古玩赏析:中国李可染书画艺术院理事杨旭尧——“李家山水”经典传承
大家好,雕塑 艰难岁月「神的雕刻」很多人还不知道,现在让我们一起来看看吧!
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说到雕塑,我们大部分人最先想到的不是公园、景点的大型户外作品,就是关公、招财猫等常见于餐厅酒吧的艺术摆件,它们的共同特点是主要出现在公共领域,有鲜明的特定涵义,但如果用作家居装饰,就显得不大协调了。
为了找到适合家庭摆放的雕塑作品,我们跑遍了工厂、市集和艺术家工作室,找着找着就发现一个问题:专业科班出身的艺术家做出来的作品,并不好懂,它们有艺术家自己的学术逻辑。民间的雕塑工厂,一般都是做大型雕塑出身的,某些作品即便能做在尺寸上放小,造型上又过于简单,颜色也很俗艳,不能被筛选进艺术品的行列。
庄凯凯及其团队的作品就在这个时候走进了我们的视野。美,并且好懂、亲切,是我对他们作品的第一印象。
庄凯凯是从中央美院附中开始一路读完央美研究生的,属于典型的经过学院体系打磨多年的艺术家。尽管获得过无数奖项,作品多次被母校及私人收藏,但研究生毕业时,他却不想只做局限在学术领域的小众作品了,他想做感染更多人的雕塑。
简单地说,就是做出普通人能够摆在家里的雕塑作品。
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庄凯凯是团队的总设计师,工作室中也有其他的艺术家,大家一起做不同风格、系列的作品。每年固定出不多的几款新作品。这些作品大部分都是限量款,每一款都有艺术家亲笔签名和收藏证书。版号发售完,一款作品就代表着绝版。因此,缺货、断货,是庄凯凯团队常常面临的一大难题。
我曾经问庄凯凯,既然如此,为什么不把产品多做一点?庄凯凯对此也很无奈,他说:“我也想把量做上去,但是技术和细节上是我们和别人最不一样的东西,根本无法丢掉”。
在了解他们的制作流程前,我对雕塑制作有很浅显的理解,认知也大概停留在:用模型做胚子,胚子上色,然后再加清漆,晾干打包。和庄凯凯聊完,并且看了他们的生产图后,我发现,尽管雕塑制作的流程的确是这样子的,但这中间的每一步流程却有太多文章可做了。省力一点、偷懒一点,结果都会相差万里。
先从胚子开始说吧,从硅胶模具中做出来的白胚不是直接就可以拿来上色的,工厂做的白胚常有无法避免的问题:缺一块儿、少一块儿,或者起气泡了。这样一来就需要修修补补、把气泡打磨掉。
有人会说,交给工人打磨不就行了吗?事情没有这么简单。举个例子,我接触的工厂中最喜欢做的就是圆球形的东西了,比如圆脑袋、圆身体的小熊。造型好掌控,打磨的时候也很省力。
但是,如果像这样的造型呢?
庄凯凯团队艺术家都岩新作,《平潮大将》
那么白胚上起泡的地方一定有很多,需要修补的地方也会格外多,光打磨下这样一只猪下来,同样的时间,工人可以打磨20-30只小熊。
这就造成了两个现象,一是有的艺术家在设计雕塑时,退而求其次,做造型上简单的作品。但这条路庄凯凯他们团队不愿意走。二是,工厂不愿意接像庄凯凯他们团队这样的单,生产1个还行,如果生产10个,100个,时间成本也太高了。工厂赚钱靠的是出活儿,走量。既然可以相同的时间,打磨30只小熊,为什么要打磨一件作品?
在工厂方面,庄凯凯他们就踩过这样的坑儿。第一批货做的非常好,但等到下一批时,就试图从流程上偷工减料。给工厂打回去重改?口头倒是应着,但如果恰好工厂手头有大订单,修改的时间就不知被拖到什么时候了。最后实在是等不及了,他们的人干脆买张机票飞工厂去,督工,软磨硬泡才把新一批的胚子改好。
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再来说上色的问题。这里面有太多讲究了。
庄凯凯团队的作品都需手绘上色,而且普遍多次上色。比如女孩儿系列作品要上色3-5遍,这里的上色可不是像画画那样用刷子直接刷上去,而是每一笔都要上平、上均匀。而且每一遍色上完后,必须要晾干,晾干后才能上下一遍色。这项工作很考验人的耐心,而且很枯燥。
那上色这件事能通过工厂来完成吗?答案是不能。工人可以上色的作品非常局限,我们之前对接过的工厂,也很明确地说过,希望是三个颜色以内的稿子,最好是单色。庄凯凯说,他们也找工人上过,但上出来的颜色不对。
这种感觉,和画油画是同一个道理,一幅作品最终呈现出来的颜色,我们普通人会觉得非常和谐,其实这是艺术家修修改改、无数次推翻重来的结果。靠的是艺术家多年的美学基础,靠的是对颜色的经验与感觉,它没有办法用精准的流程和调色来完成。
举个例子,庄凯凯有一件作品叫《行走的斑马》,一只神秘的斑马平静地回着头,非常打动人,有明星喜欢这款作品,还想定制更大的尺寸。但这款黑白色斑马的上色,复杂到让人头晕,要起码上30多遍。
因为,为了做出斑马毛绒绒的感觉,庄凯凯和同事需要用细笔沾着颜色轻轻往上戳颜色,戳完一层黑色后,还需要再上一遍红色、绿色、蓝色,紧接着再戳一遍白色。而白色的颜料更讲究,为了达到自然的效果,需要加很多水让颜色变透、变薄,然后再上到胚子上去。
