十载，对中国画疲苶不振深感忧虑。当黄宾虹感慨于真知不为世人理解之际，与傅雷相遇，可以说是天合之巧。傅雷在黄宾虹身上看到了中国画的希望与生路，黄宾虹在傅雷身上找到知遇和激励……找到整合中国画理学术道路上的支持者、理解者……黄、傅间的忘年交绝非捧角者与被捧者的俗套，由于傅雷翻译家的盛名掩盖了他艺术理论方面的造诣与卓见，黄宾虹绘画为世人注目而忽视了他画学理论研究的贡献，他们的交谊蕴含着中国画发展的全新意义。 生活在现代的画家，可以说都见过一些世面，读过几本书，懂得一些社会生活的普通常识。这点“学问”和“知识”，可并没有帮助大多数人变得更加清醒和虚心，而是狂妄自大，目空一切，自以为上自天文，下至地理，古今中外，无一不知，无一不晓。
苏东坡有一次去见王安石。在王安石的桌子上发现了两句未完的诗稿，郡诗写着：“西风昨夜过园林，吹落黄花满地金。”
苏东坡想：黄花即菊花，此花开于深秋，敢与秋霜鏖战，最能耐久。就是焦干枯烂，也不落瓣的。怎么能说“吹落黄花满地金”呢？ 正好王安石不在，苏东坡一时豪兴发作，续了两句：“秋花不比春花落，说与诗人仔细吟。”
后来苏东坡到黄州去做官。已是重九之后，苏东坡邀友人陈季常同去看菊，哪知“菊花棚下，只见满地铺金，枝上全无一朵”。苏东坡这时才明白：错误并不属于王安石，却是自己无知。
“见不尽者，天下之事。读不尽者，天下之书”。一个人的见闻，一个人的聪明才智，比起天下人的见闻，天下人的聪明才智来，甚至还说不上是沧海中之一粟。
谁都知道苏东坡是一个见多识广、才智过人的人。然而，即使这样，如果自以为是，骄傲自满，也不免要自寻烦恼，自讨苦吃。他终于在事实面前翻然悔悟，到底比那些明知错误，还要强词夺理，百般诡辩之流，大大地胜过一筹！
因此，画家应该放下架子去求教那些在学术上有真知灼见的学者、画家或者理论家，当然，前提是你信得过的、佩服的人。推心置腹的交流，对你的创作做一次全面的“诊断”。所谓批评，不是请有名头的理论家写一两千字的画评，那多是赞美、鼓励，所起到的作用，无非是借名家之言以取信于人，借势抬高自己。与画艺、画技精进、提高则毫无益处。我们不少画家是在文化、修养方面有缺陷的。许多人缺少传统文化，缺乏形而上的思想认识，应该注意补足自己的缺陷。办法只有老老实实向懂得的人去请教，去学习，请他们给予批评。
古人认为：要在学问之道上有所成就，必须“读万卷书，行万里路”。读万卷书者，接受和承继文化遗产；行万里路者，获得丰富的生活知识和社会知识。国家提倡艺术繁荣，目前我们的艺术环境，还不至如此贫乏：致使许多有“高度艺术水平”的人，英雄无用武之地！而30年来创作上没有突破性进展，事实又的确如此，岂不是更需要艺术批评的帮助吗？
少一点自负，少一点抱怨，平心静气的互相帮助，互相商讨、互相发展。是每一个热爱艺术的人之迫切希望。
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