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大家好，「评论」方人也的画境出神很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！
著名画家方人也作品
方人也的艺术积累与他的生活阅历包括走向自然的经历有关，他在江南山水和桂林做过大量的写生，也有不少表达此类自然景象的创作，但作为他的核心之作，也是评论界认为有价值的探索是他超越自然、走向自我心境的作品。品论家尹少淳先生说他是一个“喜欢玄思梦想的人”，“他常常独坐在桂林的山下，倾听风声林涛，虫啾鸟鸣，让天籁之音融入思绪，让思绪与自然共鸣。因此他的绘画创作绝非满足于客观再现和水墨游戏，而是一种现实与理想、客观与主观，形而下与形而上的有意熔构。”依中国画的传统尤其是水墨写意一格，从来就注重在现实与理想的边界上表达意态、意象与意境，在画家方人也个人心理与外部现实的交汇之地寻求精神的栖居。对于方人也来说，他有“新潮”的意识、当代的意识，不满足因陈蹈矩，又深知笔墨语言是水墨的基本语言，笔墨的造型应驻落于可见的形态。他的基本状态处于传统与当代之间，有时候也深感陷入二者的矛盾，在下笔落墨时颇有纠结，但他在观念上的追求是趋向当代，内含传统。因此，玄思与梦想便成为他酝酿营构和意绪逍遥相融合的时刻，他真实地表达了这种非常状态下的精神况境，笔下的图像及其结构也就自然带有水墨超现实的特征。
著名画家方人也作品
当然，方人也的艺术最引人注目的是他的笔线，皮道坚先生形容“在他的画面中，各种实中带虚、错落有致的线条铺天盖地而来，”“以繁乱的意象完成洒脱不羁的灵魂自由”。作为最为敏感也最有直接性的水墨笔线，是水墨艺术区别于其他艺术的形式语言，在这方面，方人也的胆识犹如现代艺术的探险者，义无反顾地将笔线从传统语库中抽取出来，在实验的层面推向极端，尤其在恣意的挥洒中将笔线的感觉推向从意识到无意识的的临界点上，使笔线超越描绘的功能而呈现自身的万千变化，形成了笔走龙蛇、游丝万缕的崭新视像，继而以笔带墨，墨随线后，达到笔墨相映、酣畅淋漓的视觉快意。在释放笔线的潜力和将笔线推向无意识境界这个方面，他为当代水墨贡献了可资研究的经验。
著名画家方人也作品
在方人也的理想中，水墨艺术作为东方艺术的象征，其发展的可能性还远未穷尽。相比起西方，东方的艺术在当代不仅要彰显自身的原有特性，更要将西方艺术的优长化入其中，成为一种时代的风景。方人也的艺术历程，实际上就是不断遭遇如何“化”这个课题并且努力解决的历程，展示出难能可贵的自为意识，其中包括将身处的地域文化化入胸臆，养成自己文人的性情与气质；将西方现代艺术的抽象性和中国绘画的意象性这两个最鲜明的特色贯通融化，变为自己会心表现的语言；更在观念上敢于迎向全球化与本土化碰撞交融的弹性张力，不断探索水墨艺术的当代形态。我相信，在这个“化”的进程中，他不会迷失自我，反过来会在多种矛盾的辩证过程之中使自我不断得以澄明，抵达新的化境。书画评论家：史峰
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