书法入门 方法比努力更重要吗「选择比努力更重要例子」

大家好，书法入门 方法比努力更重要吗「选择比努力更重要例子」很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！

什么是书法

歪斜、松散、浓淡、开张…

通过毛笔的提按，顿挫，缓急，

节奏快慢而产生优美的韵律；

通过点线，形式支配，

左右上下的牵侧斜正，

均衡，大小，错落，动静，收放，

以动态的、静态的表达，

显现出互相制约依存、

映衬呼应、相生相克的“书道”的深意来，

这是书法。

不懂什么叫书法之前，往往把写得工整，规矩，好看、漂亮的字，说成是书法，把写这些字的人，也就叫书法家，后来才明白书法和写字完全是两个不同的概念。

为什么要学习书法？

学习书法，最低目的是写得笔画端正，间架安稳，流利，漂亮，在学习、工作和社会生活中，能够提高效果质量；更进一步，则是通过书法来反映思想，表达感情，成为一种艺术品，使人得到艺术的享受。

学习书法有哪些基本法则？

学习书法必须掌握执笔、运笔、用笔、结构这四方面的基本法则。

学习书法如何提高效率

书法关键是学习方法。要学会学习，学会举一反三，用最少的精力获取最多的回报，在有限的生命里获得更多的知识。宋代书法家苏东坡说：“真如立，行如行，草如走。”意思是楷书如站立，行书如行走，草书如奔跑。楷在这里是楷模、典范的意思。楷书点画分明，搭配匀称，形体方正，应规入矩，宜于初学。

明朝书法理论家丰坊说：“学书须先楷法…楷书既成，乃纵为行书。行书既成，乃纵为草书。”对于初学者来说，绕过楷书，直接学行书或草书，就会因为忽视了楷书的基本点画、结构的训练、写出的字容易出现点画不规矩，笔力不刚劲，疏密不匀称，结构不安稳，比例不适当等弊病。所以唐孙过庭说：“图真不悟，习草将迷。”明代汪砢玉也说：“近世多尚行草，未始学真而先习草，如人未学立而欲走，盖可笑也。”

综上所言，中心意思是：学习楷书是手段，从中学来方法才是目的。从楷书入门书法殿堂是明智的选择，这是“康庄”大门。

清ㄠ敧贞《书学捷要》中云：学书六要，一气质、二天资、三得法、四临摹、五用功、六识鉴，六要俱备，方能成家。故细察六要，吾以为“得法”最重要，气质再好，天资再高，如不“得法”，就会走弯路，再“用功”也无济于事。气质不好，天资不高，只要“得法”，再加上“用功”，也会学好书法。

书法入门，既是难事，也有方法：

首先，思想认识上要重视，

一是对传统书法要有敬畏之心。书法有法，讲究传承，必须树立老老实实的学习态度，树立终身学习的思想；

二是不能有功利思想。把书法当作是一种修炼和修行，陶冶情操，修身养性。

三是要坚持不懈。三心二意、这山望那山高都是学书法大忌。

第二，要掌握笔法。在技法上既要自信，也要有方法。

二是要掌握书写笔法。古人谈笔法，不仅是点画笔法，还包括：指法、手法、眼法等。作为入门阶段，主要掌握点画笔法的书写。以“永”字八法为例，必须先掌握“八法”：

（1）“点”，称之为“侧”，为什么在楷书里，点为侧呢，因为，篆书的点取圆势，而真书开今体，以侧取势，落笔藏锋，收笔回锋，方圆结合，形神皆备。

（2）“挑”，称之为“策”或“啄”，由点始，而渐锐。王羲之说“啄不奢”，意为不宜过长，要粗壮有力而短促。

（3）“横”，称之为“勒”，“勒”意为罩在马口之物，欧阳询云：“横如千里阵云”，都说明横不是简单的一画，变化甚多。(a)斜度决定字形的重心和平衡；（b）方向决定字形的笔势；（c)横的组合决定字的呼应和避让。（d)长短、粗细等决定字形的结体布局。

（4）“竖”，称之为“努”，意为“引努发矢”，竖要粗壮力满。（a）不宜直板；（b）不宜细弱；（c）不宜急促。

（5）“撇”，称之为“掠”，意为快，不宜缓。其实，撇的变化也非常之多，应根据长短、粗细、弧度等不同而书写不同。

（6）“捺”，称之为“磔”，意为利索，在形如水波之起伏曲折中，一气呵成完成一波三折。书写时，也需注意捺的方向以及正反等变化。

（7）“厥”，称之为“钩努”，意为开张待发之弓努。书写时应注意弯曲和角度的不同。

（8）“钩”，称之为“趯”或“戈”，意为“金钩倒挂”，“劲松倒折落挂石崖，其形式各有不同，皆如“跃起驻力踢出”。

书法的创作需有一个长期的临习积累、取舍融铸和提炼升华的过程。习什么、取什么、舍什么，所学所取又怎样提炼升华，最后又如何锻造自己的书法语言，都需要认真考虑研究，并在实践中探索。最忌讳的就是没有主心骨，东一笔西一把，摸不着头脑，到最后也只能在书法堂奥门外徘徊。一般的经验是先找出适合自己性格特点、自己又非常喜欢的一本经典法帖（不管是什么书体），精心学习，熟练掌握一家之法，即所谓“立根”。有了这个根基，以后在涉猎百家时，取舍才会有明确的方向。会取能舍才可言提炼，有了这个过程，才会逐步走向成熟。

“察之者尚精，拟之者贵似”的临摹目的，就是彻底改变自己的书写习惯（有的已成为习气），养成“翰不虚动，下笔有由”的好习惯，真正把古帖里的好东西学到手。这样随着临习的积累，把诸多经典字帖所蕴涵的技法与内涵都学过来丰富自己，便具备了踏入书法艺术堂奥所必需的“内功”。

要学经典作者的经典作品，学习经过历史检验、公认的可取法的好东西。对于好的范本应手摹心悟，神应思彻，真正得妙道，对其他帖的好坏甚至赝品自然会心中有数，然后择善而从。还要多读些书法基本理论方面的书籍和文章，多研究古帖和现代名家的精品，自会有颇多收益，很快得以提高。