当今书画鉴定专家
大家好，女演员的职业寿命太短「舞蹈演员职业寿命」很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！
为什么大多数中国女演员的艺术生命都比较短？
这其实不是一个很准确的提问。
在中国还是有71岁的郑佩佩、63岁的潘虹继续活跃。
问题是：她们扮演的基本都是老太太。
▲郑佩佩的华夫人形象深入人心
▲潘虹是国产剧中的妈妈专业户
而站在提问另一方的是：
64岁的伊莎佩尔·于贝尔。
在[她]里，仍然可以用性感去定义。
同样，71岁的夏洛特·兰普林。
在[45周年]里，又优雅又俏皮。
72岁的海伦·米伦。
在[速度与激情8]里，照样生猛。
68岁的梅丽尔·斯特里普。
在[跑调天后]里，露出少女般的娇羞，也一点都不违和。
就连[西西里的美丽传说]莫妮卡·贝鲁奇都53岁了，可照样性感。
45岁的卡梅隆·迪亚兹简直就是一个少女。
所以，问题的关键是，中国的女演员好像只有少女和老太太两种状态。
第一关键点，当然是根深蒂固的男权社会的基因在作祟。
本质上，还是不尊重女性。在中国的电影里，根本就没有女人，女人都是女孩儿去替代的。
30岁的角色用的是20岁的演员出演，40岁的也用20岁的演员去演，因为“观众接受”，因为这是一种美。所以技术和非技术类的装嫩，简直成了顺理成章的事儿。
我看到唯一可以称为女人的角色，是[老炮儿]里，许晴演的酒吧老板娘话匣子。
可论是戏里戏外，她都不具备代表性。
电影里，话匣子是她年轻时候的绰号。用老辈儿人的话说，不是一个省油灯，“16岁的时候”就和张学军这类胡同串子混，老了，好像还是落入了老人嘴里“没什么好果子”的下场，孤身一人，开了一个小酒吧，惨淡经营，聊以度日。
关于16岁的话匣子，我只能按照许晴当年的样子去想象。可以想见，16岁的话匣子远比现在水灵，可16岁的水灵，款式都差不多。
倒是四十几岁的话匣子，贡献给中国电影一个罕见的属于四十几岁的水灵。牵扯到这份水灵的栖息地，[老炮儿]也跟着性感起来。
电影之外，许晴是另一个模仿不了的特例，那么好的出身，那么早的成名，在生活层面，她获得了自由权。这是一个很难抵达的状态，但即便抵达了这个状态，还需要具备一个更加强悍的心灵，“爱谁谁，爱咋咋地”，具体也可参考王菲。
注意，[情圣]中闫妮演的玛丽莲不算，那仍然是男性角度的一种物化和剥削。
中国演员，尤其是女演员，很难在四十几岁的时候，还扛得住性感这个词。就如同资本家对金钱的占有欲，她们对青春的贪婪，是以职业标准体现出来的。
也不知道从什么时候开始，公众对女演员演技的评判标准，与胶原蛋白的含量挂钩。相应的，演员演艺生涯的长度，和驻颜技术的效果成正比。
从此，在庸碌的俗世里，观众可以像人一样活着，但演员再也没有这个权力了，她们必须具备像妖精那样永葆青春的能力。
所以在绝大部分职业时间里，女演员们都在悲壮地和时间做对，用她们所能想到和做到的所有招数。
这一流传甚广的潜规则，本质上，是一种贬损，即便是作为受惠方的观众，好像都成了采阴补阳的变态，对青春的热爱，不惜以忤逆自然规律的手段去攫取。
所以，就这一层意义来说，中国电影更像是一个T台，或者是一个120分钟医疗技术、营养保健品的软广告。我们的电影里没有人，尤其没有女人，大家默契地用女孩替代女人，当女孩老了，就用妖精替代女人。
第二关键点，当然在于女演员本身。在一个噬骨销魂的舆论氛围里，也很难有女人的存在空间。
随着女人生命进程的拓展，越来越多人变得比她们自己重要。男人、父母、孩子，甚至是孩子的孩子。
唯独女人自己没有了。女人自己没有了的标志，就是越来越中性化，甚至是男性化，从形象到行为到心理。
当生理和心理都迅速衰老的时候，各个年龄段落里，各个不同层次的女人味，就会被香水和时间污染。除了时间上的明显区分，比如少女和老太太，女人各个时间段里，独特的韵味模糊了。
而对女人的审美，暴露的是一个民族的灵魂本质。在电影层面的体现就是，中国电影的年龄只有两个，要么假模假式地未老先衰，要么赖皮赖脸地装嫩。
郑重声明：文章仅代表原作者观点，不代表本站立场；如有侵权、违规，可直接反馈本站，我们将会作修改或删除处理。
