书法临摹 必须掌握的三个层次的基本内容「书法临摹技巧」

大家好，书法临摹 必须掌握的三个层次的基本内容「书法临摹技巧」很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！

临摹学习书法究竟临摹学习的是什么呢？或许你会说，就是学习写字的方法和掌握规范的字形。这句话确实没有毛病，但太笼统了。仔细分析一下我们学习书法的过程，无法是“比葫芦画瓢”，将字帖上都字从点画到字形，完全背临下来。实际要做到这一点，是需要做许多的功课的，并不是简单到拿起毛笔来就可以实现的。需要我们掌握书法的技法基本知识和一定时间的临摹实践才有可能 。这里之所以说“一定时间”是因人而异的。

那么，我们在临摹学习书法的过程中需要解决那些问题呢？

一是要解决处于表面的“形态”。

学习书法第一个要解决的问题就是书法的形态问题。这里的形态包括点画的状态、结构与字形的形态以及作品的整体形态，也就是书法的比较直接直观的外在形态。也是我们欣赏和学习书法第一步面对的书法家形态，这里面既有细节方面的问题也有整体方面的问题。比如书法中基本的点画形态规律，从一点一画的起笔收笔位置的方圆、藏露，中段的曲直、刚柔、粗细、轻重，浓淡、枯湿、迟疾等形外在感觉，结构的主笔突出、偏旁部首的错落、奇正、字的重心，以及开合、揖让、大小、轻重等诸多外在的可以直接观察到的技法与形势，都需要我们在临摹学习的第一阶段学习掌握。

这些外在的“形”与“感觉”到技法与味道，需要我们通过一种技法发现并认识，就是读帖。

读帖也是有层次的，同样并不是把字帖放到眼前就可以读懂的。需要我们掌握书法的技法与理论知识，甚至相对的临摹实践经验。不过无需担心，这个过程是一个学习过程的积累，才能够逐步实现的。读帖要先识得点画的形状，然后是字形结构，最后才是字的态势与气韵、精气神采。从另外一个角度来说，就是先点画再结构，然后是字的整体和作品的整体状态。也就是一个从局部到整体的读帖过程，为什么读帖要从局部到整体都需要我们去阅读分析呢？古人不是说善于欣赏者只见神采吗？这句话是有道理的，但那是欣赏，不需要去具体的操作，是君子动口不动手。我们学习书法则不同，既要动“口”又要动“手”。只有让组合字形的基本零件的质量过关了，才能做到整个字形的规范美观有法度。

二是要解决内在的“笔法”问题

书法技法的中层问题就是书法的笔法问题。这笔法是不可以直接见到的，是藏在书法的点画线条之内的，我们只能通过字形的点画线条的外在形状去推测点画线条的具体的表达方法，就是这个点画之所以有方有圆，有藏锋有露锋，是用什么具体的笔法来完成的呢？对于这个问题，或许通过视频教学中老师的示范更容易掌握或者看明白。确实如此。不过要真正看懂，仍然需要我们掌握书法的基本技法——笔法知识以及实践经验，而且是技法知识越丰富和理解的越深刻，经验越丰富，我们在通过视频教学学习书法的技法过程的，那个感知的技法越丰富和细腻精准。那么，具体的点画形态与其相对应的笔法有哪些呢？

这就需要我们通过学习书法技法理论来掌握这些知识与技巧。简单来说笔法有中锋、侧锋、提按、顿挫、迟疾、藏露以及用墨之法，比如墨色的浓淡干湿枯等。实际上这些技法，更多时候在具体的字形和点画中是多种技法并存在的。当我们认识并理解这些技法知识以后，在读帖和临摹训练过程中，才能真正认识或者说看懂书法范字与作品中的隐藏与点画之内的笔法。我们只有掌握了这些笔法，而且能明白不同点画形态所对应的笔法，我们在临摹训练时才能做到“察之者贵精，拟之者贵似”。

三是要解决位于书法的真正核心的“韵”和“质”问题。

无论是书法的临摹或者是书法创作，就笔法与点画造形方面来说，都是最基本的技法与知识，是书法艺术的基本元素。要使得我们的书法具有艺术性，就必须让我们的作品或者字形具有精气神采，而不是没有鲜活生命的东西，要让一个个字都显得“生龙活虎”，具有不同的神韵与风采，就必须让我们的作品具备这个特点。如何做到这点呢？一是通过精准的临摹，才从经典书法作品中获得基本的气韵格调语言。在就是通过加强自己的内在的文化修养，提升自己的审美境界。

第一个方面是可以通过临摹经典书法获得的。第二个却需要自己涵养或者说修德、养心来获取。

看过《西游记》的人一定不会忘记师徒四人的性格，他们的性格之所以不同，就与于他们的内在修为和性格有关。不同的修为，自然会有不同的性格与行为特点。

书法中的韵是可以通过临摹经典获得的这就需要我们在读帖或者临摹过程中具备细腻的感知力，然后才有可能将我们感知到的东西在，通过技法在作品中表现出来。具体到临摹作品中是一种什么样的的状态呢。可以这样理解，我们临摹的越接近原帖的技法与神韵，我们对书法的韵的掌握、理解以及以后独立创作过程中的表达就越强。所以临摹学习书法，最基本的标准就是要做到形神兼备。

关于书法点画的“质”的问题，同样是书法家综合素养的具体体现。也可以说是书法家的性情，审美理想和对传统书法作品继承的层次的集合在点画线条中的记录。古人的书乃心画，就是这个道理。

谈到书法的“质”的问题，就像不同性格的人做事一样是有着非常大的不同的。有的粗枝大叶，有的精细过人，这种性格在书法中都会有不同程度的对应的表现。

书法中的“质”的问题，还有一层意思就点画的“形质”的质，这个问题在古代的“永字八法”诀中描绘的最具体，包括“锥画沙”、“印印泥”、“屋漏痕”点画线条的基本质感标准。

在具体到不同的书法家来说，可以这样认为，一千个书法家，其书法的点画的“质”就要一千个类型。

最后一个问题即是我们临摹最高境界要解决的问题，也是书法家一辈的艺术创作实践都需要不断探索与实践、创新的问题。