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大家好，建筑与雕塑的关系「雕塑属于建筑物吗」很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！
凤凰岛整体规划设计思考之十三
建筑与雕塑的关系
凤凰岛整体形象的第一个公众话题是：成为了2008年北京奥运圣火境内首传第一站。奥林匹克广场和火凤凰雕塑是世人认识凤凰岛的第一形象，所以我必须对建筑和雕塑的关系，以及我们的思考用一个专门的章节来谈一下。
建筑与雕塑历来关系密切，在环境中两者都是“硬件”，前者注重实用功能，后者讲求精神效应，就整体环境来讲，它们相互依存，成就了完整的空间元素。
传统意义上的雕塑有纪念性、宗教含义或者有装饰意味。它或是陵墓的构成部件，或是神庙之祭祀核心，或是雕梁画栋之饰件，也可能是文人雅士架上之玩物……。传统的雕塑材料大都为土石青铜或者木头，在我国古代，陶砖也是很常用的雕刻材料之一。到了现代，水泥、复合材料、钢与玻璃，甚至纸张也可能是做雕塑的常见材料，有时，光电效应也用来烘托气氛。现代雕塑，因此而概念模糊了起来。
自从有了抽象雕塑，雕塑在比例与尺度上的局限性有了极大的突破，它与周边的环境较为自由地结合了起来，甚至有所谓的大地艺术，试图将雕塑或现代的所谓“装置”与自然结合起来，在造型、喻意、功能等方面有了很大的发展，以至产生了当代的城市雕塑。
纵横中外建筑史，建筑与雕塑的关系大体有三种：一为点缀，二为空间媒介，三为建筑构件本身。然而建筑与雕塑两者都是整体环境的组成部件，该显则显，该隐则隐，不能无主次之分，不能不讲究对话关系，只是在戏里扮演的不同角色而已。
雕塑作为点缀物是最为常见的。作为神庙中的供奉对象、广场上的纪念柱与雕像、城市的标志物，无论是抽象或是具象，它都享有控制性地位。这类作品并不好做，点缀物本身要有其特定构思，特定视觉魅力，而更为难办的是它的尺度与材质的把握。许多文化遗产都是在处理尺度问题上的范例，特别值得一提的是我们杭州的保叔塔，其定位、尺度、材质与环境的关系可谓精妙到极致。成为杭州西湖千年风景的支柱。雕塑的自我表现能力有时也并非那么重要，就像园林中的石头那样，本身必须有一定的观赏价值，但是这种价值有赖于整个园子的气氛，也离不开苔藓花木、亭台楼阁，更有赖于观景路线与视角的刻意规定。
今后我们凤凰岛上大小广场以及海边各个休闲空间中都需要装饰精心设计过的小雕塑、构筑物。我们如何定位这些作品呢？就其空间地位与性质而言就是空间“媒介”的定位，这是雕塑在凤凰岛特定环境中的生存地位，这也是一件很值得研究的设计与艺术课题。
雕塑作品在环境中存活的最永久的方式是它将自己与建筑合二为一。雕塑就是建筑，而建筑也成了雕塑。这理所当然的成为一种绝妙的结合。
建筑思维过程中有关艺术品的整体环境意识问题。我从来就不相信唯艺术的建筑理念，我也不相信有谁能让雕塑来取代建筑思考。
正是基于以上的认识，我们开始了凤凰岛整体设计中对“雕塑”这一艺术形式的思考和评判。其中对韩美林“火凤凰”雕塑的主体尺度，基台尺度，位置朝向，我们有多次矛盾冲突，最后我们和大师达成了一致，因为我们坚信对艺术美的追求是我们最大的公约数，在这个前提下，有了今天的“奥运火凤凰”青铜雕塑。同时我们相信今后凤凰岛的雕塑作品已经有了一个艺术的标杆，另外我们还会在雕塑的种类上作一些探索如“海风琴”“海笛”雕塑就是时下前卫的雕塑形式“动雕”，运用的是机械原理或是利用空气动力学，海洋潮汐等让物件动摇起来，甚至于转化成声音或图像的多媒体抽象雕塑。来共同营造“海上奇观，人间天堂”的意境。（搬运蔡阳搜狐博客2008-05-02）
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