同时,斑马的不同部位对颜色的要求也不一样。因为暖色在视觉上有突出、前进和扩大的作用,而冷色有后退、收缩的作用,所以斑马的造型中,凹进去的部分需要上冷色,鼓出来的位置就要上暖色。这些事,对于工人来说是完全不可能做到的。这款作品,庄凯凯和同事两个人什么也不做,光上色,前后就花了一个月时间。“如果把30遍减少到10遍,那效果完全不一样”,庄凯凯说他们从来不会往减少上色遍数上考虑。
所以把他们的雕塑拿到手上时,会发现,由于有手作的痕迹和艺术家的笔触,作品比照片看上去更有艺术的感觉。
画一个斑马需要1个月,这就意味着1个月内,其它需要上色的作品就得放下。一款坐在沙发上的狗名叫《大亨时代》,3个艺术家上色,一周下来最多能上5件,做一次展可能一天就被藏家买走了。所以他们的作品总是在缺货。
相比之下,有的商家为了提高产量,把造型设计地更加简单、颜色种类降低到3色以内,像生产玩具的方式那样,用钢膜一次性翻制出几百个甚至更多,不需过多打磨,上色、喷漆,由工人流水线完成制作。量确实大了,但品质也随之不同了。这并不是庄凯凯的追求。
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接下来,我们再简单地说一下喷漆。
雕塑的喷漆跟汽车喷漆比较相似,喷的是否均匀非常重要。喷的不均匀怎么办?返工重来。
庄凯凯说他们在这件事上也踩了很多坑。最初他们用保时捷的喷漆喷雕塑面,漆非常好,但操作的时候,一不留神就粘上毛毛儿,检查时没有留意,等喷完发现后,就只得磨掉重来。所以这道工序对于房间的通风性、卫生要求都很高。还需要喷漆的艺术家精力高度集中。时间久了,从美院出身的着色、喷漆师傅也有坐不住走掉的情况。
上面的白胚打磨、着色、喷漆流程,说的主要是手绘类的作品。其实还有一类全铜制的作品,需要化学着色,化学着色更加复杂了,而且报废率极高。需要一系列的化学反应来掌握颜色的变化,一个掌握不好,颜色可能就过了,就不再是设计稿中的颜色。
颜色过了怎么办?不是像白胚一样打磨掉那么简单,而是直接报废,再做一件。
喷漆完晾干,作品成为成品,但距离摆在家中的艺术品,还有很多坑要绕开。拿次品率来说,因为湿度、温度的关系,层层把关下来的成品,也可能会爆漆。或者手工上色过程中有杂质却没发现,这样的作品一旦被发现,就毫不犹豫被归为次品。
像这样的坑儿不胜枚举。小心翼翼、费劲千辛万苦做出一件成品,但可能因为物流的暴力运输,胳膊断裂了、翅膀断裂了,碰到这种事也会“好伤人”,庄凯凯形容道。
所以,他们用的包装都是与作品造型一致的多层珍珠棉,盒子也是换了三四个厂家最后才固定下来。物流统一选顺丰,这么做最直接的结果就是成本迅速高上去,但能最大限度的保证雕塑的安全。
虽然做一件雕塑,需要这样曲折的流程,但是庄凯凯说他们会一直把这件事坚持下去,做细致。
在我们的平台上,庄凯凯团队的雕塑通常来一件走一件,大部分时候等不到上架,懂行的老买家就在朋友圈中看好收走了。对此我们也很头疼。拿在手里的,才是最安全的。所以上周,我直接飞了一趟杭州,在他们工作室截胡了一批他们新做好的雕塑。就是下面的这8种。每一件都有现货,但是只有1件。想收的话,手速要快。
说到艺术品,我们都爱问一件作品表达了什么意思。庄凯凯说他们对此很少会讲述太多,“对艺术品的理解是很私人化的,一千个读者心中有一千个哈姆雷特,我们不希望因为自己的解释而打扰到每个人心中珍贵的感受”。因此,我们以下对每件作品的解读也都是私人性质的,更多的内涵,留给大家来体会。
1.
《大圣·王者归来》(金箍棒可移动)
尺寸:18*15*40cm
类型:全铜雕塑(全球限量999件)
因遇大圣,梦可齐天。我们的男性藏家尤为喜欢。除非是遇到做展览,在现场能当场抱走,一般要等好几个月。
2.
作品名称:《晒日光浴的女孩》(粉色与蓝色)
尺寸:26*15*15 cm
类型:雕塑(全球限量999件)
材质:玻璃钢
艺术家:夏飞飞
看云卷云舒,听潮起潮落,迷恋于闭眼的空隙,任喧嚣远离。
3.
作品名称:斗战胜佛
材质:玻璃钢
创作时间:2017
作品尺寸(cm):25*16*33cm
4.
作品名称:《大吉·重明继焰》
尺寸:17.5*11.5*20cm
材质:玻璃钢
艺术家:都岩
大吉大利。造型雄壮威武,好一个雄赳赳气昂昂的鸡将军。
5.
作品名称:《坐在海边的女孩》
尺寸:18*16*29cm
类型:雕塑(全球限量999件)
艺术家:庄凯凯
头顶星空,踏着浪花,海风拂面。在它身上很多人说看到了自己年轻时候的模样。
6.
作品名称:大亨时代
材质:玻璃钢
创作时间:2018
艺术家:庄凯凯
这款作品,我们去做展览时是被年轻男士围观最多的一件,他酷酷的样子,波澜不惊。
7.
乐趣真经系列:师徒4人 小白龙(每件均可单独购买)
材质:玻璃钢
艺术家:庄凯凯
这里有胜利四人组,取经路上不孤单。
8.
作品名称:《梳头发的女孩》
尺寸:12*12*43cm
类型:雕塑
艺术家:庄凯凯
即使脚踩纷乱的世界,也要坚持自己的方向。
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