源远流长的中国书画历史 传承中华艺术瑰宝的独特魅力
大家好,过节就是吃吃吃「真食美食节」很多人还不知道,现在让我们一起来看看吧!
古人云:“民以食为天。”
食品主美而忌丑,因而被称为“美食”。
吃在中国,一饭一蔬,皆有讲究。
中国菜的秘密,表面上是水与火的艺术,
可说穿了,却是中国人对美好生活的向往。
今天是5月17日(5.17我要吃)吃货节,
吃是本能,怎么吃是文化!
早在三千多年前,我们的孔老夫子
就主张“食不厌精,脍不厌细”。
意思是说粮食越精细越好,
肉切得越细越好。
他还有“八不食”之说:
“食饐而餲,鱼馁而肉败,不食。
色恶,不食。臭恶,不食。失饪,不食。
不时,不食。割不正,不食。
不得其酱,不食。”
意思是说经久霉变的粮食、
腐烂不新鲜的鱼和肉不吃,
变了颜色的食物不吃,变味的食物不吃,
烹调不当的食物不吃,反季节的食物不吃,
不按一定方法切割的肉不吃,
没有调料的食物不吃。
可以说,孔子对食物从火候、刀工、
卫生等方面都做了要求。
孔子如果生活在当代,
应该是最高级食品检察官啦 !
此后,历史上的吃货们层出不穷,
一个赛一个的讲究。
西晋吴人张翰,在洛阳做官时,
“因见秋风起,乃思吴中菰菜、
莼羹、鲈鱼脍,曰:
‘人生贵得志,何能羁宦数千里,
以要名爵乎?’遂命驾而归。”
成就标准的吃货做派。
而战斗力最强的“吃货”当属曹操。
一代枭雄的曹操写了一部
与美食有关的书,叫《四时食制》。
由于年代久远,留存至今的还有十二篇,
不仅描述了各种鱼类的外形,
还有味道、烹制心得等。
如果放在当下,曹操一定是知名美食博主,
有吃遍天下之志。
后人们把孔老夫子“有态度的吃”
这一伟大精神发扬光大。
这群人中的典型就是苏东坡同学,
衣带变紧终不悔,美食养得体渐肥,
酣畅淋漓之余,顺带留下了无数脍炙人口的诗歌
给我们欣(显)赏(摆)。
“竹外桃花三两枝,春江水暖鸭先知 。
蒌蒿满地芦芽短,正是河豚欲上时。”
河豚鱼逆流而上产卵的时候最为肥美,
只有真正的吃货才会想到。
“雪沫乳花浮午盏,蓼茸蒿笋试春盘。
人间有味是清欢。”
午茶时,雪白的泡沫飘浮在茶盏上,
蓼芽与蒿茎鲜嫩嫩地装在春盘里,
一切都那么美好。
所以,苏大才子的清欢也是
建立在“吃”的基础上,
不是纯粹的形而上。
他一生写了近 50 首跟吃有关的诗,
相当于近 50集《舌尖上的宋朝》。
总之,历史的上无数吃货们反复向我们
陈述了一个事实:
吃什么不重要,重要的是怎么吃。
吃是本能,怎么吃是文化!
人间至味不过中国菜。
食物之美,不仅在舌尖,更在心间。
孔子说:“不学诗,无以言,
不学礼,无以立。”
从此,诗与礼成为中国人骨子里的气度。
后来,为记取孔夫子的教诲,
孔家后人用孔府门前的两个杏树的果实
作成一道菜,命名为“诗礼银杏”。
鲁菜中的孔府名菜-----诗礼银杏。
厨师用金瓜、板栗、银杏泥做成冻状,
再雕成打开的书页形式,
将40颗用蜜汁烤过的银杏嵌入书本中。
书本清凉,银杏甜软。
中国的餐桌上,礼为上;
中国的生活里,诗为本。
诗与礼,是我们的文化,
更是我们的饮食。
一道菜名,就是一个故事。
一个故事,也是一种期盼。
当年项羽为虞姬设宴,“龙凤烩”就是主菜。
后来项羽四面楚歌,虞姬自刎而死,
绝恋终成死别。西楚霸王唱道:
“力拔山兮气盖世,时不利兮骓不逝。
骓不逝兮可奈何,虞兮虞兮奈若何?”
于是有了苏菜中的“霸王别姬”。
此菜原名“龙凤烩”,现多用鳖和鸡烹制,
造型别致,酥烂醇厚。
中国人,善于将情感炼化在珍馐中,
当我们吃着饕餮美食时,
更是在回味一段往事。
千年前,诗人元稹被贬谪到四川通州,
某一日饮酒解愁,店家端上了一盘牛肉。
元稹见其薄且香,夹起对着灯光一看,竟可透光。
如同皮影戏中的幕布,看到了幕后的百味人生。
当即命名为“灯影牛肉”。
川菜中的灯影牛肉。
灯影,是中国人的美丽意像。
灯,是繁华烟火,灯影则是这热闹的投射。
元稹写过灯影:“洛阳昼夜无车马,
漫挂红纱满树头。见说平时灯影里,
玄宗潜伴太真游。”
吃着灯影牛肉的他,
也许想念洛阳的繁华了吧。
吃这道菜,不妨也夹起一片对着灯。
那肉片透着的微弱光亮,
许是中国饮食中对热闹的向往,
也是对团圆的期盼。
当年名菜代言人乾隆微服私访时,
让厨师泡龙井茶。但厨师失误将龙井茶叶
当葱花放入了虾仁里。后来乾隆一尝,
龙井的甘香扑鼻,虾仁晶莹剔透,
不禁惊叹:“龙井虾仁,好菜。”
于是,又诞生了一道
浙菜中的“龙井虾仁”。
龙井是诗,虾仁似玉,
龙井虾仁正如春风微拂的西湖,
清流银波,柳叶飘香。
品这道菜,品得正是传统文化中最诗意的存在。
、
徽菜中的“老蚌怀珠”,
用甲鱼及鱼丸烹制而成。
曹雪芹擅做此菜,
有一回朋友宴客让他做这道“老蚌怀珠”。
菜出锅后,只见一只像蚌壳一样的甲鱼,
刻着刀纹,用筷子启开鱼腹,
却看到里面有明珠数颗,晶莹光洁。
《红楼梦》里的珍馐名馔,
精致有风情,但越是如此,
越衬出那白茫茫的苍凉。
正如生活中的每一道菜,
我们在咂摸其五味时,
其实也在品着生活的悲喜欢愁。
中国人浪漫到连菜名都富有意境,
就如这道湘菜中的“蝴蝶飘海”。
蝴蝶其实是鱼,斜刀法片鱼,横向片成薄片。
让鱼的血脉连接着两边鱼肉,就像一只蝴蝶。
一般蘸着酱料现涮现吃。
涮时可见鱼肉渐渐收紧,
夹起来时就像一只蝴蝶摇曳着飞过汪洋大海。
鱼变成蝴蝶,有北冥之鱼变大鹏的壮阔意境,
也有晓梦迷蝴蝶的飘渺迷幻。
我们对风物的感知,根植于对生活的热爱。
赋予菜肴精致的意境,
也是对日子过得越来越美好的强烈盼望。
哪怕是最平常的市井,
也有最真挚而动人的美味。
只有认真生活的人,
才配得起岁月给予的宠爱,
中国古代最讲究的食客,
莫过于清朝的袁枚,
他写的《随园食单》不仅介绍了
许多南北菜肴及名茶名酒,
还讲了不少饮食之弊,
其中有各种细微之处值得在意。
戒外加油。
平庸的厨师做菜,
动不动就熬上一大锅猪油,
在上菜时浇上一勺。
俗人以为多吃些油水有好处,
这样吃简直如饿鬼投生。
戒同锅熟。
不能把不同的东西同锅煮熟。
戒耳餐。
袁枚说:“鸡、猪、鱼、鸭,豪杰之士也,
各有本味,自成一家;海参、燕窝,
腐陋之人也,全无性情,寄人篱下。”
好听、好看却不好吃,
那就没什么意思了。
戒目食。
所谓目食,指的是贪多的弊病。
袁枚以为菜肴不必求多,多必不精。
一个名厨费尽心力,
一日之中所能做出的好菜,
也不过四五样,再多就是应付而已。
戒穿凿。
违背物性,过于工巧。
“燕窝佳矣,何必捶以为团?
海参可矣,何必熬之为酱?”
他认为食物应该尽量保留其本味。
戒停顿。
菜要随做随吃,做与吃之间不能停顿。
“物味取鲜,全在起锅时极锋而试。
略为停顿,便如霉过衣裳,
虽锦绣绮罗,亦晦闷而旧气可憎矣。”
戒暴殄。
暴殄者有时运用物料不完全,
取一部分而弃其大半。
“烹甲鱼者,专取其裙而不知味在肉中;
蒸鲥鱼者,专取其肚而不知鲜在背上。”
戒纵酒。
酒筵上饮酒不可过度,
否则再好的菜肴也吃不出什么味道了。
戒强让。
强让就是过分殷勤地劝菜。
“治具宴客,礼也。然一肴既上,
理宜凭客举箸,精肥整碎,
各有所好,听从客便,
方是道理,何必强让之?”
戒走油。
这是对厨师烹技的一个基本要求:
“凡鱼、肉、鸡、鸭,虽极肥之物,
总要使其油在肉中,
不落汤中,其味方存而不散。
若肉中之油半落汤中,
则汤中之味反在肉外矣。”
戒落套。
“官场之菜,名号有十六碟、八簋、
四点心之称,有满汉席之称,
有八小吃之称,有十大菜之称。”
袁枚以为这些套路用于
娶亲和敷衍上司还凑合,
用于家居欢宴和饮酒赋诗的宴席,
就不成了。“必须盘碗参差,整散杂进,
方有名贵之气象。”
戒混浊。
菜肴须清鲜,即便浓厚,也不可混浊。
“同一汤也,望去非黑非白,
如缸中搅浑之水;
同一卤也,食之不清不腻,
如染缸倒出之浆。
此种色味,令人难耐。”
戒苟且。
做什么事都不能马虎,
饮食更是如此。厨师也有怠惰的时候,
需要经常提醒。
餐桌上的方寸之间,舌尖上的一饮一啜,
感受食物的变化,体察天地与自然的法则,
这是老祖宗留给我们的珍宝。
吃货节,以吃货的名义
重拾我们的文化,留给我们今人的,
不仅仅是舌尖上的味道,
更有饱满的精神能量。